“維度構象水墨”中的“維”，有兩層含義，其一、取幾何學及空間理論的基本概念，通常的立體空間有“三維”，平面是“二維”，直線只有“一維”；其二、取“保持”之意；“度”取計算長短的單位（尺度）或事物所達到的境界（高度）之意。

王光濤的《化境》系列在人物的構象上革命性地突破了傳統中國藝術幻覺式的二維平面的藝術圖式，更具有概念上的結構性，并且更仰賴“知”而不是“看”，放棄多視點或單一視點和正常的比例，大量減少解剖學的組織構造，人物的造型被分割成許多以圓角結合的平面，用分散一致且沒有方向性的同等及等比例縮小的磚形結構元素，按照建筑結構多樣、科學的排列方法，沿著平行線或平行斜線的安排方式，此分割法、元素分析法將繪畫中人物的輪廓刻畫得清晰尖銳，再加上突起的紋象效果，以更節制，更一致的方式畫過，在完全陌生的邊界尋求用個人方式表達空間，從而營造出獨有氣氛和特有的、穩固的藝術形象。當觀者站在一定的距離時，便能在他們的眼球上重構成視覺空間混合的效果，整個畫面看起來似平面向外往觀者的方向移動，雄渾有力。

其《語境》系列懷著對古文字敬畏之心，用世界上最古老文字之一的甲骨文——文字拓片，結合中國藝術圖式的典型形式——山水畫，用科學的方法把繁雜的現象（甲骨文）簡化和歸納到一個最典型的公式中（中國的山水畫），進行簡單的詮釋。在此關注的是“漢字”的時空意義，把古老的文字與隋唐時期才出現的山水畫傳統藝術用特殊的表達技巧拉到當代來，撇開了所有書法和繪畫的風格與技法，藝術史的研究，而是直接觸到中華文化最原始，最本質的文化之根，充滿野性的力度，是文字與繪畫圖式符號的完美構象。不僅僅是技法上的創新，也是我們的一種觀念上的表達。

維度構象水墨用觀念來主導繪畫的技巧，畫面構象來自于一個與真實世界對等平行的世界，內容、視覺結構和圖式符號，都具有更為徹底的改革，全新的內涵、意識、寓意和闡釋，視覺結構有了新的意識，更具有強烈的視覺效果和觀賞體驗。