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          李蘇橋:以一場拍賣來預言秋拍很愚蠢
          作者:    來源:noart    日期:2011-11-15

          從蘇富比回來,李蘇橋臉上還是很淡定,看來蘇富比這次的秋拍開頭炮,雖然沒有什么石破天驚的效果。但是平心而論,在歐債危機、和舉國歡慶十一假期的情況下,蘇富比的拍賣成績其實也還好,李蘇橋認為:大家雖然都在說市場不好,但是也都在買藝術品。甚至一部分長期玩近現代的人,也開始瞄向了當代藝術,那么以后的秋拍會怎么樣呢?李蘇橋放話了:“拍賣充滿了偶然性,所以很難以一場拍賣的勝負來決定秋拍的結果,任何人拿蘇富比拍賣來明確的預告秋拍的未來都是腦殘的。

          看藝術= 看 李蘇橋= 李

          拍賣會越來越兩級化

          看:亞洲當代藝術、20 世紀中國藝術、現代及當代東南亞藝術這三場怎么樣?

          李:在20 世紀這一板塊,趙無極的作品創造了他個人成交的最高紀錄,這場拍賣總成交額,也是歷年來成交額最高的一次。亞洲現當代部分,也是創造歷年來蘇富比成交的最高記錄。所以這場拍賣從總的格局來看,應該說在總體經濟形勢不確定的情況下,蘇富比拍賣呈現一個非常好的結果,但這個結果跟蘇富比無關,這個結果有賴于亞洲尤其是中國大陸的收藏家和有錢人。每個人都在講市場不好,但每個人都在買作品,應該是這樣一個局面。另一方面,在亞洲當代藝術專場,以前有很多的拍品都是日韓的藝術品,但這一次蘇富比作了調整,日韓當代藝術的拍品所占的比例微乎其微,我個人認為,在數量不超過10%,從金額上來講可能不超過5%,原因很顯然,日韓藝術品問津者寥寥無幾。所以總體蘇富比拍賣顯現了良好的藝術品市場,人在那里,錢也在那里。

          看:但是也有人對蘇富比有唱衰的言論?

          李:就我所聽到的言論來講,有人認為這場蘇富比的拍賣是拍得不好,蘇富比拍賣公司有的時候是一個非常不幸的公司。它曾經誤認為中國當代藝術市場應該在紐約,因為他過去曾經在紐約做過中國專場的拍賣,結果越拍越差,他們真相信大陸、東南亞買家能夠堅持在夜里凌晨2 點鐘起床一直為幾件作品干到5 點鐘。另外一件事情蘇富比拍賣也非常巧合地在08年趕上了金融危機后的第一場拍賣。這場拍賣也是非常明顯地讓大家感受到了金融風暴下市場的殘酷性。這場拍賣其實也是非常不幸地是在歐債危機解決方案極其不清楚的情況下的這樣一場秋拍,歐洲的一些國家,出現這種國家危機的時候,很難調動收藏家基本的追逐藝術品的熱情。所以它是一個在非常壞的經濟形勢下,進行了一場拍賣。

          看:但是有人說蘇富比秋拍的最后成交金額,讓人擔憂藝術市場熊市的到來?

          李:這樣的論調缺少數據的支持。一場拍賣的最后成交金額是由作品的稀有性和本身的品質決定的,有些拍品,大家可以通過很多渠道買到,比如畫廊這樣的一級市場,甚至在藝術家的工作室,能夠就近獲得這樣一些作品,那么沒有必要在拍場去買。如果說拍賣結果,有不盡人意的地方,那主要是由于現在委托人的問題,在普遍“惜售”的情況下出現了一些比較一般的拍品,但是這樣一個局面的造成也并不意味藝術市場的熊市,只是獲取藝術品的渠道太多了,所以沒有必要在一個渠道上死拼,市場是存在的,錢也知道往哪里兒去。我個人認為這和當下的宏觀環境有關,這個宏觀的環境就是今天西方跟東方對中國現當代藝術收藏的態度是一致的。就是說大量的資金更加清晰的涌向了他們鎖定的有意義的藝術家的作品上面。比如說趙無極,趙無極能夠賣這樣的價格和近現代藝術資金的流入是完全相吻合的,近現代的書畫的特點就是越確定的藝術家越能夠獲得好的價格。例如說齊白石的作品春拍曾經能夠賣到4 億多人民幣,這次蘇富比拍賣會大干,傅抱石、吳冠中等作品都紛紛高價成交,過千萬拍品有十五件之多。拍賣場會更多的去提供這些有名的且已經確立藝術地位的藝術家的作品。從當代藝術板塊也是一樣,這一次拍賣,過千萬的趙無極作品大概有四件,吳冠中、曾梵志的作品各有三件,常玉、朱銘、張曉剛、劉野的各一件,這些藝術家的作品在今天的環境下被資本確定為可以安全交易的藝術作品。所以這是一個現象:拍賣市場會越來越兩極化,一類就是資金會非常集中涌向這些已經確定身份的藝術家的作品上,還有一類資金會為新的成功加賭注。有部分藝術家經歷了08 年和今年以后似乎感覺到塵埃落定,是因為他們的作品在市場受追捧程度比較低,或者受到一些冷落,這是由資本的特性決定的。

          尤倫斯不是名牌

          看:這次的秋拍人氣下降很多?

          李:很多人也提出來,今年的秋拍和春拍相比人氣沒有那么旺。在蘇富比春拍的時候,人氣爆滿,一個大廳不夠,增加另外一個大廳,供大家看屏幕,這兩個大廳人聲鼎沸,秋拍的人氣跟春拍不可以同日而語,也可以形容為一個天上、一個地下。但這只是一個表面的現象,因為拍賣不完全是看現場有多少人看熱鬧,拍賣有的時候是收藏家的游戲,不能夠完全從現場人來看結果好與不好。它畢竟是一個相對小眾的游戲,我覺得該來的人都來了。

          看:那些有效的人是誰?

          李:比方說這次高調買了十數件作品的余德耀,比如說電話后面的民生銀行,王薇、以及歐洲非常重要的買家,兩個基金會;再比方說國內大家都熟知的投行的人士,他們都在電話后面,有很多買到了非常好的作品。并且一部分,長期買中國的近現代書畫的藏家,也參與到了當代的拍賣。

          看:這次尤倫斯專場上拍的拍品怎么樣?

          李:不能指望尤倫斯會變出好東西出來,他幾乎是做最后一場拍賣,或者是倒數第二場拍賣,他已經給中國當代藝術市場提供了很好的機會,讓買家能夠在今天花比較多的錢買到早期很便宜的作品。他在過去二三年拋售了這么多作品,來支持他新的事業。我不認為因為他曾經的收藏,就能夠給作品帶來更多的增加值,一件作品的價值與否是與尤論斯的收藏無關,還是看這件作品在藝術史的重要性,尤倫斯只是收藏的人。不過這次拍賣的成績,跟拍品質量下降是肯定有關系的。

          看:您剛提到尤論斯是最后一場或者是倒數第二場以后不會再有了?

          李:我相信尤倫斯畢竟是一個有爵位的人說他對公開場合里的表態應該是可以讓人家相信的。因為老尤不是一個說話不算數的人。

          看:尤倫斯那個時代也已經結束了,他算是一個名牌,就像是喬布斯,這是他賣出去的最后一款?

          李:不是,尤倫斯今天依然保有一些重要的作品,比如張曉剛早期的大家庭系列、曾梵志《最后的晚餐》等等,尤倫斯還有一些重要早期的作品,他仍然是一個重要收藏家,我也不認為,尤倫斯是一個名牌,那些作品不是因為尤倫斯才有的價值,比如余友涵的價值,是因為余友涵在美術史上的地位決定的,大家對當代藝術品肯定之后,資本選擇了藝術品,形成了市場。市場選擇那些作品,是源于藝術品的本身,而不是因為這件藝術品曾經是尤倫斯的收藏。

          看:那么通過蘇富比秋拍,可以總結一下市場的近況嗎?

          李:我覺得不可以下一個結論性的東西,因為拍賣充滿了偶然性,所以很難以一場拍賣的勝負來決定秋拍的結果,任何人拿蘇富比拍賣來明確的預告秋拍的未來都是腦殘的。不過可以肯定的是,市場仍然很繁榮,尤其當重要藝術品流入市場的時候,將仍會有巨量資本去追逐。(說到這里時,保利小拍一件乾隆款《仿倪瓚山水》小畫從3 萬經200多輪最后以2357 萬成交,你說市場缺什么?市場不差錢,就差有題材的作品)。

          關鍵字:李蘇橋,拍賣,秋拍
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