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          波普中的女性藝術家
          作者:    來源:artforum    日期:2010-04-16

          在過去的幾年里,對女性藝術家創作的研究已經產生了很多驚喜—-對于我們如何思考過去、如何在當下創作藝術產生了巨大的影響。而最近的這場展覽,稱得上令人驚艷。為了找到女性藝術運動新近的源頭,我們有必要來看一看波普藝術。

          《魅惑顛覆:1958-68之間的女性波普藝術家》 (Seductive Subversion: Women Pop Artists 1958–68)這場展覽,針對的是認為女性缺席于波普藝術這種誤解而發起的。經過五年的籌備,這場由席德·薩赫斯(Sid Sachs)策劃的展覽從一月初到三月中在費城藝術大學的Rosenwald-Wolf畫廊舉辦,這是第一次集中于波普女藝術家的作品。共有而二十名藝術家的五十件作品,他們中的很多人,即使是對一般的觀眾來說有點陌生,但對當代藝術的愛好者們而言卻都是朗朗上口的名字,如維嘉·賽爾明斯(Vija Celmins), 克里薩(Chryssa), 羅薩林·德雷克斯勒(Rosalyn Drexler), 草間彌生(Yayoi Kusama),李·洛薩諾(Lee Lozano),馬瑞索(Marisol),費斯·林格爾德(Faith Ringgold), 瑪莎·羅斯勒(Martha Rosler),尼奇·圣佛莉(Niki de Saint Phalle), 馬瑞利·斯特里德(Marjorie Strider), 阿黛兒·韋伯(Idelle Weber)。但還有相當一部分藝術家,包括很優秀的那些,如多柔·格雷貝納克(Dorothy Grebenak), 喬伊斯·維蘭德(Joyce Wieland), 梅·威爾森(May Wilson),可能對大多數參觀者而言都很陌生。還有一些人的作品在大西洋的另一岸已經有相當的名氣,而在美國卻鮮為人知,如比利時的艾芙琳?阿克塞爾 (Evelyne Axell ), 英國的寶琳娜·波蒂(Pauline Boty ), 波蘭的阿麗娜·莎波茨尼科夫(Alina Szapocznikow)。

          遍布在三間展廳的藝術家的作品,為人們打開一扇了解的波普藝術的大門。就如在展覽所展現的那樣,這群藝術家在創作上絲毫不遜于同代的那些名聲更響的男人們。至少在制作手法上,她們的藝術與當時的那些響當當的男性藝術家并無太大區別,如皮特·布萊克(Peter Blake), 克拉斯·奧爾登堡(Claes Oldenburg), 詹姆斯·羅森奎斯特(James Rosenquist), 安迪·沃霍爾(Andy Warhol),湯姆·威塞爾曼(Tom Wesselmann)等人。這些女性作者們,在對最新的創作手法和材料進行大膽實驗的同時,也對二十世紀后半期日常生活的荒誕性與歡娛津津樂道。合成樹脂,聚酯玻璃,瓷漆,霓虹,各種形式的機械打印,他們使用更多的是更為傳統的材料,這也標志著從抽象表現主義史詩性的主題轉向了更平常世俗的波普藝術。雖然在材料上難免有相似之處,但這場展覽的這些藝術家所采取的視角,與布萊克、威塞爾曼他們還是不一樣的。

          本場展覽真正的大家格雷貝納克,與沃霍爾一樣,她對美國當下生活有著取之不竭的興趣:Tide盒,網球卡,產品商標,都出現在她的作品里。在《兩美元》(Two Dollar Bill, ca.1964)中,藝術家將沃霍爾了無變化的《192張一美元》(192 One Dollar Bills, 1962),進行了變樣,運用了一張二塊錢的紙幣,將其放大成一個很大的門墊。

          在材料(絲網打印/紗線)大小(實際尺寸/放大)數量(192張一塊錢紙幣/一張兩塊錢的紙幣)上的這些簡單的改動,產生了好玩的諷刺效果,這也是兩位藝術家在工作室之外的創作所體現的不同之處。如果說,沃霍爾作品中無動于衷的緘默是希望將自己從匹茲堡的工人階級中脫離開來,那么格雷貝納克的喜劇手法可以看作是反抗社會賦予她的角色。薩赫斯在精彩的展覽畫冊中指出,女性波普藝術家幾乎是緊緊地綁在一起。在那個時代,女人們被當成是廣告的誘餌,戰后資本主義機器的靶子,是吸引人眼球的花瓶,被廣大消費者弱智化了,而在波普藝術中,她們也是以這種面貌出現的。波普運動的官方(男性化)立場(諧謔諷刺,道德模糊,性別歧視)幾乎沒有給女性的參與留下任何余地。

          這個問題在那些與比她們更有名的男性同僚有染的藝術家身上更為強烈。

          在她們的作品里,生活和藝術的相互交織成為了一種創作的驅動力:《魅惑的顛覆》,昭示了意識上的一種轉變,這種轉變在70年代的女性主義藝術中得到充分體現,女性作者們將媒體高度性別化的描寫變成了某種更為復雜更具力量的描摹。本場展覽的藝術家將輕薄的噴霧廣告圖片和真實生活之間的分裂進行了搗毀,斯特里德的《綠色三聯畫(Green Triptych, 1963)中,用二維手法表現一位沐浴的美女,除了她突出的胸部和翹起的臀外,而這兩個部位因此在畫板上格外突出;威爾森千變萬化的《荒誕的肖像》(Ridiculous Portraits,1965–72),將藝術家衰老的臉龐用各種華美雜志的排版的方式拼貼出來。莎波茨尼科夫運用鑄塑樹脂探討了女性的不同類型—妓女,黑寡婦—-形成了更為陰暗而原始的作品,結果超出了任何好萊塢影片的想象。雖然比起那些在洛杉磯Womanhouse或紐約的A.I.R.畫廊展出的藝術家,她們的政治表達更為隱晦,但這些波普女性藝術家,以嚴肅的手法開啟了窺陰、性、媒介之間的連接,這點在她們后繼者的作品中都得到了表現。

          在《魅惑顛覆》中,才華橫溢的阿克塞爾(Axell)展現了非常迷人的作品,人們也許可以將其作為具體的研究范本,從而更進一步體會這場費城回顧展中所蘊含的精神氣質。藝術家本人在三十七歲時死于一場車禍,60年代中和1972年之間,她創作了很多性感而有趣的作品:通過編年的順序去欣賞它們,從中可體會到藝術家的自我意識在層層加深的一個過程。阿克塞爾最早對女性境遇的研究,起初是落入大眾化的對女性的描寫模式,最終融入成了自身作為女性的主體經驗,以獨特的手法對這種體驗進行探討。雖然她的繪畫被成為原始的女性主義創作,阿克塞爾的作品仍然沒有出現2007年博物館女性主義藝術運動大展《怪咖!藝術與女性主義運動革命》(WACK! Art and the Feminist Revolution)中,而她的名字也沒有出現在關于女性主義藝術的正統文章里。不過,去年秋天,紐約人竟然有幸看到她的繪畫作品,藝術家在美國舉辦的首場個展《阿克塞爾的天堂:離世前最后的作品(1971-72)》 (Axell’s Paradise: Last Works (1971–72) Before She Vanished)在百老匯1602舉行,里面有十一幅樹脂玻璃和瓷漆做成的作品。

          阿克塞爾1935年出生在比利時Namur的一個富裕的天主教之家,名為艾芙琳?德沃克斯(Evelyne Devaux)。除了接受為年輕女性設置的常規教育外,還學習藝術課程,后來畢業于戲劇學校。在暑假里,她的祖父(布魯塞爾Métropole電影院的經理)帶著小艾芙琳去法國戛納玩兒,將她帶到了群星云集的電影節圈子中。二十一歲時,她將艾芙琳阿克塞爾?佐薇(Evelyne Axell)作為她的屏幕名字,并嫁給了巴黎電影導演讓安東尼(Jean Antoine),開始了女演員的藝術生涯。安東尼以關于當代藝術的電視紀錄片而出名,1964年導演過三部關于新生的波普藝術和新現實主義的電影。藝術的阿克塞爾與這些電影都產生了關聯,而這些經歷之后在她的作品中都有體現。

          關鍵字:女性藝術,波普藝術
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