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        陳丹青:中國當代藝術已經和國外扯平了
        作者:陳丹青    來源:品博藝術網    日期:2010-06-02

        民生現代美術館正在展出“中國當代藝術三十年歷程・繪畫篇”。日前,陳丹青來到該館,開講“當代藝術之前中國發生了什么”。他的到來吸引了近三百位藝術愛好者。陳丹青表示,這是他第一次在上?吹剿疁嗜绱酥叩漠敶囆g展。他稱自己最偏愛當代年輕藝術家的作品!皬奈覀冞@代人到1990年代末,都是很土的中國當代藝術,我剛才看了一下70后藝術家的作品,是我此前沒有看到過的,看后除了認同還很得意。藝術上,世界上發生什么我們也在發生,國際上有什么說法、想法和觀念,我們也懂,也能迅速作出回應。這些年輕藝術家的作品,和我在國外看到的區分不是很大了,說明我們國際性的步伐非?!

        三個30年是一個因果關系

        這次民生美術館的“中國當代藝術三十年歷程”展覽里一小部分我是熟悉的,就是我和我的同代人的畫,還有一部分作品,我見過印刷品,第一次見到原作,很開眼界。我才知道,原來像我們這撥人畫的也可以算是當代藝術,也算進去了,很受寵。我很少有機會在當代藝術的場合來說話。我比較“識相”,覺得我們這些人都是“老混蛋”,稍微站遠一點,讓年輕人玩。

        我想講的是當代藝術之前中國發生了什么?對于藝術,我們大致可以分成三個30年:1919到1949;1949到1979;1979到2009。對于這三個30年,我們不說別的地方,就說上海。我有兩篇文章涉及上海美專,之后陳逸飛去世,我又寫了一篇文章。我想告訴大家上海最著名的畫家就是陳逸飛,不過在陳逸飛的時代,還有其他畫家,甚至比他更著名。這一批著名的上海美專的畫家,他們的老師是誰。比如俞云階先生大家知道嗎?俞云階是上海美專的老師。他的學生包括陳逸飛等一批畫家。他又是誰的學生呢?大家有沒有聽過馬克西諾夫。他還在重慶跟徐悲鴻學習過。徐悲鴻是第一個到法國把完整的美術學院教課體系帶進中國的人,今天這個體系還在影響我們。民國末年他的學生當中有一位是俞云階,俞云階在他開里吃了“開口奶”,之后學了馬克西諾夫。后來這“兩口奶”就教給陳逸飛那代人,陳逸飛那代人影響了我這代人,我這代人據說后來影響了60年代出生的畫家。

        馬克西諾夫,這個繪畫系統對我有影響,甚至今天在座的同學,只要考過藝術學院都有影響,就是石膏像,就是素描。你不通過這個,無法考上,這就是蘇聯系統,歐洲系統不是這樣的。去蘇聯玩,蔡國強不知道怎么找到他的門上,他高興壞了,中國人還記得我。馬克西諾夫是一個標志人物。

        為什么會有中國當代藝術30年?一定前面還有故事。當代藝術只是當中一個小故事,一個小領域。三個30年是一個因果關系。

        在中國當代藝術30年里,藝術家都要自己混

        改革開放以后,信息的爆炸帶給我們影響特別強。這次展覽中有一張,是畫了薩特的腦袋,鐘鳴畫的,當時他是北京的青年,不是美術學院序列的。這張畫的題目是《薩特——他是他自己》,F在大家覺得這句話還有問題嗎?1979年我看到這句話,我太佩服了!他是他自己,他當然是他自己,他怎么可能不是他自己?這句話好像告訴我,你其實不一定是你自己。這是一個哲學名詞,他是他自己,當時這就是一個訊息,就是一句話,很多人看不懂這句話,又好像明白這句話。1989年辦了一個展覽,叫全國人體大展,中央美院為首,收集了中國很多的人體畫,主要是女人體。中國美術館門口排長隊,比任何展覽排隊都長,門票一塊錢,當時一塊錢很貴。紐約時代周刊就評論,這是全世界美術史上沒有過的例子。后來為了應對某個女性團體的控告,還開了解釋會。

        中國當代藝術30年和經濟的關系非常緊密。我們年輕的時候從來沒有賣畫這件事。所有解放后的藝術家,都有單位養,衣食住行給你包了。前不久我在北大做了一個講演,叫誰養活了藝術家。介紹了西方一個新的學科,藝術贊助史。在回顧從埃及、先秦、從古希臘以來,哪些集團、哪些人在養藝術家。藝術贊助史分四個階段,一個是墳墓階段,一個是公平階段,一個是宗教階段,一個是畫廊階段,標志著藝術從帝王時期到資本時期的變化。不過在中國當代藝術30年前,我們國家把藝術家全部“包”了。我正好經歷過這個時代。

        在中國當代藝術30年里,藝術家都要自己混。遺患是什么?我們沒有見到哪個國家的藝術家對錢、對賣價這么敏感,全世界更沒有見過像中國現在的藝術市場一樣,這有點像中國的樓市,已經到了不可思議的地步,怎么會賣得這么快,這么高,幾十倍成百倍的翻價錢。

        過去30年到底發生了什么事,很難說清楚,不過在文化藝術上,我所經歷過的30年應該是最好的時期,而且將來還會更好。當代藝術將朝著一個更成熟的方向走下去。我們這代人,一直到差不多90年代末,是很土的中國當代藝術。不過我通過民生現代美術館的這個展覽發現,才兩代人,就是70后、80后這兩代人,和英國、德國、比利時、荷蘭、美國同期的現代藝術,第一眼看上去,區分不是很大了。在表象上,我們已經和國外扯平了。不過國內當代藝術推廣是一個漫長的過程,要可以和公眾做到真正的互動,還要有一個漫長的過程。

        口述:陳丹青
        記錄:木子

        關鍵字:陳丹青,當代藝術
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