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        追憶悲壯
        作者:    來源:美術報    日期:2009-06-13


        記者:“國家重大歷史題材美術創作工程”的美術創作性質,是主題性美術創作在當代的一個創舉,也是國家文藝政策在新的社會形勢下的新思路。主題性創作作為新中國美術史的一個重要組成部分,對于激勵人們意志、推動社會發展產生了不可估量的作用。作為一個藝術家,您認為,“虎門銷煙”這一主題,美術創作上的意義在那些方面?

        李延聲:我國近代史上,“虎門銷煙”震驚中外。偉大的民族英雄林則徐,會同愛國將領鄧廷楨、關天培等,于1839年6月3日至25日,在廣東虎門,將繳獲的西方殖民者毒蝕中國人民的鴉片銷毀,向全世界表明中國人民拒絕毒品、維護國家獨立和民族尊嚴的堅定決心,也因此開始了與帝國主義列強艱難抗爭的歷程。中國畫《虎門銷煙圖》,其意義在于,再現虎門銷煙這史詩般的壯麗場面,追憶近代這段百年憂患的悲壯歷史,謳歌中華民族精神風骨!痘㈤T銷煙圖》表現的是清代禁煙運動中最輝煌的壯舉。通過研究史實,體味到這不只是一個事件或短暫的場景,也不是幾個歷史人物的故事,這是一個時代、一段歷史、一個民族命運中的閃光點。運用藝術手段,從構圖、形象塑造到筆墨語言,為表現主題思想達到內容與形式最完美的結合,把主題表現得強烈、深刻,彰顯中國人民為維護民族獨立、國家主權的精神。

        記者:《虎門銷煙》是100個主題中的第一個,因此也比較受人關注。您對這個題材是從哪些方面來把握的?從創作思路開始謀劃到作品,其中經歷了哪些改變?在創作的過程中,對這一重大題材是怎么樣一步步實現的?主題性創作往往不僅僅是歷史事實的再現,而是一種藝術提煉和加工的過程,您的主題性創作是如何解決歷史事實與藝術表現之間的矛盾的?

        李延聲:我曾經多年醞釀、歷時兩年創作,于1997年完成中國畫長卷《魂系山河》,表現鴉片戰爭的百年歷史,表現這百年民族的精神史和情感史。其第三部分《銷煙氣如虹》,畫的就是虎門銷煙的歷史壯舉。這次創作《虎門銷煙圖》入選國家重大歷史題材美術工程,2007年與文化部重大歷史題材辦公室簽約,2009年6月完成創作。

        為了深化主題的表現,我反復勾畫了十多幅草圖,經過文化部召集的兩次草圖觀摩,聽取各方面的意見后,確定了正稿,放大成高3米,寬8.5米的畫面。畫面構圖著力尋找到一種獨特的形式感,將林則徐等禁煙領導者處理為靜態,與銷煙壯士們龍騰虎躍般的動感,形成對比,呈現出氣壯山河、力挽狂瀾的雄偉態勢。畫面人物基本上分成3個組合:將林則徐等禁煙領導者放在畫面中心的指揮禮臺上。讓銷煙壯士們分別占據了畫面的大部分篇幅,由高至低,川流不息。在畫面左側和遠處,有前來助陣觀看的民眾。層層疊疊的人群,以血肉之軀組成綿延不斷、堅不可摧的長城,形成波濤滾滾的怒潮,體現虎門銷煙萬眾一心的情景。

        主題的深化全靠形象的深化。創作中將形象的探索與歷史的思考相統一,將歷史人物的肖像置于當代的認識之中!痘㈤T銷煙圖》著力塑造幾位禁煙領導者獨特不凡的形象:凸顯林則徐、鄧廷楨、關天培等官員的風貌。力求人物造型飽滿概括,顯其凜然正氣。如雕如塑、厚實碩大的勇士們,如同激流中磐石,煙云中山巒、烽火中鐵壁,表現同仇敵愾、眾志成城、抵御外患的氣勢。

        《虎門銷煙圖》比《銷煙氣如虹》畫面上增加了林則徐等禁煙領袖親臨銷煙現場指揮,還在背景上增加了從四面八方趕來觀看的民眾,其中也有外國商人。史書記載:道光皇帝命令讓沿海居民和在廣東的外國人“共見共聞”,見證銷煙,受到震懾。畫面背景這樣處理后,不僅更接近史實而且銷煙氣氛更莊嚴、熱烈,場面更宏大、壯觀。

        《虎門銷煙圖》畫幅的大小,取決于主題內在張力的發揮。畫面上占據前面的銷煙勇士的形象只略小于真人,高大健壯,視覺上形成沖擊力與震懾感,凸顯民族尊嚴的覺醒,民族力量的凝聚。

        記者:通過這幅作品的創作,您最關注的問題是什么?或者說,通過這樣一件大型創作,您收獲最大的是什么?

        李延聲:在這幅歷史畫創作中,我探索研究以下幾個問題:一、著力表現和深化作品主題。二、遵循現實主義創作原則,忠于史實而不拘泥于史實。在做了大量的歷史資料收集研究的基礎上,進行綜合、整理、取舍和提煉處理,集中地表現典型地點、典型人物和典型場景。為了突出表現人物,《虎門銷煙圖》畫面中弱化了沸騰的銷煙池和濤濤大海的描繪,而只是作為畫面右邊一隅的背景并以空白出現,少施筆墨。環境和細節處理也是歷史畫需符合史實的要素之一。我曾在1996年夏天兩次赴虎門,到謝晉導演拍攝《鴉片戰爭》電影的現場,收集素材,實地寫生,對當年開池化煙的地點、環境、做法以及使用的器具、鴉片箱上字樣、鴉片團形態顏色,還有當時人物的服飾、動作等等核實畫樣,使畫作真實可信。

        在歷史畫創作中,處理繁冗復雜的史實表現時,不是完全采取“敘事”的手法,雖是畫“史”,但在創作觀念上偏向寫“詩”,著重對歷史情感的抒發,而不是歷史事實的梳理,使作品有一個高的精神起點。

        三、歷史是人創造的,歷史畫中人物形象的塑造是關鍵!痘㈤T銷煙圖》畫了上百個人物,力求避免概念化,塑造鮮活感人的形象。發生在一百多年前的虎門銷煙,可供參考的形象資料很少。我既從閱讀研究文獻中了解人物的精神風貌,也從現實生活中尋覓借鑒肖像形象。我先后曾畫了當代不少杰出的文學藝術家、科學家和政治家,也為此結集出版《智者——李延聲中外名人寫真畫集》一書。通過與諸多智者仁人的精神對話,寫生其風采神韻、個性品格、肖像面貌,對歷史人物形象的塑造有很大啟示。特別是林則徐的形象,我反復畫了十多次。林公的性格是外柔內剛,外表比較平和,而內心充滿著大智大勇,“茍利國家生死以,豈因禍福避趨之”報國之心何等壯烈。塑造林公形象既要避免以前那種“高大全”描繪,又不能平庸,人物性格的尺度把握是最艱難的。此幅中林則徐形象從容淡定,比較符合他的個性。

        四、筆墨是中國畫創作的基本藝術語言。中國畫以筆墨表現天地萬物。筆墨當隨時代。創作《虎門銷煙圖》,我嘗試以單純的水墨追求筆墨語言的鮮明、雄厚、豐富而獨特。以筆法求其力度,充分發揮中國畫線條的表現力,見骨法,見性情。將傳統書法魏碑的筆法及山水畫的皴法融入人物畫中,以斧劈皴畫人體,擬似水墨雕塑。潘天壽先生說:“中國繪畫中的用線具有千變萬化的筆墨趣味,形成高度藝術性的線條美,成為東方繪畫獨特風格的代表!币阅ㄗ非笞兓,在“濃、淡、枯、濕、焦、破、積、宿墨”的基礎上,加之膠墨與沖墨,以水法求淋漓盡致,使筆墨語言有所突破,對傳統筆墨進行強化和豐富,藉以表達沉重雄渾的歷史情感,凝重的悲壯之氣和陽剛之美。濃墨對比與運用中強化作品激越、高亢的基調,僅略施淡彩以反襯墨色,力求龐大而不空泛,充實而不迫塞,豐富而不繁瑣。整體藝術處理如潘天壽先生所言:“氣要盛、勢要旺!币郧缶哂小疤祜L浪浪,海山蒼蒼,真力彌漫”的震撼力。

        關鍵字:李延聲,國畫,創作,訪談
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