這一次的畫展叫“觀城”。城有什么好看？總是沒走近過它的人看著新鮮。明朝那會兒的畫家戴文進，第一次到杭州，看到巍峨的城墻就暈了，行李讓挑夫扛走了都沒注意。毛澤東在奪取政權上是用了“農村包圍城市”的辦法，建國了，對老革命來說，就是“進城了”，從那以后，一切都有了分別，“城鄉差別”有了，1958年，以為連城市帶農村都可以“進入共產主義”，然而，農村依舊是農村。今天，“貧富差別”管你是城市還是農村，都攤上了，你登上“東方明珠”反倒看不清楚。不是高樓大廈，因為，在你手里沒錢的時候，根本想不到它，甚至懶得看。

城市是個什么？是一個國家的“神經結”，大大小小的城市形成一面網，什么問題都會反映在這里，也在這里解決；因此，它也就成了很多很多人的生存的希望，盡管城市越來越不可愛，今天已經不大會有“城里的人想出去”的愿望了。

中國的畫家，了不起的，也就是在農村租一角的地方，以為很“田園”了，以為很利于靈感的“迸發”了，其實，連一個禮拜都未必離得開“超市”，眼光還是盯著有大樓的地方(我家住北京，我住的那個地方叫‘望京’)，留大胡子也沒用，穿“唐裝”也是沒用。聽著音樂，沒心沒肺地畫一堆呆傻的農民，錢，從城里的銀行打過來……

既然離不開城市，說明它有吸引我們的地方，有讓我們激動的東西，當然也有許多的迷茫。比如到了巴黎，我會想起第二次世界大戰納粹德國占領了它，一張照片里的那個一邊高舉著手，一邊在哭泣的男人，巴黎失陷了，等于法國失陷了；我會聯想到南京的大屠殺，大城市呀!看到今日的巴黎，二百多年前的建筑動也未動，依然存留著“印象派”的色彩，我想贊美它，但是，缺著一個“血脈”，我贊美不貼切；在瑞典，我看到城里的一條馬路鋪到幾棵不起眼的樹木跟前拐了彎兒，只是因為路鋪到那里，就有市民打著標語、喊著口號不讓碰那幾棵樹，我為這一點感慨了好幾年。我居住的城市的領導經常說“要多為老百姓做實事”，可是，我門前的那一條河水，雖然兩岸砌了石頭，水卻越來越臭……

我可能看城市的丑多些，其實，還有美在，就在普通人的生活里，在他們的憧憬里。

“拆”字，像一道“符咒”，隱含著一個“不破不立”的心思，只要開發商和某些當官的勾結到一起，就“拆”不斷，把不該拆的一股腦拆掉，這些人拆掉了歷史，拆掉了文化，拆掉了情調�？捎钟惺裁崔k法制止得��？北京老百姓說，四圍的城墻，早年兒就拆了，走了“氣”，現在嘛，愛拆就拆去吧!這樣一來，“瓜棚豆架”在城里是難得找見了，胡同里，汽車穿梭，僻靜不存在了，然而，在逼仄的大雜院里仍然有故事產生。城市是有性格的，可能在小白領那里，可能在出租車司機那里，可能在街邊遛鳥的老頭兒那里……卻不一定在市長那里，雖然他被稱為“城市的設計師”，如果他不大想得長遠，城市就形不成性格。

上個世紀的五、六十年代，版畫家李樺先生作了一張版畫，題目是《一樓建成一樓又起》；古元先生作了《鞍山鋼鐵廠的修復》、《京郊》和后來的《玉帶橋》，沈柔堅先生的《上海雪夜》，還有許多版畫家都做了表現城市的創作。他們感受著一份新鮮，他們真的激動!是他們真心想告訴人們一些新鮮!改革開放初期，北京的北京飯店擴建，全國各地都有畫家來坐在對面畫它。修成一個大方盒子，有什么好看？也許還是新鮮感？很復雜的心情，“四人幫”歇菜以后，看什么都新鮮!

中國版畫家與外國版畫家“觀城”大概不同。他們看多了城市的“新鮮”，就像看多了古典油畫；他們久違了“翻天覆地”、“暴土揚塵”，享受安靜猶如享受空氣的清新，如果墻角的那塊石頭幾十年沒人移動它，那才叫“宜居”!所以，滿足以后，他們往往樂意尋找城市的更深層的東西，是城市的靈魂吧？如果他們也有不滿意，大約也會罵，我是這么猜。中國版畫家寬厚，有“縱向比較”的習慣，國力富強了，城市大改觀了，從前想不到的好!今天就會抑制不住地激動，畫下它!這樣的作品，有些免不了膚淺，但是，開始有人思考了，也有了不膚淺的東西創作出來。這或許就是辦這次展覽的一個意圖——看畫家是怎樣看城市的？

2010 年7月20日