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        清醒——柏林雙年展的內與外
        作者:周國璟    來源:《世界藝術》    日期:2010-08-12

        77年出生的德國藝術家Adrian Lohmüller讓他的裝置作品 “das Haus bleibt still-保持沉默的屋子”從二樓起貫穿大廈各層,有一定裝飾意味的管道,儲水器,加熱器將一滴滴的水灑落在一枚大鹽塊上,鹽水在地上留下如潮汐般的印跡,滲入一床棉被中。沉默的暴力,蝕骨鑠金。又是阿爾及利亞藝術家Mohamed Bourouissa,78年出生的他在一號展區就以充滿對抗性的情景攝影給人留下了深刻的印象。這里他請求一個監獄犯人用手機拍下的一系列象素顆粒很大的照片,并如同靜物油畫般被充滿心思的掛于顯眼之處。而他應犯人請求通過手機傳送出的“無意義的外界世界”重現了“一切期待中的主觀設定”這一哲學命題。

        MOHANED BOUROUISSA的靜物照掛在展廳的兩窗間

        荷蘭人Renzo Martens的90分鐘紀實片講述了自己在剛果,所親眼目睹的駭人饑餓,貧窮,疾病與死亡。 當被告知一張新聞照片可以賣50美元,一個故事也許價值300元后,他也試圖教一些當地人拍攝周遭所見,以改善生活?山浝砣司芙^了購買這些從未獲過任何攝影獎的黑人作品。這是一段及其慘忍無助的旅行,藝術家的精神痛苦幾至極限,他以多重警醒的姿態在沿途亮起自帶的霓虹燈標題 “enjony poverty/享用貧窮”。夜晚,不懂英文的黑人孩子們在閃爍的藍光下,忘卻煩惱,歡笑起。而良知的拷問還會再次襲來。這件作品的片段可以在優酷網上看到http://www.youtube.com/watch?v=x3Va2Yyt9ok。

        RENZO MARTENS裝在鐵箱里的霓虹燈管和當地人拍攝的饑餓和疾病兒童照片

        如前所述二號展廳位于Kreuzberg,這里也是土耳其等移民的重要聚集區。二戰結束后,德國百業待興,可人力匱乏,于是從土耳其和其它周邊國家大量引進勞工,他們在這里一呆就是半個世紀,并且生根結果?傻聡恢眻猿址且泼裾,第二代土耳其孩子們雖然在這里出生,長大但始終不曾持有德國護照。如今孩子們又該成立自己的家庭了,Oranienplatz17的這座空置大樓也曾經是無數土耳其婚禮的舉辦場所。在展廳的四樓有心的藝術家收集來人們搬家時扔掉的各式地毯,像縫制百家衣般將他們剪裁后鋪滿四層,留意的觀眾還可在上面找到家具柱腳壓下過的痕跡。在大廈的最頂端,瑞士人Marcus Geiger還插上了一面外界很難看到的土耳其紅旗,這是對外國人在德國的尷尬描述,還是對的移民政策的反諷,更是一種對大環境的未來預測。

        MACUS GEIGER 的小小紅旗飄揚在ORANIENPLATZ 17號屋頂

        緊鄰的3號展區是John Smith70年代的一件“受到操縱”的街景Video。他在一段街景Video中加上命令式式的旁白,比如:“一個男孩現在要從畫面的右邊走出,時鐘現在必須向前走5分鐘等”。乍一聽還以為是導演,再聽簡直是上帝。顯然Video是事前隨機拍攝的街景,旁白者是認真裝蔥。

        4號展區是越南裔藝術家Danh Vo的住所。平靜的公寓前一個半黑的孩子在玩皮球,毫無展場的氣息,我簡直不敢問人,只覺得自己找錯了路。再次繞回時,才在兩排十幾個小小的門鈴旁看到了一張只有一厘米寬的小紙條,上書:第六屆柏林雙年展!這是極其平凡的兩室單元,充滿真正的生活氣息,門外有掃帚,櫥房里有切菜刀,掛在墻角的兩只日本碟子與翻開的藝術收藏品雜志中一套售價200歐元的同款。還有其它幾件得意的小收藏。Dahn Vo是個小心翼翼將藝術與生活包藏在一起的藝術家,與前面提及的 Halilaj 一樣同是當年在歐洲避難的戰后兒童,他卻用更隱蔽的語言表達世界觀的感受,他在二號展廳還有一間裝置作品,一只鑄金勝利指寰,一塊勞力士手表和名牌打火機。聽說它們是當年Vo父親踏上流亡之路時所帶之物的復制品,幾乎無人知曉其意。一天一個越南參觀者又一語道出:“這些越戰后美國人留下的物資,是當時在民間比金錢更可信賴的硬貨幣!睌橙说纳畛删土巳藗兝^續生活的向往……

        還值得一提的是,本屆展覽中有多處延生衍生的極佳搭配。比如丹麥藝術家Henrik Olesen的幾幅巨型拆開的蘋果電腦版加上他自己歪歪扭扭打印的作品名稱;“I do not go to work today.I don`t think I go to tomorrow./我今兒不上班,明兒也不想!迸c Dahn Vo的逃亡寶物同置一室真是各有難處。

        DAHN VO和HENRIK OLESEN并置的作品標簽
         
        美國藝術家Cameron Jamie位于5號展區舊車場進深處的陶瓷裝置作品要求每個觀眾手提一展汽燈走入。與室外暴烈,骯臟,嘈雜的現實環境相比,室內清涼,斑斕,神秘的引人注目。

        一個男生手提汽燈站在CAMERON JAMIE的作品前

        德國現實主義畫家Adolph Menzel生前大量對柏林19世紀生活現 實的描繪,是本屆雙年展回顧歷史的盛大謝幕之作。19世紀初的柏林,人口不過17萬,趕走了侵略者拿破侖,伴隨著工業革命的到來,開始了史上最為輝煌的發展階段。做為宮廷畫師的Menzel ,不僅繪制威廉一世由普魯士國王加冕為德國君主的進程, 還以狂熱的筆觸,描繪出了當時繁雜的種種社會場景和建設場面。很多地方,在今天依稀可以辨識。1905年Menzel去世時柏林已成為人口過200萬的國際大都會。16歲起,即開始承擔家業的Menzel是德國最偉大且充滿責任感的現實主義藝術家, 他一生的創作是城市,人文,社會,政治環境種種巨變的有利見證。

        藝術家該關注什麼?現實和藝術的關系?藝術家的內心感受又是怎樣與外部世界相結合的?種種問題再一次在歷史中回蕩。兩個月前在北京一位藝術家曾問我;“藝術家是否應該具有社會責任感?”想想:“是,認清現實,既是責任重大!

        在世界杯4分之一決賽后,一個德國球迷曾說:“西班牙確實踢的比我們好,如果我們僥幸贏了我會認為這是不公的”。我問:“真的嗎?這可是足球啊!

        本文中的諸多背景資料來源特別感謝雙年展評介團隊
        周國璟7月于柏林

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        關鍵字:周國璟,柏林雙年展,內與外,柏林,清醒
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