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        藝術家惠特尼·林恩專訪
        作者:    來源:藝術眼    日期:2012-02-21

        當我看到惠特尼·林恩(Whitney Lynn)充滿了軍事掩體的雕塑時,我就很想跟她談一談。幸運的是,她近日正在準備即將在舊金山史蒂文·沃爾夫藝術空間(Steven Wolf Fine Arts)開幕的個展,于是我前往該畫廊對這位藝術家進行了專訪。

        Bean Gilsdorf:這一系列新作是如何開始的?

        Whitney Lynn:它開始于2009年的Southern Exposure(譯者注:位于舊金山的一間藝術機構),當時那里舉辦了一場名為“Bellwether”的展覽,要求藝術家對未來進行預測或是想象。我將未來看作了一種自己動手、持續性運動與生存第一主義重疊在一起的樣子。然后我開始整理那些關于如何為自己捕捉到獵物、剝下松鼠的皮、吃下老鼠等類似情況的圖像。當我后來開始做完善工作的時候,我又想到了“控制”,并且開始思考誘捕系統。我不太清楚我當時到底想要做什么,后來突然意識到了——哦,這就是一個計劃。

        Bean Gilsdorf:你是否將自己的作品看作是后啟示錄?有沒有觀眾認為你的作品就是那樣子的?

        Whitney Lynn:也許有一點吧,因為里面有一些生存至上主義的東西。我認為我的許多作品都帶有某種災難性的東西,但我覺得那很有意思。

        Bean Gilsdorf:你創作興趣的一般趨勢是什么?

        Whitney Lynn:早期那些涉及到軍事元素的作品是非常自傳性的,可以說是我在指導我個人的歷史。然后情況發生了改變,我開始思考這些政治或軍事的交點如何才能真正地與生活的方方面面聯系到一起。這樣的思考改變了我的關注焦點,我開始去查看那些凌亂的焦點或是邊界線都存在于什么地方。在“Bellwether”這場展覽中,我想的是關于陷阱的隱喻及其與雕塑的關系。

        Bean Gilsdorf:脫離了自傳性作品的創作有沒有讓你覺得是被釋放了?

        Whitney Lynn:其實這方方面面都是被關聯到一起的。對我來說,要擺脫某些個人思路是不可能的。它是從一種不同的自傳性延伸而來的。這些陷阱被放置在了存在另一種問題的可能性的環境中,而這里的另一種問題指的是:什么是捕食?什么又是誘餌和誘惑?這些作品有一部分是關于徒勞無益的行為的——這些陷阱根本誘捕不到任何東西。而這就是我從中看到了某種幽默感的地方。它與我之前的某些作品形成了聯系——我創造了一個撤退的場地,但它不會使任何東西幸存下來。它是為一個人準備的,并且還帶有食品供應,但這些食物都是酸豆,所以它相當于一種空洞的準備。而這里的武器擁永遠不會真正地傷害到你,這真的非?杀。這一切都是這樣一個問題的一部分:當你不知道最終的災難是什么時,你要如何為它做準備?

        Bean Gilsdorf:你接下來有什么打算?

        Whitney Lynn:一個正在秘密進行之中的項目,它的出現有可能是以街頭行為表演的形式。我認為那的確是一個充滿了交點與邊界線的地方。我一直都對“Bush Man in Fisherman’s Wharf”(譯者注:World Famous Bushman是一個流浪漢,他從1980年起就開始在舊金山的漁人碼頭嚇唬路人)很感興趣,因此我在最近為他拍攝了一個短片。我確定將會出現一種狀態將我帶回到之前的“陷阱項目”之中。

        Bean Gilsdorf:我能看到你的作品中涉及到的邊界或者說是界限。它們有的更加實在和明顯,比如說雕塑那樣的;而有的則比較微妙,僅僅是存在這樣一種感覺。但總的來說它在整個作品中創造出了一條思路。

        Whitney Lynn:讓這一思路貫穿整個作品、同時保證其能夠自由地表現出自己這樣的感覺非常令人激動?梢猿霈F這些聯系,但它們不一定非要被計算出來。我在過去的數年中似乎一直都在創作與軍事及政治文化的交點相關的作品。這就像是我已經寫下了一份藝術家聲明,而現在我不想再去寫一遍,我能做出一些與之符合的作品更好。要界定出我自己實際上也是有壓力的,但是我有點厭倦了創作15個不同類型的陷阱,那并不是我思考的全部內容。我正在逐一排除各種各樣的可能性,因為我陷入到了我的作品需要簡潔明了這一理念之中。

        關鍵字:惠特尼·林恩,訪談
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