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        張大千《仿董源松泉圖》亮相榮寶齋(上海)春拍
        作者:    來源:新浪收藏    日期:2012-05-03

        張大千 《仿董源松泉圖》1946年作 鏡心 設色紙本 121×48.3cm

        南唐畫家董源善畫山水,其山水畫呈現一副淡墨輕嵐,文雅柔潤,平淡天真,縹緲輕逸的獨特風格,為后世文人所推崇,董其昌尊稱其為山水畫南宗的宗師。1946年前后,張大千先后購得幾幅董巨派畫作,其中包括董源的《瀟湘圖》。董源畫著色山水,以其高深的技法著稱于世,據《宣和畫譜》記載,他的著色山水“下筆雄偉,有嶄絕崢嶸之勢,重巒絕壁!笔谷擞^之有氣勢雄偉的感覺。自古以來,一個畫家能否承前啟后、功成名就,很大程度上得力于他傳統功底是否深厚。張大千的傳統功力,可謂前無古人,后無來者。他曾用大量的時間和心血臨摹古人名作,從清代石濤起筆,到八大,陳洪綬、徐渭等,進而廣涉明清諸大家,再到宋元,最后上溯到隋唐。他把歷代有代表性的畫家一一挑出,由近到遠,潛心研究。大千先生說:“對我國古代的山水畫,我最佩服的是北宋四大家,即董源、巨然、李成、范寬。這幾位大師的山水畫,可稱構圖宏達,峰脈綿延,筆法豪放,氣勢幽遠,不愧為山水畫的百代宗師!庇绕涫嵌,從著色山水到水墨山水,經常用來研習臨摹,樂此不疲。

        此幅于1946年作的《仿董源松泉圖》,上面署有張大千兩次題款,應當看得出大千先生對此作頗為滿意。此畫也是他多年尋訪名跡,出入董巨之后,再次臨摹再創作的成果,不但表達了更多己意,而且渾厚華滋之謬,直追董北苑?v觀此作,尺幅達121×41.3cm,整張作品以 “之”字形構圖來取勢,整個構圖曲折多變、層次豐富,具有流動感,強調整幅構圖的大開合,制造不同的勢感,有壯勢,有弱勢,有流暢,有遲滯,有起伏,有平敘,有抑揚頓挫,有節奏旋律,有往來曲折,有隱現斷續。此圖章法乃出自大千于一年前(1945年乙酉夏日)在成都昭覺寺所臨《北苑松泉圖》,其上題語曰:“樹暈濃厚,山色渾淪,不以險刻取奇,自然高邁,學北苑正當于大開合處著意,一墮巧趣便非真諦! 以上代表了大千在1940年代中期對董源山水畫的基本認識,有助吾人了解大千臨本所致力達到的境地,與畫面風格的效果。

        大千先生此幅《仿董源松泉圖》前景作六株形態各異的樹,一高士坐于坡沿上賞景聽瀑,一書童佇立邊上有所沉思。遠處一眾山峰,山上輔以垂瀑直落而下,騰起靄靄白氣,在云樹沉沉之間隱沒于樹梢,復轉折為奔流曲泉沖出山腳,注入溪澗,蒲草稀稀落落點綴其前。大千先生巧妙地運用了留白的技法,中間的留白巧妙地再現了云霧繚繞、水天一色的奇景。董源筆下的植被是構成其密體山水的基本要素,得自江南實地實景。遠景的山巒頂上有成排的樹木,聚集著成片的礬頭,即壘疊的巨石,形同礬石的結晶體,一簇簇的點皴區分出各個礬頭的外形,平列展開于畫面上。此畫山石以董源的披麻皴為主,用松散舒展的線條鋪展了江南丘陵綿延不斷的起伏之態,反映了土質山疏松平緩的地貌特征,意向平和沉靜。因這種線條隨意性極強,長短參差不齊,輕松自然。山體結構層疊而上,點出山脊走向,然后以花青赭石兩色層層漬染,造成土石渾厚草木華滋的效果。尤以近處花青色葉的那株,在淡雅的格調中平添了一份生氣。整幅畫以濕筆為主,主要用線條勾勒物象,輔以皴擦,干濕之間,渾然天成。 “筆墨”二字于國畫藝術自盛唐后即為最基本也是最根本的優秀傳統。大千也不例外,他意識到對于臨摹、師古人最根本、最主要的就是解決筆墨問題!斗露此扇獔D》一圖尤重筆墨,前面的六棵樹用了六種畫法,樹干以中鋒勾畫,簡練明快,樹葉點法也大相徑庭。此乃淋漓盡致,董巨、大癡筆法盡顯其間,隨心所欲而又有筆有墨。整體畫面構圖飽滿,結構規整嚴謹,疏密有致,虛實相生,一派世外桃源之景,令人心曠神怡。

        徐悲鴻曾說“張大千五百年來第一人也!睆埓笄M古青綠山水一向頗受市場歡迎,在2011北京春拍中一幅和本作較為類似的張大千《臨董源夏山圖》以1012萬的高價成交,而這些記錄皆可為今春的榮寶齋(微博)(上海)大拍張大千藝術盛宴的開席作一充分前瞻。

        關鍵字:榮寶齋,春拍,張大千,仿董源松泉圖
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