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          “廣州站”廣東當代藝術特展主題闡釋
          作者:    來源:    日期:2008-04-21

          “廣州站”——廣州火車站。在二十世紀最后的二十年間,作為一個財富幻想、文化幻想及異質生活的符號而存在的。廣東作為改革開放的實驗田一直在經濟實踐中和社會試驗中調整著自身的文化狀態和思想走向。作為“實驗田”的定義,必定規范了廣東在經濟上必須具有充分的開拓精神(自我犧牲的精神),而文化上必須回避激進主義。這樣就構成了“廣東現象”的兩性,一是經濟行為的大膽進取與銳意開拓,二是文化行為上的相對保守和謹守政治正確性。這種行政策略保證了廣東可以集中精力去面對經濟建設中的種種問題而又不至于文化思想上的急進造成思想意識形態的混亂而導致社會的不穩定。廣東的經濟戰略和文化對策保證了廣東可以在一個良好的社會環境中獲得最大的成功,保護了改革開放的成果。與此同時“廣東方式”也在社會經濟轉型中和文化轉型中產生一系列的后遺癥——即保守的文化對當代藝術的圍堵、放逐和過渡邊緣化。

          作為符號性的“廣州站”具有很強的文化闡釋能力,一方面它規定了一段藝術史想像空間的閾度,一方面又揭示了廣東當代藝術和文化遷徒之間的內在關系。在“來”和“往”之間許多中國當代藝術的著名藝術家和廣東都有著或深或淺的因緣“廣州站”的能指對應了廣東當代藝術的流態特質,對應了“流動的三角洲實驗室”的思想現實和理論基點。

          展覽內容:

          1、文獻部分

          通過呈現“85新潮”以來廣東當代藝術的歷史資料和影像檔案,包括具有代表性的文件、文物、作品及圖片等,梳理80年代以來廣東當代藝術活動的歷史脈絡。

          2、展覽部分

          經過策展人提名并審慎甄選出40多位在廣東當代藝術發展歷程中具有代表性和持續性的藝術家,大致包括80年代中后期、90年代和2000年后涌現的三代藝術家;從群體和地域上包括活躍在廣州、深圳、陽江地區的藝術家,還有從廣東走出的國內外的藝術家。

          展覽文化構成:

          一、社會學關注

          社會學關注是建立在文化反思與社會批判的基礎上,打開一個開闊的當代文化視野,探討當代社會的精神現實及隱含于其中的文化肌理,藝術家在思想與游戲之間選擇了自身的立場和態度,在回避庸俗社會學的同時確認了一種自我的社會關注方式和批評的個人角度。

          二、語言沿革

          “水墨”一直是處于“困境中的突圍和突圍后的困境中”做著兩難的選擇,對語言的強調和身份的執著反而約束了精神上的解放,對“語言”最終服務于什么與其中有多大的可能性的提問成為當代水墨在問題狀態中做出的突出貢獻。語言探索了二十多年來究竟解決了什么樣的問題或是說問題解決到哪一個程度仍是一個懸念,在廣東的當代藝術生態中,“水墨”是一個突出的現象。作為問題之一,究竟是“當代水墨選擇了廣東,為什么選擇了廣東?還是廣東的文化生態和歷史積淀更適合當代水墨的生長?”將是一個頗有意思的提問,也許通過對這個問題的探討更能很好地說明“廣東是什么或是什么是廣東”。

          三、體制的建設

          從本土集合行動的“105畫室”、“92廣州雙年展”、“大尾象”的自我組織到“卡通一代”的對傳播借助,以及廣東美術館、何香凝美術館、OCT當代藝術中心、深圳美術館的國家建制,還是“維他命”的國際基金操作,以及博爾赫斯書店疏離化的個人堅持等,都在不斷探討各種模式,完善自身的文獻體例,這些體制化的嘗試是作為一個“樞紐”、“集散地”或者以“墟”的性質來開啟一個集體行動的場景。同時也真正宣布一個多元實驗的未來有多大的可能性。

          學術活動:“廣州站——出發?中轉?到站?”廣東當代藝術二十年學術研討會

          展覽開幕式當天將舉行主題為“廣州站——出發?中轉?到站?”廣東當代藝術二十年學術研討會。目的是要通過廣東當代藝術親歷者、支持者和見證者的多重角度討論廣東當代藝術區別于其他地域的藝術形態的特質,從而進一步明確“廣東的當代藝術、廣東的藝術家究竟有什么不一樣,為什么?”“出發——中轉——到站”是一種狀態的描述,或許可以使廣東當代藝術發展的幾條線路呈現得更為清晰。

          三十多位持續關注中國當代藝術學術批評的專家和學者將與參展藝術家一道對廣東當代藝術二十年的歷程的思索和總結進行積極的碰撞和闡發,為廣東當代藝術的延續提供更多有益的思考。

          關鍵字:當代藝術,展覽
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