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        2010•曾梵志
        作者:巫鴻    來源:    日期:2010-08-12

        “展覽起始處的一張單幅油畫構成這首交響詩的序幕。這是一幅極富視覺沖擊力的繪畫:一只剛被屠宰的碩大豬身,剝去皮膚的軀體尚流血不止?焖、狂放的筆觸透露出藝術家的激動和專注!靶蚰弧痹谶@里顯示為兩個意義。一是它造成懸念,引起觀眾對展覽的興趣和想象。二是這張畫在圖像和概念上都與曾梵志的早期作品---特別是《肉》(1992)和《人類與肉類》(1993)---形成跨越時空的對話,含蓄地指示出目前展覽的歷史維度。

        沿著畫旁的樓梯走上二樓和三樓,這里展示的油畫延續了“繪畫”的媒介,但隨著空間的轉移形成兩組,各自具有特定的內容和視覺邏輯。兩幅10米長的巨幅橫亙二樓展廳,是藝術家至今為止所創作的最大畫作,也可以被看成是這個展覽中的第一樂章。兩畫都以亂筆繪出抽象風景---更確切的說是藝術家腦子中的風景意象。本次展出的這兩張畫都以極度拉長的畫面表現野火焚燒的曠野。干枯的枝條痙攣地伸向天空,構成懸掛在畫面前方的屏幕。白熾的火焰在屏后跳躍,在叢林密布的大地上留下顫動的暗紅積碳。但是兩張畫的不同基色---一張以銀灰貫通全幅,另一張以紅、藍、黃、綠構成強烈的色比---傳達出相當不同的意境。相對豎立在展廳中,這一展示方法迫使觀眾觀察畫面的細部---這是傳統手卷的觀賞方法,也是藝術家創造這兩張畫的方式。夾在兩畫之間,處于“顧此失彼”的狀態。

        三樓上的油畫持續了亂筆風景的模式,但是一個新的主題---動物---出現了,并進而延伸到四樓和五樓的展廳。在三樓的畫作中,動物出現在痙攣枝條所組成的屏幕之后,常常直視觀者,似乎在傾訴著什么。在沉重悲涼的氛圍中,它們憂郁的目光似乎透露出孤獨和絕望。這種悲愴的情緒在四樓中得到了更明確的體現。這里,兩支粗大的猛犸象牙從上方垂下,消失了的肢體暗示著這種荒古猛獸曾經存在但終于滅絕的悲劇。其它一系列木雕表現氈布覆蓋的動物遺骸。氈布的流暢皺褶如同出自古典大師手筆,體現了一種寧靜的美與莊嚴,因此更突出了隱藏在下面的悲哀和殘酷。這些木雕---包括那兩支猛犸象牙---都以傳統的漆器工藝制成。經過反復地髹涂和打磨,雕刻的表面形成如老象牙一般細膩柔潤的質地,暗示著時間的積累和歷史的沉積。最后,在展館的最高一層陳列著曾梵志的銅版畫和鉛筆素描。重復著亂筆風景和動物的主題,這些小型作品反映出藝術家對這些題材更為個人化的進入。

        回顧陳列于第三、四、五層展廳中的這些以動物為主題的作品,我們發現它們形成一個超越藝術媒材和風格的集合體,有若一個具有豐富樂器和音響的樂章。這些作品包含了曾梵志的首批雕刻和銅版畫,顯示出他的藝術創作中的新的維度。融合了動物的形象和對死亡、遺跡的隱喻,這些作品一方面反映了藝術家對人類與自然關系的思考,一方面又與展場的歷史發生互動---外灘美術館原址上的亞洲文會大樓—也稱為上海博物院---正是在一世紀前以其自然科學陳列中的動物標本而著稱。

        我們因此也可以懂得這個展覽中最后一件作品的意義:位于美術館外一座新建教堂中的這個空間裝置構成了展覽的第三樂章或尾聲。利用教堂的排排豎窗,曾梵志以其繪畫為素材創作出一組組亮麗的模擬玻璃鑲嵌畫,將教堂造就成一個光與影的靈境。教堂中陳放的唯一雕像---一個以布覆蓋的“隱含”的圣母和基督像---給這個境域提供了一個焦點。在此處,憂郁和壓抑讓位給凝重和崇高,死亡的讖語終于轉化為希望的預示!

        關鍵字:外灘美術館,曾梵志
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