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          走過場Ⅱ——圓明園南移1400公里的作品闡釋
          作者:傅文俊    來源:    日期:2010-08-12

          繼今年七月份在北京今日美術館舉辦“走過場Ⅰ”的個展之后,我十分榮幸能夠受邀在上海非藝術中心這樣一個學術性前端的藝術機構,舉辦“走過場Ⅱ—圓明園南移1400公里”的個展。本次參展作品的主題依然延續了我的歷史和文化情結,最主要的學術旨意在于從文化的形態上,以多種創作媒介來表達我在作品中試圖表達的歷史觀念和文化意涵。本次展覽既有攝影作品的平面藝術形態,又有裝置藝術、動態影像藝術,而這幾種創作方式的并行排列,是為了將圓明園放置到一個更加多元的“文化學”的視野中,其本意是從“歷史性”的分辨中脫逃出來,還原到一個文化的原則之下。

          本次展覽展出的作品除了觀念攝影二十幅,包括《十二生肖》系列十二幅和《萬國園記》系列八幅之外,還有我在現場做的兩件裝置作品及一件影像作品。其中的一件裝置作品用到的解說石全部都是從圓明園專程調運過來的,總共有十五塊解說石,每塊解說石都重達幾千公斤,它們的原址有的叫海晏堂、大水法、觀水法等等,每塊解說石上面不但有精美的花紋,而且解說詞也非常有意思。

          自圓明園作為博物館成立以來,從來沒有任何物品離開過圓明園本地,這些解說石也是首次南移1400公里來到黃浦江畔。解說石上的雕刻、紋飾以及那些象征民族圖騰的符號,歷經一個多世紀的風雨侵蝕,依然有著穿越時空的韌力,它們靜靜地見證著歷史的痕跡。侵略者本想靠一場大火,來掩飾其禍,卻是罪上加罪,因為只要有這些石頭在,這個民族就不會忘記自己的昨天,石頭無語,無語而堅強,在大悲大難面前,沉默似金!可以說,這次南移是圓明園與世博園之間的一次親密接觸和激情碰撞,也是圓明園邁出她厚積著歷史與文化的腳步向世界的靠攏。從萬園之園的圓明園被燒(那個時候是1860年),到今天上海世博園的傲然而立(已經是2010年),歷史整整跨度了150年,兩者在150年之后的碰撞,見證了中國人民屈辱史的結束,和新中國逐漸強大起來,開始以大國的風范傲立于世的嶄新姿態,在這一刻我們既要記住歷史,又要展望未來。

          在展覽中的另外一件裝置作品,是圓明園的一些泥土,我們把它們和展覽現場并置在了一起,這樣既形成了歷史與現在的時間性對話,又有一種空間穿越感,這些泥土包含了很深厚的人文情節蘊度,它承載著先人的智慧與夢想,這種心靈表述與空間營建相結合,形成了某種時空的錯置。同時我還在“請君入園”裝置現場用了一整幅具有中國元素符號的麻將陳列在桌上,其中的三塊白色麻將上用手工刻上了圓明園三個字,相信參觀者一定會有不同的感受。

          動態影像部分是在兩臺電視機上同時播放中國昆劇《桃花扇》和西方的影視經典《茶花女》,我在每臺電視機的屏幕上,都罩了一層圓明園廢墟白描的膠片,觀眾是在透過膠片上的圓明園廢墟白描圖像的空白處隱隱約約看到電視里放映的圖像的,通過這件作品我想表達兩層意思:這既是中西文化間的穿越和對話,同時也是圓明園和中西方影視藝術之間形成一種穿越感和空間感,從而構成圓明園與中西方的文化邏輯。

          如果說“走過場Ⅰ”展覽中的《十二生肖》系列和《萬國園記》系列更多的是從靜態圖像的角度對歷史進行思考,那么“走過場Ⅱ—圓明園南移1400公里”展覽中的裝置和影像作品則更多的是從動態互動的角度對歷史進行超越時空的表達,而“圓明園南移1400公里”本身也是在時空上與上海世博會進行對接。

          關鍵字:傅文俊,圓明園,闡釋
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