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        劉禮賓:個人表達融入社會平臺的創作才有意義
        作者:    來源:搜狐文化    日期:2010-07-22

        七屆全國美術院校油畫專業應屆畢業生優秀作品展 策展人 劉禮賓

        “新視覺2010:局中戲——第七屆全國美術院校油畫專業應屆畢業生優秀作品展”已于2010年7月17日在何香凝美術館開幕。此次展覽將展出21位應屆畢業生的69件作品,這些作品并沒有通過學院的遴選推薦,而是由兩位策展人一起深入院校,按照主題挑選出來的。為此,我們采訪了本次展覽的策展人之一劉禮賓先生。

        記者:劉老師您好,關于這次展覽,您做了哪些新的嘗試,這些對反映“局中戲”的主題有什么映射?

        劉禮賓:通過作品可以知道,這些參展學生發現自己處于“專業”、“學院”、“知識結構”、“意識形態”這些或明或暗、或大或小的“局”中。他們用繪畫來做“戲”,又經過對某個問題的深入處理和巧妙轉化,拖出了“局”的尾巴。用了多媒體的方式、或者用了純粹投影的方式,或者是繪畫裝飾的方式,使整個創作形式上比較活躍。另外,從他們的創作思路上來講,我覺得這些學生已經不滿足于僅僅用筆在畫面上去表現一個世界這樣一個思考,這會導致畢業問題畫面形式上多樣化。

        他們思考的自己大學中幾年的問題開始在他的畫面上呈現出來,這是很可貴的。甚至在這里面幾位藝術家鄭江、王春黎、房程等等,他們把這樣一些思考開始向前推,這種形式也比較多樣化的,但是總能看到他們的思維狀態;旧险褂[的過程是這樣的。我們挑選作品的時候,我們一個方式會到美院的畢業展看作品挑作品,但是不會通過美院老師推薦的方式,那種方式比較有主觀性,我們客觀的角度來挑選角度。

        記者:整個展覽的主題是局中戲,這個局是指的哪些局?

        劉禮賓:這個局可大可小,可明可暗。我們可以說整個國內形勢是一個局,整個局里面有最主要的力量,在最主要的力量看來很多小局可能是為大局不利的,可能只是這個局中的一個元素而已,甚至是被大局所利用的元素。有的時候我們宣揚的局勢,我們的經濟GDP會怎樣的,經濟形勢一片大好,這是我們主流意識形態彰顯的話語模式,但是這背后隱含著很多的暗局,明局通過很多暗局所支撐的。而回到我們的美術學院里,我們的學生畢業了,通過四年奮斗呈現了作品,這是明局,我們看到他們大學畢業了。但是可能這樣一個成長過程,對于很多事情的反叛甚至大學里面出現很多問題,包括個人問題、創作問題等等,這些東西都是交織在一起。

        記者:你在前言中也提到,要通過一種有力量的思考來對這種局進行反思,如果不反思的話就是一場戲?

        劉禮賓:因為局一旦定了以后,局定戲出。大的局勢定了以后,很多看起來很正式的東西可能變成一場戲。為什么這么說?因為我們在劇中人看身邊所作所為的時候,我們覺得有些事情可能是很唯利的,有些事情可能是很反叛的,有些事情可能是很積極的,但是當我們跳開自身的這種周圍觀察模式以后到這個局里,你會發現原來可能就是一場戲而已,因為這個局的結果早就決定了。因為局定了以后出現戲,那么我的思維方式這次我們的展覽通過藝術表現的方式對于學生的思維狀態呈現的話,我們想象另外一個格局就是戲,我們把這種戲的情景彰顯出來,讓大家意識到我原來在這個局里面,不管這個局是整個教育體制也好甚至是國家的整個教育模式也好,整個是美術創作也好,都可能對這個戲產生,通過這個戲的方式通過這個局讓我們意識到原來在這個局里面,因為畢竟是九大美院每個學生都有每個學生的戲,聚合到一起的時候就是一個局。聰明的人會想到它背后還有一個更大的力量來控制。

        記者:這些畢業生和之前學生會有一些創作思維上的什么不同嗎?

        劉禮賓:我覺得按代際劃分藝術家一直以來有它的問題所在,比較簡單的一種劃分方法看年齡。你看我們這里的作品,我看不出年齡有什么差別。我更多看到的是這些人的思維狀態發展軌跡,如果思維從低到高,這里面同時存在很多的問題,這種問題并不是說由時間演變的,我更多看到在一個平面上或者在一個平臺上他們的問題可能是另層次的問題,有些問題可能是他們自身的問題,比如說多媒體的方式做繪畫啊,當然這里面有一些新的點也有一些不新的點,還是綜合的比較多元化的。

        記者:你所知的這些學生畢業之后的去向都是什么樣的?現在好像學生對這種經濟的頭腦會更加活分一點,他們對于將藝術投入到商業中有什么態度,您了解嗎?

        劉禮賓:美院畢業的學生他們更多的是自由職業,他們能夠和機構簽約的能夠發展的還是比較少,首先解決的是生存問題,這個問題可以說是非常嚴重和非常棘手的。大部分有些比較幸運的可能會跟畫廊長期合作簽約。

        從2003年藝術市場發展起來以后學生必然有這樣的情況,我們這次參展過程里面有三四個藝術家賣得非常好,很多作品都被預銷售,但是這次展覽仍然拿出來了。通過藝術創作取得生存,至于這種市場對它產生多大的影響,這些藝術家當中還好吧,沒有跟風模仿,還是呈現出了相對比較自我堅持的一種狀態。當然這種堅持可能也是比較明確的,有的是比較朦朧的,差別在這里。相對來講這個展覽他們還沒有那么強烈進入市場的趨勢。

        記者:我們說到您是做民國時期的一些美術研究還有當代藝術的批評還有策展,這三者的關系貌似不大,您怎么權衡來權衡這些事的?

        劉禮賓:總體說來這些還是20世紀中國美術史的范疇之內,因為從清代末年到民國時期,中國社會在努力進行現代化的轉型,這樣一種視角看近百年的發展歷程,無論是民國還是當代也好,有很多制式問題在里面。這些問題遠遠沒有解決,包括到現在21世紀,大家還是延續這樣一個思路不停往前走,我們不能說30年代的問題現在已經解決了。30年代徐志摩和魯迅討論問題現在仍然發揮效用,包括現代和傳統,虛擬和寫實,仍然在整個學院教育里面局限在某個學院教育里面,這是核心問題。無論當代藝術也好還是美術史研究也好,我更多關注這樣一個問題在當下的時效性。

        還有一個問題,一個學者也好,一個策展人也好,或者一個美術史學家也好,更多不是要看到他們的學科差異或者生命差異,而更關注他們介入現實的能力。當代文化研究、做美術策展,如果一個文化人沒有改變現實文化的能力是無效的。

        記者:各種時期的美術其實可以達成一種呼應的?

        劉禮賓:對,特別是20世紀美術史。你看他研究美術的視角這樣新穎甚至和他的展覽是一脈相承的東西,這些東西并不是非要區分他的不同,對我來講沒有什么影響。

        記者:從這次展覽來看,學生們在通過畫畫這種方式表達時,更加強調個人情感的描述還有對個人與世界的溝通,你覺得這種個人化的表達在藝術創作中是不是可取的?

        劉禮賓: 其實這個展覽我覺得首先提出一個問題,就是我并不認為這個展覽是一個個性的表達,我們對面的作品其實60%以上的是通過一種個體的視角反映社會的一種看法。

        至于第二個問題,如何看待藝術家個體的表達,這個是我一直以來所反對的一點。個體表達是沒有問題的,但是個體表達必須看放在什么樣的平臺上。如果用2000年以前的個體精神進行表達,而到現在沒有轉化的話,你的風格是無效的;蛘呤谴髮W生文化式的方式講述自己的個人成長經歷,無限制的抒情,我覺得這種抒情是無效的。說的不好聽一點就是消極,沒有一種社會平臺或者知識結構進行支撐的個人化表達,這樣的東西是無效的。必須將個人放在一種文化語境和社會題材上,個人的東西貫穿其中,但是如果沒有這樣一個平臺,沒有社會和其他人的交互性問題的共同性,那么你的控制只是你自己的個體表達。其實我覺得他們都喪失了一種可以交流的能力,和現實交流的能力,和歷史交流的能力,包括和中國當代藝術交流的能力。

        關鍵字:劉禮賓,展覽,新視覺2010:局中戲
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