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        黃篤:庫奈里斯撞出中國雕塑界大問題
        作者:周文昭    來源:《收藏·趨勢》    日期:2012-02-27

        中國收藏家,井底之蛙

        記者:庫奈里斯的作品會受到中國收藏家們注意嗎?

        黃篤:庫奈里斯是受到過美術史歷練的人,像這樣大師級的作品,沒有中國人買,中國藏家不認。他們不懂,不能接受。中國沒有收藏家。真正的收藏家不是投機和投資的。

        記者:那他的作品外國人收藏嗎?

        黃篤:他是受邀參加過8次“威尼斯雙年展”和多次“卡塞爾文獻展”的藝術家。2012年,他還要參加“卡塞爾文獻展”。他的作品多被世界上許多重要的美術館、基金會和私人所收藏。

        記者:中國雕塑家在歷屆國際藝術雙年展上能得到認可嗎?

        黃篤:受到了認可,但不是國內這些雕塑家,而是蔡國強他們,在紐約猛犸,美國沃克藝術中心、古根海姆美術館等舉辦個展,這是被認可的最好的方式。

        記者:國外的收藏家會收藏他們的作品嗎?

        黃篤:收藏,而且國外的收藏家對于中國、印度、日本的藝術品都很了解,包括文化、歷史、藝術價值,他們具有國際性的視野。中國基本上只有那么幾個大牌藝術家的作品被買來買去,在一個狹小的圈子里轉。這個事例就能證明中國沒有國際性的收藏家,只是井底之蛙。

        記者:您覺得中國收藏家最缺少的是什么?

        黃篤:美育,基本的審美。當年我策劃張華的雕塑展,也沒有人看懂,比較抽象。其實即使是寫實派,收藏家也只是覺得“好看”而已!昂每础笔且粋低層次的審美,他們看不懂寫實里面那種優雅,只看一個表面。

        這牽扯到美術教育,要學校、電視臺、雜志、網絡等媒體來共同推動。我們的美術教材就有問題,講到印象派之后,就不講了,而當代藝術,恰恰在戰后,在60年代以后才出現的,不了解它,怎么理解?

        中國雕塑界的一大問題

        記者:中國雕塑會出現青黃不接的狀況嗎?

        黃篤:不會,當學生離開學校后,他們會將傳統的學院派的陳腐性甩掉,進行自己的創造。學生也有自己獨立的判斷,不會沿著一條死路走下去。

        記者:學院派也不會死?

        黃篤:我是指雕塑的思想死掉了。傳統雕塑走的是現實主義道路,符合美協審美,另一部分藝術家做觀念,尋找新的雕塑語言,想對社會有所貢獻,顛覆傳統。

        記者:那您認為目前哪一種取向對于推動藝術的發展更有利?

        黃篤:這是兩種不同的選擇,每個人對待藝術的價值觀不一樣,生活背景、生存狀況也不同,人的價值觀的選擇是自由的,我不能確定哪一種更好。但我感覺,寫實的雕塑可能不行?陀^地講,做雕塑好的人不多,屈指可數,只有三、四個人。

        記者:說到底,究竟是什么限制了中國雕塑的發展呢?

        黃篤:雕塑這種形態本身太過陳舊,藝術家個人的觀念也太陳舊。

        記者:雕塑作為行業岌岌可危?

        黃篤:是的。

        記者:有出路嗎?

        黃篤:我指不出出路。如果能開辟新的寫實語言也可以,但是也沒有人。在我看來,好的藝術品就是有意思的,但如果它在我的經驗之內,沒有給我啟發,就沒有意思。

        藝術品有兩種,一種是具有優美的感覺,不光是好看,語言上有新的語言,另一種是給你一定的思考。這不僅僅是在觀感上給你一個形式美的問題,而是怎么能打動你,它可能只是一種創新的語言。很多年輕雕塑家喜歡庫奈里斯的作品,為什么?因為它里面有很多信息量,給你很多啟發,他會那樣用瓷器,會選擇那樣一些材料做出藝術品,這反映了一個藝術家的判斷,這種判斷本身,是富有情感的,充滿了詩意,可以打動你。

        記者:看來,庫奈里斯展覽也碰撞出中國雕塑界的一大問題。

        黃篤:不僅僅是雕塑界,中國的藝術品普遍缺乏思想,比較娛樂化。中國的藝術,只有有思想性,才能做得有超越,你沒有深度,沒有歷史感,沒有對現實的批判,你如何超越?庫奈里斯讓我們看到了自己在思想性上的欠缺之處。

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        關鍵字:黃篤,庫奈里斯,雕塑
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