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        風雨兼程的威尼斯雙年展(續)
        作者:    來源:《批評家》    日期:2009-11-25

        1996年,在威尼斯雙年展第二個百年剛開始的時候,就準備著力對機構進行改革,主要有三項重要改革,其中之一就是是機構部分私有化。意大利副總理瓦爾特·維特尼(Walter Veltroni)大力支持關于改革的多項提案,并且他提出將雙年展機構轉型為一個具有企業文化的機構,這樣就可以讓私人得以參與機構內部管理。

        12月14日,一個濟濟一堂的會議在圣喬治奧小島(Fondazione Cini)召開,會議主要圍繞30位受邀請的發言人對改革各方面的陳述。正如每次改革都會遇到類似的情況一樣,一些人主張廢除其他國家參與管理雙年展的權利,而這些主張者卻忽略了那些國家館是各國自己出資修建并負責維護的,這是當年安東尼·弗拉德里(Antonio Fradeletto)制定的一項牢不可催的政策,也是雙年展多年來得以順利開展的重要保障。慶幸的是,其中一位發言人的講話引起了所有人的關注,他講到,這些年來每屆雙年展的開支都大于意大利本國的花費,如果要革除其他國家參與管理,那么雙年展所有的費用將由意大利本國承擔。

        在11月30日之前,董事會已經提名菲利斯·勞達德(Felice Laudadio)任電影節的總負責人,同時,為了策劃好1997年的雙年展的視覺藝術,貧困藝術理論家杰馬諾·切蘭特(Germano Celant)負責海報的設計。

        由漢斯·霍萊恩主辦的第六屆國際建筑展:未來的傳感器——作為地震的建筑師,展出了國際大師級的藝術家約30件當代建筑作品,霍萊恩親自主持了頒獎儀式,為三位建筑師頒發終身成就獎。這三位建筑師分別是意大利的伊格納齊·加德拉(Ignazio Gardella),美國的菲利普·約翰遜(Philip Johnson )和巴西的奧斯卡·尼邁耶((Oscar Niemeyer) 。在9月末的時候,舉行了由馬里奧.邁希尼斯(Mario Messinis)指導的題為“四個肖像”的小型音樂節。

        1997年3月,雙年展選出了電影評論家里諾·密西切(Lino Micciche)擔任董事會主席。甘弗蘭·彭特(Gianfranco Pontel)任執行總督導,他以前是鳳凰劇院的主管。密西切宣布這次的提名將是新法規改革的開始,這會從根本上改變雙年展機構的組織結構。

        切蘭特組辦的雙年展(1997)

        杰馬諾·切蘭特組辦的展覽提議在年初被采納。在這次展覽中有很多被邀請的藝術家是來自美國,這些藝術家有吉姆·丹尼特(Jim Dinet)、 克洛斯·奧登伯格、羅伊·里奇藤斯坦和蘇·勒維特(Sol Lewitt), 還有杰夫·昆斯等。所以有人將這屆雙年展戲稱為“美國”雙年展。

        5月的時候,有兩項終身成就“金獅”獎頒發給了威尼斯藝術家艾米麗奧·維多瓦(Emilio Vedova)和美國藝術家艾格尼·馬丁(Agnes Martin)。

        這次切蘭特組辦的雙年展很少引起人們的興趣,前來觀看的人次不足14萬。一位《紐約時報》的評論家寫到:這是有史以來見過最差的雙年展,切蘭特在意大利館準備的展覽實在讓人“尷尬”,因為那個展覽明顯地被商業操控了,除了一些藝術家在科雷爾博物館展覽以外,意大利官方的參與是授權恩佐·庫奇、埃托·斯巴雷蒂和馬里佐爾·卡特蘭去參加的。在圣馬可廣場的科雷爾博物館展出了安塞姆·基弗的作品,他的作品壯美而令人激動。從國際評審團開除馬力·卡爾維斯(Maurizio Calvesi)引起了很大的爭議,因為卡爾維斯本想把繪畫大獎評給基弗。本屆“金獅”獎頒給了來自塞爾維亞的瑪麗娜·阿布拉莫維奇(Marina Abramovic),她的行為藝術《巴爾干巴洛克》富有戲劇般的色彩,她將自己埋在一堆血淋淋的牛骨頭中,唱著斷人肝腸挽歌,應和著波斯尼亞悲慘而兇猛戰禍。她連續四天每天六小時,她哼唱悼念歌曲,蹲坐如山的淌血火紅牛骨之間,從牛骨上刷洗下微存的血末,作為藝術家對世界戰爭與殘忍暴行的低喃抗議。另一項“金獅”獎頒給了來自德國的藝術家格哈特·里希特,因為評審團一致認為里希特為二十世紀繪畫作出了特定的貢獻。另一項獎頒給了托比斯•里赫伯格(Tobias Rehberger)。

        人們普遍認為切蘭特組辦的這屆展覽是“花哨而沒有靈魂”,甚至到了展覽快結束時,一些需要贊助的項目還根本沒有收到資金!端囆g報》(Il Giornale dell’Arte)頭條消息報道這屆展覽,并以“管理失敗”為大標題,該文毫不留情地以數字的形式比較了這屆展覽和上一屆展覽的參觀人數、到場媒體數量等差別。

        改革條列變成法律,巴拉特時代的開始(1998)

        1998年一開始也是充滿了爭議,爭議的焦點主要是關于前一年意大利文化中心贊助人不夠、建筑部負責人的提名、新董事會成員的選定等問題。原雙年展董事會主席里諾·密西切為雙年展的健康發展作出了艱苦努力。他本可以直接提名弗蘭西斯科·達·科(Francisco Dal Co)任建筑部負責人,但卻由于資金的短缺而沒能實現。

        2月初,《官方公報》(Gazzetta Ufficiale)發表過雙年展改革私有化的條令。威尼斯儲蓄基金會的總裁貴里安·塞格里(Giuliano Segre)告訴媒體:“雙年展的改革法案不能預見未來財政的衰漲,也不會影響其他利益的增減”。私有化最終將成為雙年展的企業文化的一部分。保羅·巴拉特(Paolo Baratta)在3月份出人意料地當選為雙年展主席(巴拉特在政治和行政管理方面都很有經驗,他以前是錢皮和迪尼政府時期的部長)。

        但也有些人反對巴拉特的領導,里卡多·卡李曼(Riccardo Calimani)就是其中之一。他與巴拉特有著太多的沖突,以至中途離職,巴拉特對他的離去感到很意外,只得在7月份時聘請了卡塞爾文獻展的負責人塞曼(Harald Szeemann)為視覺藝術部經理,馬森·?怂_斯(Massimiliano Fuksas)為建筑部經理,卡洛琳·卡森(Carolyn Carson)為舞蹈藝術部經理。這三個人的名字在國際上都是享有盛譽的。對于招聘外國人來管理威尼斯雙年展,人們不再持有異議,意大利人開始接納任何有才能的專家來服務雙年展。

        11月份,巴拉特宣布重新啟用原來那些舊造船廠、軍械庫和曾經廢棄的威爾第歌劇院(Teatro Verdi)來擴展雙年展的使用場地。第二年在軍械庫用原海軍電影院和在特斯建了兩個小劇場,離展覽中心公園的接近成為得天獨厚的地勢,這就使得巴拉特的計劃更容易實施。但是現在這幾個地方沒再使用,它們只是雙年展的備用空間和用來存放歷史檔案。巴拉特在職期間的領導擴大了雙年展的使用場地,也鞏固了雙年展機構的管理層機構。

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        關鍵字:威尼斯雙年展
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