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        許江:追懷及視覺的詩
        作者:    來源:    日期:2009-10-29

        追懷恰似一塊百納布,每個時代、每個人都在上面連綴自己的布塊,并形成歷史交錯的疊痕,以及追懷者被不斷追懷的蹤跡。

        ——題記

        每年夏日,西湖的荷是湖上最惹眼的風景。及至暮秋,褪去深翠的綠衣,換上蒼郁的褐黃,滿湖的秋荷變作自然的書寫,最具一份冷寂而漂零的韻意。大概中國的詩人每在孤單遠旅之時,都會在這樣的殘荷上看到一種惆悵和凄清的自況。這殘荷是秋天的“揪心”的片斷,片斷中剪去先前的纖秾,自有一段向著遠方的邀約的姿態,寄寓著濃厚起懷的發愿。于是李商隱寄情友人寫下:“留得殘荷聽雨聲!庇谑,中國的文人畫家們用墨寫殘荷,直把清塘、秋雨寫得空白,又把秋荷寫得如有神靈,在清疏秀朗中,抒展心懷。

        董小明兄寫荷已有時日。先是在宣紙上水墨寫荷,后來在畫布上油彩蘊荷。小明兄的荷正有秋日片斷的韻味,無論墨色的抒寫還是油彩的積蘊,那荷總在雨水中,雨意已濃,一片迷蒙。那淅淅瀝瀝的秋雨,敲打在畫上,那委婉出沒的荷影,正如錯落的聲韻。但那枯荷秋雨,只若飄絮如飛,與我們生活的本身世界,仿佛隔了一層霧。正是這層霧,讓小明兄醉入其中,又墮落其中。小明兄知道,這層霧才是他留住殘荷、聆聽“心”聲的關鍵。

        中國儒家的文化精神,注重在已有的東西里,進一步發掘有意義的內涵。此所謂“溫故而知新”。那在已有的東西里反復吟詠、反復琢磨的,并不是要回返過去,而是在似乎的返向過去的過程中回返今天,建立同活的世界之間的延續性。所以,中國人描繪風物,并不注重四時的表象變化,而是重在筆墨的世界中,發顯一代代人的生活意趣的不同。這種不同如書寫般端出個人的情味和骨節,構造著一種更為深邃的文化歷史。在這種文化的歷史中,一代代的人們都在追懷,追懷著前人的懷想,追懷著之前的追懷。一代代人們的“述而不作”,形成了一個個貌似重復的片斷,一個個蘊涵著獨特文化編碼和歷史對話的片斷。追懷恰似一塊百納布,每個時代、每個人都在上面連綴自己的布塊,并形成歷史交錯的疊痕,以及追懷者被不斷追懷的蹤跡。這種獨特的文化追懷,這種勾聯著活的世界的文化追懷,正是我們這個民族文化得以代代傳承而又生生不息的根源。小明兄深感到了這一根源的重要,F在要視覺地揭示這樣一種“源頭活水”,小明兄使用的恰是這種追懷的方法。

        “半畝方塘一鑒開,天光云影共徘徊!边@半畝方塘如此明凈,如若一面面“鏡子”。小明兄用多種銅版制成各種條幅和扇形的鏡面,上面蝕著墨荷和墨痕,像自然的云影,又若某種深蓄的書痕。那如鏡般的銅版映照著一部關于墨荷的歷史。這不是一個簡單的技法游戲,那銅版的腐蝕標志著一種久遠的印記。印記中深深地鐫刻著的是對那隱秘詩意的敬仿,是對如鐫如刻的中國繪畫傳統的紀念,又是對某種不期而遇的生活契機的呼喚。那銅鏡包圍的中央,鋪陳著影像“半畝方塘”,那里邊書寫著南宋大儒朱熹的著名的《觀書有感》。也許匆匆的觀者并未注意,那詩文書法正在水中漸漸暈化,在水波的漣漪中、在歲月的搖曳中融化。這活水讓“詩”漸漸融化,正是《半畝方塘》的魂靈之筆!皢柷牡们迦缭S?為有源頭活水來!边@地上的影像與墻上的鏡像融為一體,形成一闕溝通著活的世界的文化追懷的組詩。顯然,小明兄在這里不僅用視覺語言譯詩,他是以一種新的追懷的方式來綜合地塑造一個詩境,一個當代人借以活化自我生命的詩境。

        現在,當明白了小明兄的用意之后,讓我們對著他的《半畝方塘》,再一次詠讀朱熹的詩句,追懷中華文化雋遠而偉大的詩心與文脈吧:

        半畝方塘一鑒開,

        天光云影共徘徊。

        問渠哪得清如許?

        為有源頭活水來。

        許 江
        2009年8月19日
        于南山三窗閣

        關鍵字:許江,董小明,半畝方塘
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