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    疊變:帕拉繪畫作品展訪談
    作者:    來源:品博藝術網    日期:2012-07-05

    馮博一:這里也有一個所謂文化利用的問題。我記得隋建國就說他一直學的是學院、古典的雕塑,從本科一直到后來,他說我為什么要拋棄這個東西,我要充分利用這個東西。關鍵是怎么利用?比如傳統文化有很多藝術家利用,關鍵是你還要有方法,并要有對傳統的認知。帕拉你在新疆出生,在西安美院學習,最后又出國了,這個烙印痕跡是無法脫離開的,我個人覺得我理解的所謂藝術創作還是要根據你自身的資源、自身的經驗,這個就涉及到你怎么來理解?比如說我看帕拉的作品,我覺得還是可以納入到西方視覺藝術的系統內的,可以說是抽象的、具象的,或者是介乎于意象的。當然,我并不是說一定要強調這種歸屬,但是我覺著從我對畫面的直觀了解來看,這種痕跡不是特別得大,我指的是內在的,不是指符號的。比如說我舉一個例子藝術家尹秀珍,最開始做裝置、做音箱等等,都是她的個人記憶和個人的生存痕跡,后來她逐漸開始出國辦展覽,經常參加一些交流活動,她的作品發生了變化,既帶有個人對材料的選擇,也逐漸地國際化,她做那么多的作品包括做飛機、汽車、飛機場的安檢通道等等。我指的就是這個意思,在帕拉的作品里我還沒有看到這種的痕跡。

    王春辰:可能他的痕跡是有點兒內在化了。比如像我們學習一樣,我學了很多東西,受到很多影響,但是因為我的特殊環境,我把這些都融到里邊了。帕拉的作品是消除物象的表現,總體歸結為是抽的,當然抽象里邊也分出很多類型,有比較理性的叫冷抽象,有比較熱情的叫熱抽象。帕拉可能是熱抽象,但是你肯定不是康定斯基的,肯定不是波洛克,肯定不是德庫寧,是有區別的。帕拉的創作,還是有把握,這種把握還是中國的,也是東方的。雖然筆觸很厚重,畫面層次也是一層層地疊加,顏色的處理有東方的感覺。   

    馮博一:我個人覺得在這方面體現得比較好是徐冰,他什么方式都用,他用很多方法,而且不拘泥,當然他有他的線索,有版畫的轉印、復制性等等,但是他所涉及的材料跟方式很豐富。我總感覺徐冰的作品,在本質上多少還是延續中國文人畫,包括他的設計、他的審美、他的趣味,我覺得他不是符號化,還是看似很溫和,但是實質上很直接、很充分。

    帕拉:我覺得文化研究或分析是不能夠太明晰的。就像剛才說的文化符號,在西方體系中并非那么較真,西方的藝術家不是努力尋找哪個文化的符號,他在尋找自我的個性不同,每個人在尋找屬于自己的東西。我可能受這個方面的影響更多,在我的作品里邊,我尋找的就是如何在達到一種獨特的境界,而不是一種文化的歸屬和一種特定的文化范圍。

    馮博一:我覺得帕拉的作品挺新疆的,因為維吾爾族和漢族不一樣,而且他的繪畫表現意味很強,而不是拘泥于某一個具象。

    王春辰:東方,自由感。

    帕拉:在我的畫面上很少看到那些對后工業時代的表現,我一直對中國文化非常崇拜的,所以我多年一直追求畫面中的人、天、地以及空間。對此我想得更多,更勝于具體作品的具體表達。

    馮博一:我看帕拉的作品比較潑灑,肯定跟你喜歡的東西有關系。

    帕拉:有關系。

    馮博一:我還有一個問題,你基本上不怎么用筆?

    帕拉:我剛才說過,對筆我很早就覺得油畫筆限制你想表達的空間和作品的生命力,我總覺得刮刀應該更能準確表達你想要表達的,可能有更深的哲學意義

    馮博一:用刮刀容易表達嗎?

    帕拉:是的,對于我來說就是這樣。刮刀是流暢的純粹語言,我知道刮刀會帶來很多的東西,它是一種工業化的感覺。

    王春辰:你這個刮刀已經處理得像毛筆那樣千變萬化。不是幾刮,幾抹,中間還融合了用筆的關系,就像過去說舞劍一樣,舞劍是用劍,有功力可以砍人,但是換木劍也同樣能夠達到這個目的,這就是內在的東西。刮刀,你不熟悉的時候,可能說這個東西就那么幾抹,你自己入境的時候,所有的一切都有內在精神表達的機會和可能。

    帕拉:就像您說的,當用這些流暢的顏色你的激情完全在那一瞬間跟畫布交流,當你畫出來這個效果的時候,你感覺要表達,要遠遠超過你所表達的東西,畫面肯定是要勝過你的,人能控制畫面的時候這張畫就是一張作品。

    王春辰:這可能是當年你跟國畫有所交流,逐漸加以吸收的結果。像你在澳洲一開始獲得了成功也很好,機會也很好,你在那里生活有沒有孤獨感,有沒有精神的孤獨感?不同文化的沖擊、苦悶?

    帕拉:畢竟我們是從這邊過去的,這個肯定還是存在的。當然你要努力在新的環境下被接受,這是很關鍵的。好多藝術家在國外不被接受的時候很痛苦,因為人家也不承認,自己也不承認,這些藝術家有很多。我可能比較走運,像我剛剛說的,我一去就和那些藝術家在一起,他們就影響我,我也影響他們,融合度比較高。

    馮博一:我覺得澳洲還是挺不一樣的。

    王春辰:它跟歐洲本土、美洲本土還是不一樣的,會出現這種橫向的交流。帕拉的作品,我的理解是交融了很多元素和夸張的意象。雖然有的時候有東方人內在的感覺,但對色彩夸張大色塊的應用,這在中國本土也很少見。澳洲文化環境的影響,應該是某種的潛移默化。  

    馮博一:我還是挺喜歡那張畫,畫室外邊的那個,灰調子的那個,海嘯的那個。

    王春辰:這里邊有一些作品還是讓有親近感。當然你作品中的紅顏色特別夸張,像三個人的背景,在我的感覺里是太沖了,火太大了。

    帕拉:表現性太強了。

    王春辰:帕拉的畫面控制得非常好,也不失可以站在它面前久久凝視、沉思片刻、沉思良久、流連忘返。有一些作品的張力感要敬而遠之,力量感是非常重要的。有力量的東西和崇高的東西,才代表了一個新興民族上升的精神。今天的中國,經濟發展,應該推崇這樣的東西。

    帕拉:你說得非常對。那天朋友來看完畫,他就說中國的文化是多元的文化。

    王春辰:多元選擇,像我們個體一樣。我喜歡看起來很暴烈的,其實是自己釋放的東西,很痛快,其實就是陽剛和力量。

    馮博一:帕拉的作品里有陽剛的東西。

    王春辰:這也是我們這個時代的特征。

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    關鍵字:疊變,帕拉,繪畫,訪談
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