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    靳尚誼:觀念不重要,技術才是不能含糊的
    作者:李靜    來源:《外灘畫報》    日期:2011-02-24

    B=《外灘畫報》
    J=靳尚誼

    B:你在中央美院還帶著博士生,油畫是一個重實踐的專業,教學過程中怎么平衡創作和學術論文之間的關系?

    J:我帶的博士生的方向就是中國油畫研究,比較籠統。這個專業的博士生是非常奇怪的,畢業時不僅要做畢業創作,還要提交論文,其實繪畫本不應該有博士。一開始我就反對,但是反對沒用,別的學校都做,中央美院也就做了。大家都招博士了,但實際上帶博士是非常難的。

    畫家本來寫論文是很困難的,他不是專業搞美術史搞理論的,所以現在我覺得,總體來講,基本是“湊合畢業”。

    B:因為藝術類學生研究教育中的一些問題,比如有的學生繪畫功底很好,卻因為英語不好而不能被錄取,陳丹青因此辭職了,你在帶博士生的時候有沒有類似的經歷?

    J:繪畫創作一直就是本科生就很好了,研究生就不一定很好,博士生就更不一定很好了。以前沒有藝術院校的時候,師傅帶徒弟的教授方式同樣可以誕生大畫家,繪畫上一直就是這樣。以前相當長時間學畫的人外語都不好,這個情況已經幾十年了。陳丹青后來嚷嚷得很厲害,他有氣,其實他這個意見我們都提過,我們也沒采取激烈的方式。

    B:現在藝術教育的難點在哪里?

    J:改革開放以后教書比“文革”前累多了。因為那時候你在談他的問題之前,還得解決他的一大套思想問題,然后再談到畫面本身。這就是“文革”。不要以為“文革”以后什么都好,不要以為“文革”前什么都不好!拔母铩鼻笆呛苷5囊粋社會,“文革”后相當長時間是不正常的一個社會,混亂的,“文革”期間不說了,那就停頓了,什么都停頓了!拔母铩焙筮z癥到現在還有。一個是思想亂了,一個是道德沒有了,全是為了錢,信仰沒有了,這都是“文革”后遺癥!拔母铩弊畲蟮钠茐木褪菍θ说钠茐。

    B:強調觀念的當代藝術在當今中國非;钴S,你是不是經常會被問到,寫實油畫的創新與生命力在哪里?

    J:有關寫實油畫的爭論是在20世紀90年代,當時西方已經進入信息化社會,出現了一個新的品種,就叫“觀念藝術”。觀念藝術不是畫兒了,它是裝置、影像或者其他的,一大堆垃圾一擺,加了個題目,這就是藝術。其實這跟傳統意義上的繪畫是不一樣的。觀念藝術太個人化了,沒有什么其他標準,只有創新這一個標準了,所以什么都行。觀念藝術發展之后,誰都可以做,科學家、醫生,什么人都能做,拿件東西賦予它一個思想,一個可以展覽的藝術品就出來了。有的是讓人很難受很惡心的,有的有點批判性,有的是很好玩的,總之就成了一種藝術活動,很有趣,就發展起來了。

    繪畫還是大量存在,在歐洲也是如此,從古典到現代,什么手法都有。創新是一個很廣義的詞,繪畫里什么叫創新,找到你自己的風格就是創新。西方最現代的東西是非常古典的,表面看跟照片更像,但是要表達的東西不一樣了,那也是創新。創新只是你個人的東西在里頭出現一點點,就不得了。

    不要把創新老用在口頭說,也不要用創新衡量一切,那沒什么用處。我告訴你創新是什么,創新是“革命口號”,跟實際上沒有任何關系。但是我們革命已經完成了,還老講這個干什么?“文革”以后一個非常大的問題就是“文革”的革命思維,因為十年全搞革命,中國100年都是搞革命的,老覺得制度不行要調整。

    現在國家要科學發展,要有后勁,就是前頭走過頭了,中國能源浪費,沒有效率,產品全是初級產品沒有高級產品。中國所有普通老百姓要做好本職工作,畫畫的把畫畫好,農民把生產抓好,中國就進步了,不要老提創新,老想著革命。

    觀念藝術和油畫是完全不同的,畫油畫是按油畫的規矩標準來干,搞當代的你愛怎么搞怎么搞就完了。

    關鍵字:靳尚誼,繪畫,藝術,技術
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