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        世外桃源:黃鶯訪談
        作者:    來源:品博藝術網    日期:2011-12-26

        在經歷了十年繪畫的安靜修行后,近期藝術家黃鶯把自己的目光轉向了影像的創作。但對黃鶯來說,影像卻并非一個陌生領域,而毋寧說,是她最早投身卻在后來主動抽離的夢想之域。在這種“抽離”與“復歸”背后,隱含著的是藝術家近些年來的辛勤探索與想法觀念的更加成熟。黃鶯的最新創作主要分為《嬗》和《仙鏡》兩個系列。她用自己的身體營造出一個看似逃離現實的“世外桃源”,但正如策展人黃篤所說,“它映射的卻是一個更真實的、更為冷酷孤寂的現實,以及藝術家對當代商業社會爾虞我詐、急功近利、物質主義現實的反思!

        李貴明=李 黃鶯=黃

        更加廣闊的天地

        李:你最近準備展出的這批作品都以影像為主,但在這之前,你畫了十年的繪畫,為什么會發生這種轉向?

        黃:我覺得繪畫的容量有限,很容易局限在一個瞬間永恒的意境當中,而我想表達的東西則更加寬廣,只靠繪畫我感覺并不能完全說清楚,所以就想嘗試一些新的媒介,比如影像。影像的優勢在于流動性,能像流水一樣把你的想法和情感全部宣泄出來。舉個例子來說吧,如果你一直呆在一個狹小的環境里面,你會覺得很安全,但那其實是因為懼怕外面的世界。有一天如果你有力量推開那扇門走出來時,你就會看到一個更加廣闊的天地。那時候你會覺得,哦,外面的世界更加美好,就不再想回到以前的那個小屋子里去了。

        李:實際上,你以前有過在北京電影學院讀書的經歷。你覺得這與現在的影像創作有關嗎?

        黃:我最早是學畫畫的,但也很喜歡攝影和電影。后來因為種種原因,去了北京電影學院學攝影,還一度想進入電影圈。但之后的工作經歷讓我明白,自己的性格跟這個圈子是有一定距離的。因為做電影需要群體協作,跟很多人打交道,而我不想被別人當成棋子或螺絲釘,就想一個人獨立工作,完全自主地把想法表達出來。畫畫剛好是這樣一種狀態,所以就回來畫了十年左右。

        李:可是現在轉到影像,還是會面臨這些問題。

        黃:有區別。人在年輕的時候有很多想法,都想去嘗試一下。但現在我不論從經歷還是想法上,都比以前更成熟了,回到影像,我覺得更多還是創作或觀念表達的需要。倒是從技術上來說,影像比繪畫更具挑戰性。因為這畢竟是一個團隊合作的事,你的觀念是否能被團隊理解,你想表達的東西和最后成型的作品是否同一面貌,這些都會成為困擾你的問題。比如在影視后期的處理上,因為我要營造的都是一些不太常見的場景,通常還會要求影像作品的繪畫性,比如人的材質、皮膚、質感以及空間等等,所以按常規的技術方式就不太容易實現。做到后來,我們對影像和空間的理解也發生了很多變化,我覺得這些技術在國內影像界還是比較獨特的。當然驚喜也有很多。比如繪畫可能是一個人為自己的觀念服務,而影像則是一群人為你的觀念服務,讓你很有成就感;再比如,團隊的互動能讓你發現更多問題,畢竟很多時候都是“當局者迷、旁觀者清”,所以這種互動擦出的火花就很有意思。

        完成自我拯救

        李:這次你要展出的作品主要分為《嬗》和《仙鏡》兩個系列。咱們先來說《嬗》這個系列!舵印防锩,出現了很多蜻蜓,這是出于怎樣一種考慮?

        黃:“蜻蜓”就是他者。這個“他者”可以是環境,可以是異性,可以是社會或政治,也可以是人心中的各種情緒。在這個系列作品中,最重要的,我還是想表達自我和他者的關系,即有時互相排斥,有時互相融合,有時又發生關系,糾纏在一起。我覺得人就生活在這樣一個巨大的“場”中,想逃離卻又無處可逃。所以這是人內心里的一種糾結和混亂!膀唑选边@種狀態既敏感,又讓你煩擾,而所有這些煩擾又來自外界的影響。但盡管這個外界讓我們覺得冰冷,讓我們感到擔憂,但你仍然要在里面生存啊。所以我在人的身上長了一些毛出來,預示著在抵御外界環境時生成的一種保護力量。這不是對抗,而是適應。因為如果采取完全的對抗姿態,那你和他者肯定會分裂,但他者又不是你理想中的環境,那你怎么辦?你肯定要做出反應吧?所以和“蜻蜓”相比,“毛”在作品中扮演的角色就相對單一一些,能夠起到保護自己,平衡外界的關系就可以啦。我們無力改變周圍的世界,但應該對人生中的苦難懷有同情,繼而完成自我拯救,我覺得這是最重要的。

        李:那相對比《嬗》,《仙鏡》就是你營造出來的一個“桃花源”了吧?

        黃:“仙鏡”是介于現實和夢境之間的一個模糊地帶,是不受任何外界干擾的純精神境界。人在這個社會中生存,在很多情況下都是不自由的,但你腦子里想什么,怎樣去構造你的精神世界,卻不受任何阻礙,完全自由自主。

        李:但幾乎每張“仙鏡”都有冰塊,讓人覺得渾身冰涼。

        黃:我其實有點悲觀的。因為我覺得這個世界很讓人擔憂,自然環境破壞,人與人之間又隔膜冷淡,所以“仙鏡”中的冰冷,并不是說個體處在冰塊或自然中的寒冷。更多的時候,反而是個體在人群或社會中的冰冷,比如你參加了一個很大的Party,每個人都很快樂開心,但你仍然會覺得孤獨。這有點像人類的宿命。盡管這樣,我仍然在嘗試抗爭,嘗試拯救自己。所以有些作品中出現了很多重復的自我形象,就是想表達出隱藏在人身上的復雜個性,讓它們得以釋放。其實我覺得,人的一生就是個自我拯救的過程。你不要掉進深淵,讓自己變得更有力量,才能去幫助或拯救別人。

        李:另外還出現了“亭子”、“荷花”這些很中國化的元素。

        黃:對,在作品中我使用了這些比較東方的元素,但這并不是說我要刻意地去營造某種中國化的東西。因為雖然我們現在仍生存在“東方”的語境中,但這個環境早已經不是以前那個“高山流水”的環境了。前段時間,我有個朋友出去拍海洋宣傳片,要找那種很漂亮的海岸線?蛇@些景色都已經找不著了,因為到處都是工廠、污染或者垃圾。到最后他們繞了四五個小時,才繞過這些亂七八糟的東西。但從另一個方面來說,我們的內心或基因里面又受到很深的傳統文化的影響。所以你看我營造出來的景像,好像是一個很有中國意境的“桃花源”,但這個桃花源已經完全冰冷了。我覺得這就是我們的現實,無路可走,也無處藏身。

        誠實面對自己

        李:這兩個系列都以你自己作為模特,是否包涵了一種女性的受難意識呢?

        黃:男性不受難嗎?他們只是貌似堅強。當然,在男權社會中,女人都更容易受到傷害,女藝術家也不會得到太多的關注和認可。就算你做得很好,在更多的時候,他們也只是出于好奇去窺探一下你,而不會真正在乎你的思想到底是什么樣的。但是作為女人,我們當然希望別人認為我們是有靈魂有思想的藝術家,而不僅僅是一個花瓶。所以在這種情況下,我們選擇的就是一條艱難的自討苦吃的道路。但是沒辦法,這是你選擇的道路,你只有這樣去做才能安心。如果你想擁有一個高質量的人生,你就不能流于平庸,就必須很真誠地按照心靈的指引向前行進。至于別人愿意理解到什么程度,那就隨他們去吧,不用太強求了。當然,我覺得如果你能按自己的意愿生活,而不是被生活所脅迫,這也算是一個成功。

        李:你的作品通常以關注人性作為最核心的出發點,那你現在是怎么理解“人性”的?

        黃:我覺得人性是最重要,也最值得人們去關注的東西。但人性又很復雜,有時候它在天上,有時候又在地下。不論怎樣,如果你真的想關注或挖掘人性,你都不能說謊,不人云亦云,你需要誠實面對自己的優缺點及陰暗面,去跟它對話,與它相處。處在社會當中,在很多情況下,人們不得不說謊,其實這也是人性。但如果你說謊了,我覺得別人都是能看到的。尤其藝術家,如果一說謊就真的完了,你只能去騙那些能被你騙到的人。而且如果你一說謊,就變得跟大家一樣了,這樣怎么可能表現出你獨特的個性呢?所以我一直用自己的觀察角度和思考方式來關注人和世界的共同命運,并提出疑問,自我拷問并自我拯救。

        關鍵字:黃鶯,訪談,世外桃源
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