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        中國畫,文化本源的精神世界——田黎明藝術訪談
        作者:    來源:    日期:2009-06-18

        曹:您怎么看待“四門陣”這個展覽?

        田:劉慶和在給我談到這個展覽時,我覺得這個展覽的一個特點就是交流的豐富性以及各個畫家都具有很高的創新水平。對于展覽本身講就是在交流在探討,現在所選擇的參展畫家也比較少,我們四個人都是當老師,還是一批年輕的藝術家也是當老師!八拈T陣”這個展覽在繪畫規模上,包括在人選上都是非常的嚴謹,人物畫家偏多,這跟傳統人物畫的傳承有一定聯系。我的理解就是,年輕畫家在傳承的思考上比老一輩人要更注重一些,從當代性上來講這是一個好事情。傳統文化放在今天如何讓當代畫家來進行體驗,更多的是要注重一種體驗過程。這個展覽我也可以把它稱之為傳統文化和當代文化的一種交互體驗,因為中國畫要介入到當代性還面臨著很多的問題和課題,把握不好會處在一個很尷尬的地方。這個展覽就是站在這個地方來思考,在學術層面上這批畫家都有自己的追求。從某種意義上講標志一種審美理念也是非常重要的,這種審美理念在當下應該怎么區分,每個人都要根據自己的文化素質來確定它的一個方位,就因為這樣每個人才能拉開距離和區別。對于我自身來講,在這個展覽中我想要拿點新作品出來,這個展覽總的狀態還是要向觀眾展示大學里老師現在的一種生存狀態、文化狀態和思考過程。參展作品主要是反映了這個問題,正是這個實踐過程才能反映出這些畫家在當代的文化中所履行的理念!我想讓劉慶和、李津、武藝介入到這個文化層面的領域,我也在思考都市層面的一些東西,同時我也在思考傳統文化的體驗。拿出新作品還是在倡導傳統文化這種方式上的都市文化。對于參加展覽的好多年輕人我也熟悉,很多人也是我們畫院的,能力很強。文化的品性和品質對中國畫非常重要,這也是我們傳承到今天,中國畫在介入到任何一個題材時,這個點都不能少。這個點不管對于年輕人還是對于我們也好,都是一個很深的課題,不是一次簡單的展覽、一篇文章和幾張創作。因而此次展覽就是反映了中國畫的一個過程,這個過程既是真實的也是虛擬的,一個過程也并不能代表一個結果。中國畫注重品性、注重人格體驗、注重一種境界,當把它放到都市文化中來觀照的時候,可能就會遭遇很多很多的矛盾,真的是不協調。盡管這樣,我想這批畫家正是在這樣一個文化的交流、創造、繼承和發展過程中才顯出價值。

        曹:您怎么看待當代水墨?

        田:在15年前就有畫家跟我探討過關于水墨和筆墨的問題,中國畫是注重筆墨的,筆墨在某種意義上可以跟傳統的人文精神合二為一.但是水墨卻是另外一回事,水墨是什么時候開始的我也不太清楚,但是以水墨來評估的話,當代水墨更多的是針對當代性,水墨能夠包容筆墨的一些元素和筆墨的一些文化。水墨更多的是當代人對當代文化的反應,包括西方文化對中國產生的影響,大家在這個文化當中所面臨的狀態是一種什么樣的生存方式和思維方式。如果用水墨來打比方的話,當代文化里面的這種水墨魅力基本上是一種赤裸裸的或是直接的。這個東西不能簡單的說就是一個主流,當把自己的文化元素拿到當代來體驗的時候也可以變成自己的主流,不一定說變成群體的主流但至少可以變成個人的主流。對于當代水墨的看法,當代水墨還要致力于現代人對現代文化、對西方文化包括對東西文化內省當中的一種有利表示。

        曹:當代水墨的市場好么,您怎么看待這個問題?

        田:在某種層面上講,中國目前的狀態還缺少對當代水墨的一種理解,這就表現為本身具有這種收藏潛力的企業家不是太多,F在是畫廊比較多,畫廊的一些經理人對當代水墨和傳統繪畫這一塊,他們同時定性,從某種意義上講可能更突出的是對傳統水墨的延續和發展,比較關注這一方面。就我自己的作品來講,我還不能把它歸屬到當代水墨這一塊。當代水墨的界定中有一些批評家對當前中國畫的幾大脈絡和幾大門派的評論述說,這一塊據我了解不是太好,不像當代藝術。當代藝術的市場是靠西方這些畫廊和基金會的模式在運作,當代水墨的畫家就缺少這一基礎,也沒有在國內一些大的資本中去提,可能有個別也介入到。這需要一個相當長的時間,需要一種文化的建立,被社會大眾所理解也需要一個漫長的時間,需要很大一批有犧牲精神的人出列來產生這個市場,因為市場的建立并不能標志著學術水平的提升。但至少有一點可以證明,一旦藏家和企業足夠重視當代水墨的時候,對當代水墨在學術上的提升是有益的。作為藝術家本身來講,介入市場或回避市場抑或是你參與市場,都是必然的社會趨勢。你回避也好你參與也好那是你個人的事,但是整個社會在發展的過程當中會圍繞著當代水墨的市場來探討今后的發展道路,同時還關系到水墨學術上的發展,所以當代水墨的發展需要有一大批人來探討。當代水墨既不能偏向西方的文化理念也不可能把它置入到傳統的文化里面,它應該是一個民族文化的東西,這對于當代水墨來講是一個很重要的研究課題。民族文化精神的本源在哪里,本源是什么,包括它的思維方式、世界觀和哲學理念都應該重新被體驗被思考,這有利于當代社會的發展和當代水墨學術品質的提升。如果我們把當代水墨建立在一種西方的文化結構上,當代水墨就根本發展不起來,如果僅靠西方人來提高中國水墨,我覺得這是個悲劇,所以我們必須建立起自己的東西。這種文化品質還是值得藝術家在當代水墨中加以更深入的學習,體驗傳統的博大精深。

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        關鍵字:田黎明,國畫
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