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        佐野縫訪談
        作者:    來源:品博藝術網    日期:2011-02-15

        房樺:校長提到過,50年代創作了《自畫像》作品,這很難得。我很想了解,您這類風格的作品是什么時候被哪個美術館收藏的,50年代日本的創作風格又是如何,即當時繪畫的潮流是怎樣的?

        佐野縫:50年代正是我從學生時代到助教時代的一個時間段。
        因為高中時候的學習,就是把看到的東西按原樣畫出來,所以是一種具象畫的自畫像。
        而女子美術大學的西洋畫系沒有將具象畫與抽象畫分開,從而得以見識世界上很多畫家的作品,從中受益,學會了用各種手法來進行專題創作。
        我很喜歡馬蒂斯。觀賞馬蒂斯的畫,首當其沖的便是他的色彩。因而我自己的創作也是采取從色彩入手來構圖的作畫方式。色彩是用“青”。在女子美的西洋畫系畢業時,以“青”色為基調的“自畫像”成為最初的一個嘗試,并與之后的作品創作息息相關。
        50年代日本美術界的創作風格,學院派的教學方式以基礎學習為主,因而注重忠實于“原本”。當時的“西洋畫界”也是處于一個從具象表現向抽象表現過渡的時代。抽象派藝術和現實主義并沒有清楚的界限,譬如說看到的大自然必須用具象來表現,或者必須以抽象的形式來描繪,這是個大家在找尋各種可能的創作方向的時代。也是一個觀賞、學習世界各種各樣的作品,在具象和抽象之間來來往往的時代。
        50年代的作品,除了油畫以外素描也頗為多數,現由青森縣立美術館收藏。

        房樺:從時代背景來說,日本的抽象繪畫與西方的抽象繪畫是一種什么關系?

        佐野縫:西洋的抽象畫是從50年代開始,因而我也深受其影響。西洋不僅僅是指歐洲,還指美國,我也受到了美國的抽象畫影響。
        而50年代的日本,也是在美術館開始經常舉辦畢加索和馬蒂斯等西方藝術家的大型展覽會的時代。
        而且,在這個年代,日本經濟高速增長,去國外變得很容易,獨往國外,便能學習到印象派等富有歷史意義的油畫,并一窺西洋畫的全部面貌。也有更多的機會觀賞到各國畫家的作品。
        而我,受到的不僅僅是歐洲的畫家,也有美國抽象畫家的影響。例如在非常非常大的未加工畫布(未經基礎處理的畫布)上描畫1條線便成為作品,這種能力讓我非常震驚。這種留有空白的形式的作品,我希望能夠在日本被承認,更希望傳授給學生。當然自己的作品也受其影響。
        在創作中,我開始覺得思考作品里的空白是一件非常重要的事情。然后這種“空白”現在也成為了我自己的一個主題。

        房樺:您堅持用“藍”代表您的作品,請問您對這個顏色是怎么理解的?有什么樣的文化背景嗎?

        佐野縫:“藍”是個不可思議的顏色。
        它有著所說的“肯定”的亮度和“否定”的重量兩個相反的面。
        “藍”這個顏色,不知隱藏著多少想表達的東西啊。
        在遠得觸及不到的地方存在著,所以我現在也一直找尋著描繪著。我在描繪著沒有答案的東西。

        房樺:中國的“藍”與您想象中的色彩,有什么樣的差距?

        佐野縫:在日本所說的“藍”與自己的“青”是不同的。
        如果按顏料的顏色說,“青”是蔚藍色,西洋風格的顏色,“藍”則是群青,日本風格的顏色。
        西洋畫家拉斐爾用高貴的顏色畫下了麥當娜的青衣。那個青的青金石的顏色是我最喜歡的。
        “青”這個顏色讓我喜歡讓我著迷,是因為自己在北方出生,那片有著美麗的青色的土地養育了我。
        在日本,“紅”是南方最美,而“青”一般認為是北方最美。
        而青森縣不存在美麗的“紅”。

        房樺:您的繪畫風格一直如此嗎?是否曾經改變過,使您改變的動力或契機是什么呢?

        佐野縫:一直是這個風格。沒有打算改變或者不改變的意識。自己描畫著想畫的東西而已。沒有想著要去完成。我認為如果想著要去完成,那繪畫的人生就會因此而結束。

        關鍵字:佐野縫,訪談
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