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        招魂記——觀董文勝個展
        作者:    來源:《國家美術》    日期:2009-12-17

        置身于一位藝術家的展覽之中,與平常時你對他的尋訪、對他作品的瀏覽有著很不一樣的感受,因為展覽將他的作品“異化”了,仿佛是賦予了它們一種社會屬性,它們擺放在那里,正在經受著不同的目光的檢驗與拷問,那氛圍全然有別于私下的觀賞與交流,甚至是帶著點狎昵意味的調侃;也許受到這種氛圍的影響,你的目光對他的作品也不禁感到陌生起來,好像更趨于客觀,或者說,是想獲取那種在個人判斷受到展覽的間離之后、源自公眾評價的“中間值”。

        在2009年5月舉行的董文勝個展,使我有機會以不同于私晤的方式觀看到他的作品,并且,再一次地確認在他已然形成的幽沉而迷人的風格之中,孕含著那種能夠持續不斷地引發我們的驚奇與哀傷之感的能量。這次展覽只展示了他在最近兩、三年來的創作,他的早期作品和個人線索并沒有獲得交代,一年多之前他在西班牙舉辦小型個展時,我曾經應約撰寫過一篇題為《縮微》的短文,簡略地梳理了他從“青春期表達”到“歷史書寫” 的轉換過程,伴隨著他在主題意識方面的不斷擴展,“縮微”,這種東方造園的古老秘術,正逐漸轉化成他個人影像的語言觀念。那時他也已經拍攝出《一拳五岳》(2007)這樣的杰作,并且以《本尊》(2007)開始了一個系列性的創作,而這個系列成為本次展覽的主體,并且越出影象的范圍延伸到雕塑與裝置方面。

        也許每個決定拿起照相機做自我表達的人都會經歷一次失明,事物的潮水經由這個狹小的取景框重新涌來時,變得更加廣闊、對立和稍縱即逝,而你拍下了什么,就意味著什么構成了你自己。刺青、割脈所留下的傷痕、香煙的燙疤、脊背上的烙字……這是董文勝以照相機的眼睛看世界時看到的第一批東西,它們已然隱含了他的癖好和自我限定:趨于凝縮與靜止的細節化表現,調子陰郁、虛幻,恍然被魔咒的力量所籠罩,但又保留了一些自然主義的痕跡,當然,還有他所表現出的對于身體,尤其是對于皮膚表面的病態或病變效果的興趣。

        這些預示了他不打算以影像來進行客觀地記錄,而是會緩慢地培植與發展內心的種種意念,并且將它與外部世界進行隱喻性的縫合,那瞬息萬變、如同潮水般翻涌的自然與現實成為了心理背景而非圖像內容,他的鏡頭逐漸固定在園林這個場域。他在2007年與批評家朱其的對話中談及:“我生活在江南的小城常州,這是一個比較安逸的地方,雖說是個江南老城,但它沒有蘇州那么典型,也沒有受到保護,在當今大建設的背景下,從表面上已很難感受它的江南遺韻。而唯一所剩的幾個明清時代的小花園成為我探究傳統美學的一個地理與精神領域!碧幵跊]落與傾頹之勢中的小花園首先被用于他的青春期主題的攝影表達,鏡頭所截取的往往是園中一角,亭榭、假山或者游廊,色調陰沉、壓抑,場景中安排著兩個裸體男孩,他們有時是在撕斗,有時是在愛撫,這些恍然是少年記憶的再現:城中的老園子很自然地會成為孩子們嬉戲撒野、發泄精力、萌動欲望的地方,而它所埋藏的文明的秘密,要到日后才能被慢慢地感知。

        與此同時他制作的三個短片之一《小暑》,表現男孩的白日遺精,結尾處鏡頭凝定在內褲的濕漬,另一個短片《梅雨》采用了更為陰性的視角,選擇了梅雨這一最具江南特性的時節來反襯一個幽獨少女的生命騷動,高潮仍在結尾處,視點從老城的街巷返回至園林,血從這個少女的大腿之間如同雨滴般淌流,消溶到池塘之中,仿佛在述說沉悶陰郁的現實與內心欲望之間的爭斗——這種“小暴力”屬于精致而頹廢的江南傳統敘事之中故意制作出的那樣一種驚悚效果,受壓抑的生命能量無法找到真正的出口,轉而在內部尋求了矯飾,以致盤繞為一種既自戀又自虐的心理狀態,由此達成的是一種近于譫妄的快感,而他對于這種病態的迷戀和反思式的告別,則表現在了《驚蟄》之中:自縊者猶自在枯樹上先行布設下繁花如錦的假相,好讓自己“死得其所”,矯飾在此被推到了一個極致。

        這樣一些作品都可以歸之為青春期的表達,對應著一段無法省略的“成長的煩惱”,最終以類似于少年維特之死的方式做了象征性的收場,而這個過程在心理上的那種綿延,還可以追蹤到他其后的一幅關于室內鳥影的拍攝中——在昏暗幽閉的空間里鳥兒徒然地撲打著翅膀,仿佛是一種出現在自我反觀之中的鏡像,并且多少帶上了抽象的玄思意味。青春期的主題顯然已經不再能滿足他正在獲得更新的感知狀態,不過,此時的董文勝對于園林的運用仿佛還是無意識的,與他所言的“探究傳統美學”、探究傳統與現實的關系尚且隔著一段距離,并且,當他真正地嘗試以此來獲取歷史性的時空意識時,他確實會有一份影響的焦慮,因為與他同城的洪磊正是一位與傳統圖像的文本進行互文的高手,在洪磊最引人注目的攝影作品之中,園林無疑是一個重要的題材,其作品在一方面擬制古代的經典美感,在另一方面刻意引入了令人不安和驚怵的邪惡因素,傳達出不詳、死亡、血腥、猥褻乃至粗鄙的氛圍與效果,于傳統之美的精髓處,植入了“惡”的異質,在唯美的面紗之下,彰顯出了這個文明在政治與美學之間的分裂感,從而將園林構立成了一個具有情感深度和倫理復雜性的話語空間……因此,對于董文勝而言,盡管園林同樣是他鐘情的場域,他情感的寄存所,但是,他必須尋找到某種真正屬于自身的獨特風景,或者說,在那片風景里打上他個人的鮮明印記,不妨說,他在那個時刻仿佛是走到了“花園的交叉小徑”處。

        關鍵字:董文勝,展覽
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