《善變》 70cm×50cm 墨刻 2009年

冷冰川

記者：您黑與白的作品風格最初是怎樣形成的？

冷冰川：應該說，最初的創作靈感還是脫胎于版畫。生活在上世紀70年代的孩子，只能在文學雜志的封底或內頁看到一些經典畫作的照片，那時我雖然沒看過任何繪畫原作，但我感覺雜志印出來的畫面顏色有些靠不住。與其相比，黑白版畫的顏色比較準確。于是，我在圖書館找出魯迅早年推薦的文學著作中的版畫，與文學原著結合起來臨摹，就此開始偏愛黑與白的道路。

在很多人看來，黑與白是一種單調的視覺語言，但我認為它其中包含了豐富的語言。同時，在中國文化的筆墨以及畫面留白中，黑與白傳遞出個人性靈和樸素的藝術語言，而我的繪畫就是想表達出浪漫、詩意和極致。

記者：黑與白顏色的運用，與您閱讀書籍的聯系之外，與您兒時經歷是否有些聯系？

冷冰川：是的，每個人的創作都會帶上童年記憶的影子。小時候我住的地方有一棟非常西化的別墅，高大的百葉窗，這對我的繪畫啟蒙起到潛移默化的影響。而在我的繪畫中，我也在盡力地返回童年時代，找到最簡單和質樸的元素進行創作。

記者：您的作品很難界定是屬于哪個類別，看似版畫，但實際上是在紙上潑墨，然后用刀刻進行創作。

冷冰川：是的，我參加各種展覽時也遇到過類似的疑問。我認為，我的作品只是個人化的風格，包括近期創作的布上作品，都應屬于中國繪畫范疇。實際上，用中華民族傳統思維創作的作品，都應該被稱為中國繪畫。我用墨作為繪畫的載體，用刻刀代替畫筆，這些只是材料運用上的變化，但最終還是以中國繪畫的面貌示人。

記者：目前，很多當代藝術作品的創作都在進行觀念和材料的創新，您認為對于目前當代藝術家來說，材料創新和傳統技法之間是怎樣的關系？

冷冰川：我沒有刻意突出材料，也沒有突出畫中的材料技法，只是對綜合材料情有獨鐘，這可能與我出國前的工作經歷有關。那時，我在南通工藝美術研究所工作，用最廉價的材料做壁畫，我認為天然材料是最自然的媒材。

記者：您作品中的圖像是西化的，而材料和作品氣質是東方的，您認為當代藝術和傳統藝術間應該建立怎樣的關系？

冷冰川：出國前，我不喜歡中國藝術，畫的也是非常西方的作品。但是，出國后，我很快就轉變了這種想法�？赡苁蔷嚯x感給予我對中國繪畫的親近感，過去大師們的作品，無論是徐悲鴻還是劉海粟，最終都返回到中華民族傳統藝術中來。

記者：您現在生活、工作于中國和西班牙之間，西班牙的生活經歷對您風格的轉變產生了哪些影響？

冷冰川：我是崇尚自然的畫家，國外的生活經歷對視覺和思考都會產生影響。我生活在西班牙巴塞羅那，那里斑駁的老房子與我早年生活在江南時的景象頗為相似，這種回歸感使我有了繪畫上的轉變。

記者：很多人認為您的作品中有一種版畫性。

冷冰川：很多人概念化地認為，黑與白的線條都是版畫。而我認為，黑與白的繪畫更能強調繪畫性。僅僅從外表上看黑與白產生的裝飾性，不能代表我作品的全部。