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        最后的傀儡——2011年威尼斯中國館
        作者:段君    來源:品博藝術網    日期:2011-03-22

        顏文樑_威尼斯圣保羅教堂_16×24cm_油畫_1930年

        2011年的威尼斯雙年展中國館,在飽經輿論的批評后,依然冒天下之大不韙,出臺平庸無力的展覽方案。2009年盧昊入主中國館已經貽笑大方,今年彭鋒在數位候選策展人當中“脫穎而出”,也令專業界跌破眼鏡。但威尼斯中國館最大的問題,并不在于策展人的資質不能服眾,也不在于展覽機制的缺陷,而是中國館已經徹底淪為金錢和官方意識形態的傀儡。

        威尼斯中國館如今雖然還未到“老鼠上街人人喊打”的程度,但肯定已是四面楚歌。包括本文對雙年展的批評觀點,也難免人云亦云,但人云亦云恰恰說明中國館的失敗是人所共知的。藝術家普遍對威尼斯中國館失去期望,因為中國館已公開成為少數人操縱、游戲的棋盤。本來,對藝術家來說,參加威尼斯雙年展之所以會感到光榮,是因為過去曾經有偉大的藝術家參加過威尼斯。對策展人來說,威尼斯雙年展總策展人的位置之所以會吸引全世界的策展人,那是因為歷史上威尼斯雙年展的總策展人曾經有澤曼等等名垂青史的人物。但作威尼斯中國館的策展人,現在并不是一種榮譽或一頂桂冠。

        如果歷屆中國館的當事者不對過去作詳盡的說明,如果歷屆中國館的組織方不公開發布展覽籌辦的具體過程,那么藝術界對中國館黑幕的猜忌將一直持續下去。古語云無風不起浪,各種猜疑想必也并非空穴來風,比如想要參展的藝術家應該辦事老成,懂得操作,知道潛規則,舍得花大錢買名額,勇于要求資本力量向展覽方施加壓力等等。尤其是今年,有關中國館的流言為歷屆之最,策展人選和策展方案很晚才正式敲定,而其他國家或地區的國家館策展人和策展方案多數已早早公布。相比之下,中國館可謂夜長夢多,藝術本身的因素肯定不是展覽方案評選的核心價值。

        為中國館搖旗助威乃愚人所為,全盤否定中國館亦非明智之舉,可先通過下表,客觀來看看歷屆中國館的展覽情況:

        年份 策展人 參展藝術家 主題

        2003年第50屆 參范迪安 王鏞 黃篤(助理)
        王澍 展望 楊福東 劉建華 呂勝中
        造境

        2005年第51屆
        蔡國強 皮力(助理)
        張永和 王其亨 孫原&彭禹 劉韡 徐震
        處女花園——浮現

        2007年第52屆
        侯瀚如
        沈遠 尹秀珍 闞萱 曹斐
        日常奇跡

        2009年第53屆
        盧昊 趙力
        方力鈞 何晉渭 何森 劉鼎 邱志杰 曾梵志 曾浩
        見微知著

        2011年第54屆
        彭鋒
        原弓 潘公凱 梁遠葦 蔡志松 楊茂源
        彌漫

        中國館的概念自2003年正式實現,但因非典未能成行,這也許是歷史的暗示。2005年,作為藝術家的蔡國強任策展人,對他是否能勝任的懷疑并不多,因為蔡國強的作品本身就具有很強的策劃性,國際展覽的經驗也遠遠超過大部分國內策展人,但蔡國強把中國館打中國牌的思維強化并固定下來,對后來中國館的發展產生嚴重的負面影響。2007年侯瀚如對中國館打中國牌的思路有強烈的警惕,他試圖把中國館引向另外一個完全不同的方向,但他的主張因為對官方無益而沒有得到重視。2009年盧昊、趙力選擇的藝術家急轉直下,從作品本身講,歐洲的批評家和國內的批評家都認為這些所謂的大腕藝術家對裝置的理解過于簡單,他們的作品沒有擺脫西方裝置藝術的模式,或者說在西方裝置語言的基礎上沒有進行富有創造性的革新。

        國內批評家對國家館的概念已經展開批評,官方意識形態則將中國館視為中國本土文化的展位,而歐洲批評家對國家館模式的懷疑已久,他們認為國家館的展覽模式并不能適應全球化的藝術世界。2009年德國邀請英國藝術家作德國館的代表參展,說明歐洲國家已經充分意識到國家館模式可能產生的狹隘后果,并采取實際行動進行改革。盧昊在2009年面對威尼斯雙年展總策展人提出的“制造世界”的主題時,非但沒有理解“制造世界”的普遍主義含義,反而把“制造世界”扭曲為具有中國傳統特質的“面對自然”,即把“世界”的概念等同于“自然”的概念,以便使用蘇州園林的方式處理展覽場館,這與他把哥窯開片瓷圖案附會在法拉利身上的創作方法如出一轍。

        朱其最近對“傳統如何向現代轉換”的思考,值得中國文化倡導者參考。朱其從思想史中擇取“心性論的理學體系”作為線索,把“傳統向現代的轉換”落實為“自然的現代性”。盡管我懷疑朱其設想的“自然的現代性”實現的可能性,但我覺得他至少是在尋找具體的線索,而不是空洞地呼吁要恢復傳統。展現中國傳統本身并沒有錯,關鍵在于怎樣展現中國傳統、展現怎樣的中國傳統,以及在怎樣的歷史時刻展現中國傳統。目前沒有跡象表明2011年中國館的“彌漫”是在反思的層面來展現中國傳統的。本屆威尼斯美國館公布的方案同樣啟用運動員的表演來宣揚美國的愛國主義,但我并不看好美國館在藝術層面的創造,雖然啟用運動員的表演是富有想象力的。

        關鍵字:傀儡,威尼斯雙年展,中國館
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