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        藝術行業說:市場不會垮!
        作者:    來源:藝術財經    日期:2008-11-11

        林松(世紀翰墨畫廊):</STRONG>核心標準沒有建立導致不自信</STRONG>

        為什么這個市場現在會誠惶誠恐?咱們自己認為什么都建立好了,所以才會誠惶誠恐、不自信,什么泡沫崩盤全來了。其實中國自己的收藏體系和評判體系根本沒有建立,跟著外國畫廊、商家、投機商走的話,還是跟莊的,不是做莊的。自己的核心標準沒有建立,導致不自信,導致風吹草動驚弓之鳥。紐約蘇富比拍不好了,中國就跟著拍不好了?根本就是不自信。所以現在恰恰是重建的時候,搞清楚什么是積極向上的健康的中國收藏體系和評判體系。

        我們畫廊主要是做年輕藝術家的,可能銷售起來受影響比較小一點。市場都處于盤整和觀望的過程中,所以交易量會小一點。對畫廊來講也是個機會。以前市場火的時候,那些特別符號化和表面化的畫很能賣,流行什么畫廊賣什么,整個市場會出現一個被誤導的情況。我們則是一直堅持自己特色,按照自己的理念做自己喜歡的、跟傳統中國有關聯的畫家。市場好的時候,我們就不是主流,被掩蓋掉了,F在,有特色的才能凸顯出來,跟傳統有關聯的年輕藝術家,功力比較扎實、修養比較好的,反而沒法受太多的沖擊。

        盧杰(長征空間):</STRONG>不能簡單地量化或者平均化看待危機

        我不太習慣悲觀論調,我也不會簡單的像股票大師那樣預測。所謂經濟危機,說到最后實際上還是關于信心的危機。中國的藝術市場還是新的,中國有哪個產業是在過去的十年、二十年來增長速度如此高的?中國當代藝術不能用一年、兩年、三年去看,你要整個用十年二十年去看,你就會知道,整個事情還是處于樂觀的情況。如果把話題基本上圍繞著過去兩三年的急功近利、繁榮時代,這個計算的坐標不準確,才產生了說現在市場好和不好的說法。市場不是誰可以做出來的,市場就是市場,目前它會有自然的調節,把一些垃圾調出去很正常,把一些不正常的價格調下去也非常正常。

        拍賣、博覽會都非常重要。但是藝術整個經濟是復雜的、多元的,如果非要量化起來就有一種威脅會把一切東西都平均化的看待。舉個例子,拍賣比較多的還是傾向于架上和雕塑,市場不好了可能使這其中一部分不好了,但很可能有人長期以來一直在做一些更實驗的東西,而那個東西跟所謂大的市場不好是沒有關系。再說到畫廊界的經營,每個畫廊的人員、資源、經營方式、性格、人脈都不一樣。比如有的機構一直是跟嚴肅的收藏家,或者大的美術館合作。美術館的預算是老早就定好的,收藏家的收藏體系是幾十年有系統的。市場好,賣很好,跟他也沒有關系;市場不好的時候,他也不會因此去壓你的價格?赡苁袌霾缓,反而使這種很多藝術家的作品能夠進入美術館的收藏。

        我們在建立這個市場,市場是我們共同構成。藝術是愛情,你能說現在愛情市場不好嗎?關鍵是在于我們如何去創造愛情,而不是批發愛情,兜售愛情。

        皮力(Boers-Li畫廊):長期的、有自己方向的畫廊是安全的</STRONG>

        藝術品市場在股市不好的初期是對沖的,對沖超過六個月以上資金同樣全部會抽出。中國市場的動蕩在于大多數中國本土的收藏家都是以成交數字為指導來買東西的,其實是本末倒置。所以一旦市場有風吹草動,這些收藏家立即對這個投資感到恐慌,要把資金收回來。而前不久入市很兇的印尼收藏家現在要回頭去保住東南亞本地的藝術市場,無法顧及中國市場。

        至于“抄底”的時候會在哪里,一般不會在市場曲線最低點抄底,而是在反彈上來的時候,會有人按照一定比例抄底,這是股票市場比較保險的操作方式。所以今年秋拍或者明年春拍,一些有歷史價值的作品應該賣得比較好。

        畫廊行業垮是不會垮,很多長期的、有自己方向的畫廊是安全的。但是如果真的出現一批畫廊倒閉的情況的話,好藝術家也會過得比現在糟。藝術市場下來的話,我們畫廊面對的很實際的問題就是,制作費用會降低。就像日本現在就做村上隆和奈良美智,就是因為80年代經濟垮下來之后,只好做小的東西。最危險的部分是在這兩年之內價格迅速催生的藝術品種和風格,整體會打回06年的情況。

        尤勇(匡時國際拍賣公司):</STRONG>金融市場與藝術市場有結構性的不同

        我覺得藝術市場和金融危機是正相關的。它有兩點:一,可能會出現一定的滯后性,但現在滯后時間越來越短。第二,當代藝術市場在某種程度上也扮演了一個資本工具的角色,但它畢竟是基于個案,還是會有良好的表現,比如雷曼兄弟倒閉的第二天和第三天,赫斯特專場拍賣了20多億人民幣。把眼光放到整個藝術市場來看的話,很多東西賣的還是相當不錯的。比如香港剛剛結束的宮廷藝術品的專場賣的還是不錯的。

        這幾年的藝術市場是一個收藏型和和投資型雙性質的市場。

        第一,這次金融危機的發生跟過去有非常大的不同。從整個全球經濟的心臟美國開始蔓延到全球。影響的深度和廣度用美聯儲前主席的話說:“百年不遇”,從1929年以來最厲害的一次,可以看到西方世界對它的恐慌和重視。

        第二,今天全球的虛擬資產和1998年的狀況不可同日而語,我看到分析數據增加了大概7倍。也就是說1998年時,全球虛擬資產只有現在的1/7。比如現在是10萬億美元,1998年大概只有1萬億美元。虛擬資產也就是所謂的泡沫部分,再加上杠桿效應的運用,造成的危害肯定比1998年嚴重。

        第三,赫斯特拍賣專場的成功,又從反面印證了一個事實:當代藝術確實和金融資本有緊密相連的關系?慈蚪鹑谑袌錾献罡邇r位的藝術品成交背后都有金融資本家的影子,都有華爾街的影子。無論是買赫斯特還是弗洛依德這類高價藝術品的,都是這一撥人。所以,它逐漸呈現出一種非常緊密的關系。這也是整個世界從實體經濟越來越向虛擬經濟發展。

        當金融市場出現問題時,藝術市場的體系也會緊跟著發生問題?也不完全是。因為金融市場今天出現的問題跟藝術市場出現的問題是不一樣的,是結構性的不同。金融市場出現的問題是信用的問題,因為總是花明天的錢,信用出問題就導致結構性的危機。

        而在藝術品市場上信用沒有出問題,不是說今天起中國的藝術家開始假話成堆,或者今天某位藝術家的學術地位動搖了。藝術界學術地位動搖也是金融破產的標志,這些問題通通不存在。金融市場的拖累是現金流的問題,藝術市場的問題比金融市場好的多。

        在信用體系沒有出現問題的時候,一旦注入現金流就會好,F在現金流出現問題,就像行船一樣,運行速度發生問題了,只能慢慢開,開開停停。人生哪有一帆風順?只要方向和船的結構等這些是好的,就沒有問題。等水充足的話,船行的速度可能更快。

        關鍵字:藝術區,訪談,藝術市場
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