我想用一部電影的上下篇的來比喻孫瑩的三十三幅舊作與三十七幅新作之間的關系。故事的角色和劇情由孫瑩設定，上篇好比是精致的人物局部特寫，只能透過小女孩和兔子的眼神去揣測他們背后的故事；下篇則逐漸轉向中長景鏡頭，故事發生的情境逐漸變得明晰：孫瑩筆下的女孩和動物們正乘坐著木船，駛入他們理想的后花園（《遠航》2011 布面油畫 160×100 cm×2）。不如暫且用卡爾維諾筆下營造的《被施了魔的花園》來串起這段美妙的童話吧：高大樹木的陰影突然沒了蹤跡，他們來到一片開闊的天空下，來到一個種滿被修理過的矮牽牛和旋花的花壇前，然后是林蔭小道和排排欄桿，還有行行的錦熟黃楊……

主角們再度回歸：少女天使般的臉上依舊帶著一絲若隱若無的笑意，還有那只萌勁十足的兔子。他們沒有張揚的表情，情緒內斂卻不失飽滿，偶爾從他們臉上劃過一絲焦慮，焦慮他們隨時可能被驅逐這個不屬于他們的花園。孫瑩不再滿足于單個形象的描繪，她將觸角延伸到對畫面空間感的探索上，在背景的豐富性上下起了功夫。將嘟著小嘴的兔子置身于一片蒲公英的海洋；小女孩騎在樹葉繁茂的牛角上，手上的螢火蟲燈籠驅散了黑夜帶來的恐懼；“天鵝座”化身天鵝船，載著小女孩駛向她想去的任何地方。這樣一種導演式的思維方式或許和孫瑩的戲劇影視美術設計的專業背景有著密切的關系。

我們身邊的故事在迅速繁殖，選擇訴說的方式和形態成了考驗藝術家的一道難題，對孫瑩來說，這甜美的童話并不是一條任性與簡單的路途，不僅要掌控好色彩和布局，還要保持畫面的厚重感。在這些女孩和動物身上，孫瑩寄予了自己的美學理想，技巧上盡可能精簡，卻不失細膩微妙，用飽滿的色彩塑造出干凈、恬淡的理想美典范。

對孫瑩而言，畫畫沒有什么金科玉律，她甚至不能同時進行幾幅作品，只有當最后一筆落下，她才能安心開始另一幅作品。憑著這股踏實的干勁，孫瑩在一年的時間里，又拿出了三十七幅作品中，我不敢說她有多么勤奮，但至少看到的了這位年輕藝術家正不急不慢地勻速前進，并逐漸步入正軌。

潛伏在孫瑩心中的那些靈感還在不斷地迸發出來，故事的腳本則隱藏在我們每個人的心中。而孫瑩又將續寫怎樣的情節？下篇并不意味著終結，故事未完，且待續。

羅穎