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    搭著中國的脈搏工作
    作者:    來源:    日期:2008-10-20

    被稱為“新浪潮”的法國當代藝術展與同在上海美術館展覽的印象派畫展相比顯得冷清些。畢竟,印象派繪畫展還是有畫可看,而蓬皮杜藝術中心帶來的法國當代藝術展就沒法用看畫的方式去對付了。針對這個情況,策展人卡密爾一莫里諾在介紹展覽時就說:“一些作品與當時法國的政治狀況有密切關系。如果對這些藝術家所處時代背景毫無了解,要理解作品的意義會比較難!

    卡密爾-莫里諾的這番解釋其實也是說了當代藝術作品與觀眾解讀之間的新的關系。對當代藝術來說,人們光用眼睛看是不夠的,還要了解背后的語境,因為當代藝術已經離開了我們大家都知道的宏大敘述主題(比如說上帝的故事)和固定題材的技法(審美的單一性),當代藝術首先是什么都可以成為藝術,其次是這些藝術都在具體的問題情境中對具體問題的發言,所以收藏了真正的當代藝術就可能收藏了那個時期的輿論。

    國際間的交流為今天的藝術展覽打破了國界,西方的藝術到中國來和中國的藝術到西方去只會越來越多和越來越正常。但藝術家如何工作卻在不同的國家出現了差異,像蓬皮杜藝術中心策劃人卡密爾一莫里諾強調要從法國的政治背景中去觀看這些作品那樣,雖然這些作品現在中國展覽,但藝術家的創作都會指向自己所在國家的問題,其次是這些作品面對的觀眾也先是本國專業界,使得這些作品既有本國的上下文關系,也同時面對有經驗和知道內情的評論家,或者說,對這些作品好壞的檢驗首先在本國,然后到其它國家的展覽只是一種交流,這種交流同時也帶去了本國的背景資料和有關評論,而交流落實在與它國進行一種概念和方法論層面上的對話,這就是藝術上的全球化與區域化的關系。沒有一個統一可以遵循并創作的國際主題,有的只是不同區域間的不同的問題。

    中國當代藝術從地下走到地上是這幾年中的大事件,也有了國家組織的對外展覽,但是中國對外展覽的當代藝術所存在的問題是:沒有真正從本土生長出來的當代藝術,而只有被西方無土栽培出來的中國當代藝術。由于中國沒有當代藝術在本土生長的機制,比如自由藝術空間和基金會及美術館的學術自主,中國藝術家的目標只有一個:參加國外的展覽和進入國外的藝術市場,這就使得中國的當代藝術從它生產之日起就繞開了中國這一環節,其設定的觀眾和它的成功標志都在西方,而西方又用了“雙重標準”,或者說是西方的“東方學”標準來選擇中國的藝術家,這樣,這些中國當代藝術只是西方的 “東方學”消費。我們所看到的在國際舞臺上走紅的作品,不是那些中國白癡臉的傻笑,就是那些簡單的中國政治標簽,還有就是中國的龍、熊貓、象形文字加上中國的成語故事等等,這都是西方用“東方學”強加給中國的結果,所以中國的當代藝術在它開始出現的時候就不是本土的藝術,它更像是西方的一個加工國,這就是西方用了10年的時間制造了后殖民的中國當代藝術史的原因,以至于在后殖民系統之外,找不到什么像樣的藝術家了。

    從本土不能展覽當代藝術到能展覽當代藝術當然是中國藝術展覽上的變化,但這種展覽沒有建立起與本土學術相配套的程序,而只是一個接一個雙年展,展覽中的中國藝術家像出口轉內銷似地在本土參加了展覽。這就使得雖然我們看到了本土也有當代藝術展覽,但作品還只能是一些被西方無土栽培出來的“東方學”作品,而沒有真正的中國本土情境的藝術,這好像是在開國際玩笑。即便有了當代藝術的對外展覽的國家行為后,幾次大型的展覽還是那些后殖民藝術家在轉內銷以后又原封不動地當作中國廣告在對外宣傳。這種展覽越多就越證明本土的當代藝術的空缺,所以,中國當代藝術的對外展覽什么時候也能像蓬皮杜藝術中心的策展人卡密爾-莫里諾介紹作品時一樣,要求西方的觀眾看中國的當代藝術首先要了解中國正在發生著的社會情境,而不是“東方學”給他們的現存符號,那么中國當代藝術才走出了后殖民秩序。所以正是這個理由,中國的當代藝術要重新開始,其方法論就是:搭著中國的脈搏工作,而不是拿著中國符號擺地攤。這些中國符號如果換了中國觀眾來看根本不會覺得有什么特別的新意,因為在我們的民俗中,這種中國符號到處都有。

    關鍵字:新浪潮,當代藝術
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