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    西方戰后當代藝術:商業猛于虎
    作者:杜卡    來源:《頂層雜志》    日期:2011-04-19

    安迪·沃霍爾 1962 年作《可口可樂》3536.25 萬美元 紐約蘇富比 2010年11月9日

    杜卡/文 圖片提供/蘇富比、佳士得、蓬皮杜中心

    眾所周知,2008 年金融危機給國際戰后當代藝術市場帶來了重挫。這樣清冷的行情直到2010 年秋拍才得以有所回暖。石油、天然氣和黃金等能源礦產領域產生的富豪,成為這個板塊的新買家。并且,原先專注于印象派和現代藝術的收藏家們,也正在越來越多地關注并投入到當代藝術,使得這幾個門類日益成為一個共同的大盤。最突出的例子,要算是美國波普藝術家安迪•沃霍爾,他的作品價格已經向馬蒂斯、畢加索看齊了!

    倫敦早春2 月的情人節拍賣周, 安迪• 沃霍爾(AndyWarhol,1927—1986)的紅色巨幅《自畫像》,以1744 萬美元在佳士得的戰后及當代藝術夜場拍賣上,艷壓群芳。此作繪于1967 年,是藝術家除了早已眾所周知的10 幅重點自畫像之外,同屬該系列的又一錦上添花之作。此畫的擁有者于1974 年從沃霍爾合作的主要大畫商里奧• 卡斯特里(Leo Castelli) 手中購入,并一直收藏直到此次拍賣。

    不過,這個高價對于沃霍爾當今的行情來說,還不算什么。他于1962年創作的3 張大作,就在去年歲末分別引領了紐約菲利普斯、蘇富比和佳士得的當代藝術夜場拍賣。不愧是20 世紀最具知名度和影響力的波普藝術大明星! 2010 年11 月8 日,他的早期絲網版畫巨作《她生命中的男人》引起了激烈的競標,最終以6336.25 萬美元在紐約菲利普斯拍賣行售出。

    接下來的11 月9 日,紐約蘇富比的當代藝術夜場拍賣中,成交價格最高的作品也是來自安迪• 沃霍爾。他高達兩米多的黑白繪畫《可口可樂瓶》,是其最后的手繪作品之一,以3536.25 萬美元高價易主。出售這件作品的藏家,正是有名的攝影師、策展人伊麗莎白• 瑞(Elizabeth Rea)。她曾經為當代藝術市場教父級的大畫商里奧• 卡斯特里工作多年。她的丈夫則是已故的房地產和傳媒巨頭邁克爾•瑞爾(Michael Rea)。邁克爾本人還曾是古根漢姆、諾頓美術館(NortonMuseum of Art) 和科科倫美術館(Corcoran Gallery of Art) 的董事會成員。1983 年11 月,在紐約佳士得的拍賣會上,夫婦二人花了14.3 萬美元買下了這件作品。11 月10日晚間,紐約佳士得推出的夜拍中,位列亞軍的還是安迪• 沃霍爾。他的《大坎貝爾濃湯罐頭和罐頭起子》(2388.25萬美元),是坎貝爾罐頭系列作品之一。與可口可樂系列一樣,這些作品挑戰了傳統上的藝術與生活的界限,還有藝術與商業的界限。沃霍爾相信,任何事物都可以進入藝術:從日常隨處可見的坎貝爾罐頭,到公眾名流杰奎琳•肯尼迪和瑪麗蓮• 夢露……都成為波普藝術的標志性圖像。

    本場中,美國波普藝術的另一位大腕羅伊• 利希滕斯坦的作品《哦…好吧…》以4264.25 萬美元成為標王。這件大作的靈感來自于商業印刷和復制技術,題材性感、幽默。畫面布滿了他標志性的小圓點。而藍眼睛、紅頭發的美女形象,則應該是提煉于常見的浪漫喜劇,但是比生活中的真人更夸張。這位看起來好像被追求者所困擾的紅發美女,成為1961-1965 年間,藝術家多次描繪的夢中情人的形象之一。也正是這段時期,利希滕斯坦贏得了國際聲譽,成為美國最令人激動和飽受爭議的藝術家。

    同場季軍是相對晚輩的杰夫• 昆斯的巨型雕塑《藍色氣球花》(1688.25萬美元)。這是昆斯以“慶!睘橹黝}的系列創作中的一件, 其它大型雕塑還包括懸掛的心,鉆石和氣球狗!皯c!毕盗,靈感來自節假日、生日和其它特別場合中的各種裝飾品。昆斯把這些雕塑都做成表面光亮的鏡面,顏色也鮮艷充滿活力,象征著源源不斷的歡樂;ǘ涞男蜗笤诶ニ棺髌分惺种匾。昆斯說:“我一直喜愛花;▋嚎偸悄敲磧炑,那么生生不息!崩ニ挂还仓蛔隽5 件氣球花,每件顏色不同。2008 年7月在倫敦佳士得上拍了一件他的洋紅色氣球花,打破了其作品的世界拍賣紀錄,以2575 萬美元成交。第四名的拍品,則是讓人沉靜深思的德國藝術家里希特的油畫《兩支蠟燭》(1296.25 萬美元)。這是他50 歲那年,創作的著名的蠟燭與骷髏系列繪畫中的一張大作,表達了對自己終有一死的沉思,也是向生命與希望致敬的永恒詩歌。

    從幾場拍賣中不難發現,藏家的購買趨向有一個重要特點:無論是美國藝術家還是歐洲藝術家,無論是繪畫還是雕塑,大多數亮點作品都是來自1945 年前出生的較為前輩的當代藝術家。他們創作于上世紀50 到80 年代的作品,普遍得到藏家的追捧,因此頻創高價。比如安迪• 沃霍爾(1928-1987),馬克•羅斯科(1903-1970),哈格特• 里希特(1932 年生),弗朗西斯• 培根(1909-1992),羅伊• 利希滕斯坦(1923-1997),亞歷山大• 考爾德(1898-1976) 等等,而不是二戰之后出生的新一代藝術家的作品?梢,經過這兩年的洗禮,市場的確更穩健了。

    回首2008 年夏天,就在金融危機爆發的前夕,紐約的同主題拍賣簡直可以用“最后的瘋狂”來形容。佳士得夜場拍賣上,盧西安•弗洛伊德的一幅巨型裸女像《沉睡的救濟金管理員》拍出3360 萬美元,打破了在世藝術家的成交紀錄。僅僅1 天后,弗朗西斯• 培根(Francis Bacon) 的《三聯作1976》就在蘇富比創造了8630 萬美元的戰后當代藝術品最高價。當時拍賣結束后,佳士得歐洲區總裁裘斯•皮爾克南(Jussi Pylkkanen) 頗為得意地說到,“藝術品市場,并不一定會跟著金融市場或者投資市場走。而且往往當經濟下滑的時候,投資者們反而會選擇藝術品市場來充當避風港!笨墒沁@3 年來,全球形勢可謂風云變幻,雷電交加。與時勢聯系最緊密的當代藝術市場板塊,也就不得不卷入更為深刻的調整與洗牌。市場被迫冷靜下來,回到作品本身。收藏家們必須了解這些作品的藝術與社會價值的支撐,而不是把各個流派和大牌藝術家都附上不同股票的標簽。畢竟,藝術品的價格最終會回歸到藝術史上的價值。

    那么,下文嘗試先對國際戰后當代藝術的社會根基和風格流派做扼要梳理;再簡略說說美國如何把藝術及市場的中心從巴黎拉到紐約;還有藝術品背后的“實權派”們——畫廊、拍賣行、美術館和媒體等生態鏈是如何有機配合的。而當以美國為牽引的這一套當代藝術史發展邏輯已經幾乎窮盡其自身的可能性時,中國作為東方文化體系中的重要一員,又面臨著如何的挑戰與機遇?

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    關鍵字:西方,戰后,當代藝術,商業
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