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        策展的墮落:盧昊的中國館?
        作者:    來源:今日藝術    日期:2009-07-09

        第53屆威尼斯雙年展將在2009年6月初開幕,中國館的策展人被定為盧昊和趙力。趙力無可厚非,他精通藝術管理,有比較豐富的策展經驗,但盧昊任策展人則出人意料,因為盡管他參加過很多國際大展,但從來沒有作為策展人策劃過任何有影響的展覽。此次他能當選,很顯然更多的是依靠他的社交能力或者說人際關系。

        藝術家作策展人策劃雙年展中國館,并非沒有先例。2005年第51屆威尼斯雙年展中國館就由蔡國強作策展人,但蔡國強有很強的組織能力,他自己的大多數作品在很大程度上可說是策劃的結果。蔡國強的中國館雖然不乏佳作,但從整體上并沒有留下豐厚的學術成果。其它國家館也有藝術家作策展人的案例,比如2007年第52屆雙年展法國館就由丹尼爾·布倫(Daniel Buren)作策展人,策劃展出擅長記錄隱私的藝術家索菲·卡萊(Sophie Calle)的作品。

        這涉及到有關策展的不同主張,即策展是不是一定要提出學術問題?因為最近幾年“反策展”或“去策展”的聲浪此起彼伏,部分藝術家組織了不少沒有策展人的展覽,但幾年下來,其學術上的貢獻是模棱兩可的!叭ゲ哒埂被颉皬姴哒埂钡母,是藝術界各階層的權力如何平衡的問題,直接原因是藝術市場繁榮后藝術界的急速發展,特別是策展人與藝術家之間,往往誰的名氣更大,誰就能在實際事務中占據主動和上風。

        盧昊在藝術界有較大的影響力,常被稱為“一夜成名”,其成名作《花鳥蟲魚》,我也曾數次極力贊揚,認為他的裝置很有對抗性。但他后來的一系列作品和2008年沸沸揚揚的法國退展事件,讓我看出他存在比較嚴重的狹隘民族主義心理。據說當年美國轟炸中國駐南斯拉夫使館,盧昊曾參加被政治家利用的愛國主義游行。此次策劃中國館,更暴露出他的弱點:他對中國館中油罐占據空間很不滿,聲稱要把難題反打給意大利人。這種考慮顯然太過簡單,并不能構成真正的學術問題。

        我不贊同將國家館理解為政治對抗,中國館面臨的真正問題是它怎樣才能展示出中國當代藝術究竟在哪些方面顯示出國家具有怎樣的活力?在這個全球最大的藝術平臺上,中國館的策展傾向將引導世界進一步了解中國當代藝術的哪些方面?中國藝術在全球藝術的整體背景下具有怎樣的當代性?中國當代藝術與普世價值觀有什么樣的關系?

        顯然,盧昊此次選擇的幾位藝術家可能很難承擔起這些學術問題,而且人選有很強的人際因素。雙年展總策展人丹尼爾&#8226;伯恩鮑姆(Daniel Birnbaum)的確對繪畫比較重視,盧昊選擇的藝術家也幾乎都是畫家,盡管不存在媒介偏見,但因為中國館的場地限制,繪畫的實驗性和可能性實在太小。中國館被大油罐占據了一半的空間,真正有效的展場就是兩條最大距離不足3米的過道,油罐屬文物還不能搬動。盧昊準備懸掛尺寸比較大的繪畫或數量比較多的小畫,但又無法留給觀眾足夠的觀看距離,畫作展覽的效果必定大打折扣。(2009年6月8日補記:展覽大部分作品是裝置,比預想中的要好)

        可以比較一下此次臺灣館的參展情況:他們選擇了1983年出生的年輕藝術家余政達。余政達的作品是錄像《附身“聲”者》,而且此次臺灣不設策展人,僅成立“雙年展與國際計劃辦公室”,主題也非常明確——“外交”。相比之下,中國館在學術上則顯得保守,策展的細節也都遮遮掩掩。相信在臺灣人看來,中國館一定顯得很有大陸特色。我注意到盧昊在2008年接受99藝術網的一次采訪當中,甚至提到:有時候民主是一種災難,不同的話語權使藝術喪失了共同競爭的標準,獨立策展人則可以自己決定事情的發展方向。盧昊的言論顯然是專制或獨斷的。

        我個人認為中國館最理想的還是由專業策展人來策劃,盡管中國館還沒有形成長時段的歷史,但最近幾屆已經說明:還是專業策展人策劃得更有水準。比如最早范迪安和黃篤策劃的中國館,方向明確——中國都市化進程中的問題,與當時雙年展總的主題“夢想與沖突”很吻合,又有自己的針對性。范迪安在后來的回憶文章中,提出國家館的主題與雙年展的主題是回應、延伸而不從屬的關系。這一點威尼斯方面也認同:國家館是完全自治的。其中只有少量幾屆根據展覽總監擬定的主題對國家館進行指導和建議。

        此次總策展人丹尼爾&#8226;伯恩鮑姆提出的主題是“制造世界”,意思是一些作品將展示制造中的世界,藝術作品不僅僅是一個物體,也不僅僅是一件商品,它代表世界的視覺,可以被看成是制造世界的一種方式。我想目前公布的何晉渭有關地震的主題,如果要與“制造世界”扯上關系,肯定是過于牽強。我最大的希望是地震題材的呈現方式與主流宣傳話語拉開距離。

        侯瀚如策劃的第52屆雙年展中國館也堪稱范例。侯瀚如被稱為國際頂級華裔策展人,專業能力不容置疑。盡管也有國內批評家,比如朱其批評侯瀚如對藝術家的選擇過于隨意,他認為沈遠的裝置甚至顯得有些業余,闞萱在過去十年也并沒有什么出色的作品,找不出有力的事例證明她們能代表中國女性藝術家。(朱其《歐游反思錄:歐洲三大藝術活動帶給我們什么啟示》,載《藝術地圖》,2007年8月號總第5期,頁24)但我認為侯瀚如的中國館還是很有實驗精神,對場館限制的化解也是有效的。如果以侯瀚如的中國館為標準,盧昊的中國館將會是一次大退步。至少迄今為止我們還沒有看到盧昊作為策展人撰寫或口述此次中國館的策展方案或展覽框架,也沒有看到他提出真正有價值的學術思想,這無疑是對策展專業性質的低估。

        關鍵字:威尼斯雙年展,策展人,盧昊,趙力,侯瀚如
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