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          《西南力量》當代藝術邀請(巡回展)學術研討會
          作者:    來源:品博藝術網    日期:2009-01-01

          2008年12月22日下午4點,繼《西南力量》當代藝術邀請巡回展之后,在四川省美術館的會議廳內,展開了一場關于“西南力量”的學術研討會。此次研討會持續兩個多小時,由著名批評家、策展人陳默主持,出席的嘉賓有賈方舟、王林、彭德、皮道堅、鄒躍進、楊衛、吳鴻、魯虹、殷雙喜、孫振華、俞可、高嶺、段煉,藝術家:何工、張小濤、王川,藝術機構負責人:99藝術網總經楊凱、成都金沙拍賣有限公司西南力量藝術空間負責人廖艷梅女士。整場研討會持續近兩個半小時,各位嘉賓均從自己的觀點和立場對以上兩個命題進行了一番深刻的論述,并結合此次“西南力量”當代藝術邀請(巡回)展道出了這次展覽的許多優勢和不足之處。

          陳默:</STRONG>我們的議題就是在資本時代、經濟時代,我們的當代藝術在資本時代,在目前的情況下怎么生存?怎么發展?特別是在金融危機這么一個特定的歷史時期里,像成都的,剛才有記者也問到了,好像四川的資本力量也是先知先覺。在目前困難的情況下,他們又介入了,或者是用大手筆來做這樣的活動,像金沙拍賣公司參與這樣的活動,是不是帶有普遍意義?如果不是普遍意義,它的這種個別意義,在未來它對資本,以及其它藝術有沒有影響?如果有影響,又會有什么樣的影響?

          我們這次研討會還是采取老辦法,用“巡回”方式。下面介紹一下在座的各位嘉賓。首先請著名批評家殷雙喜老師談一談。

          殷雙喜:西南這一塊從80年代以來,在中國當代藝術中間非常重要。另外,最近幾年來也做過多次的梳理,舉辦過多次展覽。包括在深圳舉辦的“從西南出發”,在北京舉辦的“四川畫派” 展覽。我感覺前兩個展覽帶有歷史的總結和回顧。而這次的展覽是一個新的出發。

          雖然我們也看到周春芽、高小華、程叢林他們的作品,他們都已經上升為一個“特邀”。在某種意義上已經有一點神的味道。但是他們后面的年輕一代,現在真是長江后浪推前浪,已經蓬勃而起?吹揭晃葑拥那嗄耆硕疾幌嘧R,而且年輕人跟我們也不認識。

          過去要看展覽,大家都互相打招呼。這次看展覽的感覺,就是默默的看畫,沒有人和你打招呼,這一點很好。說明時代的代溝已經拉開了。

          我看了一下這個作品有一點直觀的感覺:

          第一,我覺得四川優秀藝術家的風格和某種思路,已經滲透到年輕人手里去了。從技法到思路,其中有一張,不知道是誰的,我覺得跟何多苓的味道很神似。我覺得這個很有意思,幾乎他們上一代的,何森、郭偉,包括一些技法,拉的線條、做底子,淡淡地加了很多油滲透地去畫,我覺得在語法、語匯上都有一種繼承。

          這個事情是兩面性,可能有它比較好的一面,直接的師承和影響。另一面,我感覺還是年輕藝術家目前在油畫繪畫語法方面所繼承的空間視野還不夠開闊,資源還比較有限。

          第二,我看了這里面大量的作品都是年輕人的頭像。就是說過去老一代藝術家,像《夏天》,《移民船》、《火車站》,過去是大規模的場面,眾多人社會性活動的方式,現在變得越來越孤單了。所有的畫面上以一個人為主,而且鏡頭拉得很近,基本上集中于面部,甚至集中于嘴部。每張畫我都拍了畫面上的嘴部。嘴這個地方作出了各種各樣的表情、色彩和各種各樣的誘惑。這個鏡頭特寫越來越拉近。拉近了是渴望一對一面部的交流,也反映出內心深處的不平靜,某種焦慮感,比較迷茫。

          我覺得這個反映出來現在青年一代的心理狀態,并不像人們想象的那么陽光、輕松、無憂無慮。我個人從這里還是感覺到時代迅速發展帶來的張力,甚至是某種壓力。這種壓力和上一代整體性對時代、對國家命運的焦慮不太一樣,是一種個體的生存壓力和焦慮。我覺得這個很真實,但也確確實實值得我們反思。特別是在四川、在成都,應該是以輕松、享受,給人感覺這樣的狀態。但是這個畫里面一點不輕松。也許是通過這種不輕松的繪畫得到一種釋放,來獲得一種輕松。

          總之,在畫面上我們感覺到有很大的一種張力。我覺得這里面還是值得深入地去反思的。因為是剛剛看,只是初步的感覺,還沒有細細地去回顧。

          剛才陳默說到資本的問題,我想起就在這個展覽空間里面,十多年前,我們在這里一個是“中國經驗”,一個是“地位生命”,一個是西南的雕塑展,一個是當時張曉剛、葉賽五個人在這里做的一個展覽。那個展覽,在誰的畫面上還拿了一個膠布條貼上去了,上面好像寫著“權利是一劑春藥”,逼著他貼上去的。

          就是現在大的環境比以前越來越開放了,但是藝術整體的力度和發展趨勢,現在反而有點模糊,好像有點散光。我個人覺得沒有以前那么清晰地聚焦。對這個東西,我不做價值判斷,只是一種感受。就是藝術家的興趣各方面,越來越發散,不是以前大家都比較集中的那種。

          因為那個時候的藝術家,像高小華那一代是經常的交流,是一個群體性的,一個時代的現象,F在這種交流和對話可能沒有那個時代頻繁,那種理想主義的東西越來越淡化。

          所以說到前面的兩個展覽,在那個時候并沒有市場的強力介入。但是它的價值、理想指向還是很堅定的。所以我覺得在四川這個地方回顧90年代以來一些重要的展覽。原來我在這里,上次成都畫院展覽,接受成都媒體采訪的時候,我說:“90年代以來重要一些當代藝術展覽的資金來源出資者是四川出來的!北热95年“美術批評家批評展”,那個資金是來自四川的;92年的“廣州藝術雙年展”的資金是來自四川的。也許四川的老板在全國來說不是最有錢的,但是對當代藝術的投入,確有一種前赴后繼的精神。這種精神,還是很可嘉的。

          所以,有時候資金的多少和當代藝術的發展并不成正比,有時候資金多了,當代藝術狀況不一定好,這個取決于資金的流向和掌握資金、使用資金人的價值觀。

          我覺得當代藝術必須要錢,離開錢是不行的,但并不是錢越多越好。假如這個錢不用大學術上,完全是一種造勢,一種捧臺,做面上的事,我覺得那個錢,我會稱之為“泡沫的錢”,不起實際的作用。所以,我覺得這個事情還是事在人為,在環境。

          當然陳默這次策劃這個展覽還是很好的,在四川,王林、呂澎、俞可、陳墨,在我的眼里也算新一代的策展人,雖然也是一個老青年了。我覺得這個趨勢是非常好的,這批年輕人,目前踏入到當代藝術的河流里面,水深水淺、水冷水熱他們自己去感受,真正地去體會,這個勢態是比較好的。我就先開一個頭,說這么多,謝謝主持人。

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          關鍵字:西南力量,當代藝術,研討會
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