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        專家談中央美術學院素描60年大展
        作者:    來源:文化傳播網    日期:2010-02-24

        “中央美術學院素描60年”大展目前仍在北京中央美術學院美術館展出,該展自開幕以來已吸引了數萬名觀眾。據美術館工作人員介紹,中央美院美術館從未如此熱鬧過,每天開館前都有大量學生、教師甚至專程趕來的外地觀眾排隊等待參觀,很多藝術家為之感動。

        素描在中國一直是重要而伴有爭議的話題。在徐悲鴻等老一輩藝術家將其引進中國后,它對中國藝術界及藝術教育界產生了重要影響,也經歷了一個從緩慢接受到迅速發展的歷史進程。在最初的學習探索中,曾經產生過要不要畫模特,要不要畫明暗素描,要不要長期作業,要不要在課堂里寫生以及要不要畫人體、中國畫教學引入素描是有益還是有害等不同觀點,以及從不同角度提出問題的爭論和試驗。

        中央美術學院副院長徐冰表示,此次大展并非為推動學院素描問題的繼續爭論,而是想以客觀的、學術的態度來回看素描到中國后,在一個同樣強大又截然不同的文化語境里,有哪些變化和發展!拔覀兿塍w現的是,在我們多變的社會階段、在藝術教育和藝術創作的進展中,素描起到了哪些作用,其結果又是怎樣的! 徐冰說。

        雖然素描仍是今天學子們進入藝術之門的必由之路,然而在西方,素描教育卻越來越被忽視。而中國因其在藝術教育中的長期堅持,已經成為了“素描大國”,但在當代藝術尤其是多媒體的強勢勁頭下,學院素描教育的爭議也被推到了風口浪尖。包括素描教學的逐漸弱化、解剖課流于形式、部分專業如中央美院雕塑系素描課消失等。

        在部分藝術家看來,素描的如此弱化和消失是可怕的,這必將給年輕藝術家的技能訓練造成漏洞,影響創作水平;而另外一些藝術家則認為,素描的發展路徑有其必然性,學生應該根據自己的需要去選擇素描訓練的時間,“蓋幾層樓房就打幾層樓房的地基”,沒必要追隨他人。也有藝術家認為,美術教育之變的主要原因是人類媒介的歷程發生了改變,素描就像人體的微量元素,我們應該缺什么補什么,而不是盲目補充。

        雖然各種學術爭議仍存,雖然素描教育得失仍在討論,但該展無疑為我們提供了一個中國素描60年發展的全景圖:從徐悲鴻時期到當代,有侯一民的“罷課”,徐冰的“撞南墻”,王華祥的“將錯就錯”,譚平、周志禹將“設計素描”的引入和拓展,呂勝中實驗藝術系的素描探索……從古典到現代,從結構到解構,從寫實到抽象,從單一到多元,從封閉到開放,從中西的對立到中西的對話……與其說該展是60年的素描發展,不如說是中國60年教學思維方式的演繹與轉變。

        關鍵字:中央美術學院,素描
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