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        王瑞蕓:2010紐約藝術之行
        作者:王瑞蕓    來源:王瑞蕓博客    日期:2010-11-02

        1997年,我去過一趟紐約,寫下一篇“紐約藝術印象”。那時,陳丹青42街的畫室還在,我跟他在畫室里足足聊了有大半天光景。當時,徐冰也住在紐約的東村,正埋頭在編“新英文文法”,我過去找他,他領我去東村街頭的一家咖啡館里,一起談杜尚,以及“病入膏肓”的西方當代藝術。那家咖啡館沿街的墻面全都是玻璃,而玻璃內的人是靜的,玻璃外的人流是動的,一種看不見的五厘米厚的物質,隔開了兩個世界,那種感覺很奇異。

        現在,2010年1月,我獨自走在紐約的街頭,身上是從洛杉磯穿過去的薄呢大衣,只感到透心的寒冷。丹青和徐冰都回到北京了,都在北京弄得很紅火。而紐約卻冷得要命——一個缺少了朋友的城市是更加冰寒徹骨的。突然,我在人行道上看見一面旗幟,紅色的底子上是一尊佛像,還大大地印著白色的字母 “Zhang Huang”,那是恰西區的佩斯畫廊給張洹做展覽的廣告!我挺高興,一路尋過去,直走進畫廊里,跟柜臺上的小伙子說,“嘿,你有張洹在紐約的聯系方式嗎,我是他的朋友!彼卮鹫f,“他現在應該是在中國!薄澳憧隙▎?”“肯定。他在開幕式后就回上海了!

        早兩年就聽人說,在紐約的中國藝術家們幾乎都走光了,真是的,紐約現在仿佛只是徐冰或者張洹們堆作品的倉庫而已,他們的舞臺都挪到中國去了。

        這倒并不是說紐約就不是個舞臺,紐約當然還是藝術的大舞臺,而且一直不分晝夜地上演著一出出藝術的熱鬧劇目。

        大都會美術館,現代藝術館,古根海姆美術館等當然是最出名的舞臺,天再寒冷,我還是有義務要去看看吧。而且一個美國劇作家前一天很認真地推薦我去現代藝術館,說,那里的包豪斯展覽很精彩。

        現代藝術館內熱氣騰騰,這里有法國人,德國人,斯堪地那維亞人,巴西人,日本人……好像是紐約冬天凌厲的寒風把一城的國際游客都逼到這個熱烘烘的地方來了。結果,現代藝術館的門廳里到處是人排成的蛇陣:排隊買門票,排隊存外套,排隊申請會員……把一個大廳活生生弄出個八卦陣的模樣。好不容易走出八卦陣,我坐電梯一直上到六樓,一方面躲開人群,一方面因為包豪斯展覽在六樓,我應該從最好的部分看起。

        可展覽并沒有太吸引我。那是一段關于包豪斯歷史的回顧,展覽向觀眾表明,在一個特殊的時期,有一批聰明的腦袋,集中在一個叫包豪斯的藝術學校里,一起探索尋摸出一些特別的樣式,來配合新的材料和結構關系。他們做下的事情在歷史中看當然很了不起,但眼下這些鄭鄭重重地擺在這個藝術大殿里的,80年前做下的鋼管椅子、不銹鋼咖啡壺、流線型臺燈,現在已經是美國最大眾化的百貨店沃瑪特貨架上的廉價商品,十個,二十個美元就可以買到。稍微有些財力的中產階級之家,已經是不肯把這些東西買回去了,因為它們毫無個性和“品味”。也就是說,現代藝術館中陳列的鋼管折疊椅們的前衛性和眼下的時代已經完全錯位,它們只在這個七八十平米中被特別營造起來的歷史小空間里有價值,若把它們放到現代藝術館的門外去,估計也就躊躇在曼哈頓51街街頭的流浪漢們會去拾撿它們。

        論理,我作為一個藝術史工作者,應該對歷史懷有最崇高的敬意,可同時我也知道,歷史是這樣一種東西,它流動,不停地流動,只在水流的最前端,才產生出“驚濤裂岸,卷起千堆雪”的壯麗美景。這個包豪斯的展覽,若是開在80年前,那肯定會叫人情緒激動,因為它給我們提供了最新的思路和對待世界的另類方式。80年后,它們只能靜靜地呆在一邊,對這個時代插不上一句嘴。包豪斯之后的80年中,整個世界發生了多少事情!和運用新材料新式樣的藝術同步的,是大面積的戰爭、災禍、血流成河,以及現在轉化成不見硝煙的商業之爭,還有對自然過度掠奪讓氣候與環境的急劇惡化……如今我們和世界的關系是如此緊張而脆弱,人類文明現代化的蜜月期早已過去,藝術當然已經走下了美的神壇,關心的,表達的是完全不同的東西了。

        就因為如此,我從六樓往下走,對于四樓三樓的永久陳列品的部分就有些不大耐煩。在那里永遠是些老面孔:畢加索、馬蒂斯、康定斯基、克利、米羅、波洛克、羅斯科……他們一成不變地待在那里。朋友是老的好,藝術卻未必,因為藝術是給予人靈感的一個媒介質, 它存在的理由是給人習慣性的生活,習慣性的思路一記“棒喝”:喂,別老是用同樣的眼光去看世界!因此,這些“永久陳列品”的存在,非但不能改變觀眾思路,反而會加深觀眾的一個固定思路:他們都是大師,他們構成了藝術史的權威。而我到紐約,向來不是為朝拜大師們,而是為尋找新東西的。我一直認為,紐約的好,在于它從來不按常理出牌,能給人意外和驚喜。我于是直直地穿過那些“永久陳列”們,一直朝樓下走。

        現代藝術館內同時有幾個個展:墨西哥藝術家奧羅斯科(Gabriel Orozco1962-)的個展,其內容豐富到分布于不同的樓層;美國藝術家兼電影人巴登(Tim Burton 1958-)需要特別預定入場劵,而且人滿為患的個展,還有加州藝術家塞特斯曼 (Paul Sietsema 1968-)和紐約老一輩做裝置和行為藝術的女藝術家姜恩斯(Joan Jonas 1936-) 的個展。他們雖然各個不同 ,但卻幾乎具有一個共同處,即,他們都不局限在繪畫和雕塑上,個個是多面手,而且可以涉及完全不同的手段和材料。比如奧羅斯科,既可以畫設計圖案,在一間展室內貼滿了他設計的現代主義風格的,訴諸視覺的平面作品,同時卻也做雕塑、裝置和攝影;此外,他還做下了完全不取悅視覺的,某種“非藝術”的作品,比如他把自己工作室的各種雜物碎料一一陳列在一個大大的臺子上展覽出來:做雕塑用剩下的泥疙瘩啊,做框子剩下的木條啊,小碗里的幾顆珠子啊,線板上的一段線頭啊,甚至他在柔軟的濕泥上留下的手印啊……全都當成“作品”。讓人感到,這樣一個藝術家幾乎是無所不能的。藝術在他那里沒有任何界限,他出入自如。巴登也非常非常厲害,寫劇本,拍電影,做設計,畫素描,作為一個藝術家,他讓藝術完全進入聲、色、光、影一切可以運用的手段中,他對于奇異的造型的興趣,對營造迷幻環境的能力,作為一個電影導演和藝術家雙重身份的人,他可以給我們活生生地創造出一個新奇的世界來。塞特斯曼早就對世界不同文化的品物有濃厚興趣,搜尋收藏來自亞洲,非洲,大洋洲的民俗品物,作為他靈感的源泉,并極度深入地去觀察它們,把它們從三度的空間形象轉化成兩度平面的形象,使得他的素描無論是造型還是表面機理都別具一格……一個一個地去看這些藝術家的個展,他們都顯得特別能干,尤其是敢想敢為,在藝術中上天入地,有一種闊大的揮灑。到了我們當下的時代,藝術的觀念被如此地改變了—它可以是一切。因此藝術家越是有膽量,越容易做大,這個世界從來是餓死膽小的,撐死膽大的。

        這樣一圈個展看下來之后,我坐在現代藝術館溫暖的米黃色大理石砌成的四方大天井里,頭頂上正懸著奧羅斯科木制的恐龍骨大雕塑,想:此刻,我身處世界的藝術中心紐約,而且是紐約的藝術中心——現代藝術館,我得到了什么?無需說得,這個地方是讓人最深度領會藝術的場所,各方神圣都在這里大顯神通,可是他們究竟想要告訴我們什么?

        這真是個問題,比如,頭頂上懸著的這具恐龍骨雕塑,如果它被放在自然歷史博物館中,它就是一個標本,向觀眾指明,人類史前的地球居民是這個模樣,這個尺寸。而出現在現代藝術館的這個骨架,肯定表達的不是這個意思,觀眾得越過這個大骨架,去看另一層意思:奧羅斯科真牛,他竟然什么都能做!還有塞特斯曼對于物體表面紋理極細的觀察和放大,讓我們感到,這個藝術家的觀察力真是細致,看到了我們所沒有看到的。我由此聯想到,前天在紐約恰西畫廊區看到的各式各樣的作品,它們和這里的東西異曲同工,它們給我的共同印象是,每個藝術家都想方設法展示他的能耐來抓住觀眾的注意力。這竟然可以被做到這樣的程度,我在一家畫廊中看到非常小的極簡主義雕塑--把一張椅子做得像香煙盒那么大。為什么那么做呢?藝術家想告訴我們什么呢?我想,無非就是,如今藝術家有用巨大尺度來引起注意的,那么這個藝術家就不妨往反方向走,用極小的尺度來引人注意。你對此是不能置喙的,因為既然允許做大尺度的,當然也應該允許做小尺度的,藝術家若能把椅子直做到米粒大小,讓人看起來特勁,你也不能說什么,并且還得佩服,因為那是一種能耐!

        關鍵字:王瑞蕓,紐約藝術
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