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        純粹
        作者:舒陽    來源:品博藝術網    日期:2011-04-21

        “純粹”似乎是一個頗為可疑的詞匯。作為概念,“純粹”是非常清晰、不揉沙子的?墒且坏┮獙ⅰ凹兇狻睂F實的實有,“純粹”之物似乎從未顯現過;蛘呶覀儗ⅰ凹兇狻弊鱿鄬Χ缘慕夥,那么“純粹”就難以確立任何可限定的標準了。因此是否可以推斷:任何以“純粹”做標準來要求現實的事物的舉動都是荒謬的呢?

        我們當然不能將“純粹”當作是一種勵志的東西談完了事,因為“純粹”為我們提供了一種非常極端的思考維度。在詞義的層面,“純粹”似乎在要求一種極致。如果在現實的實有之中沒有真正的“純粹”存在,那么嚴格來說“純粹”是否屬于詞不達意呢?言語遇到現實經常紛紛崩塌,盡管言語從未消失過。

        中國三十年來當代藝術的發展,雖然不能簡單線性地描述其發展方向,但至少現階段有日益“純粹”的傾向。這種“純粹”指的是語言層面的,而不是指詞義方面的。有些藝術家把內容空洞、無聊的作品當作“純藝術”,就是以詞義方面來描述“純藝術”。

        在本次“純粹”當代藝術展中,展出了三位藝術家的作品。藝術家于伯公生年齡屬“70后”,99年曾在栗憲庭先生策劃的“艷俗藝術”展中,展出其絲綢制作的軟雕塑。多年來,我不大關心于伯公作品的語義層面。我更感興趣的是于伯公即便在其物品藝術作品中,也暗含著“事件”的因素。不論這些“事件”的內含多么不可琢磨或者模糊不清,其作品的“事件性”似乎牢不可破。這種對作品“事件性”的貫穿,變成了于伯公藝術創作的方法論,使他的作品具有了語言層面上的“純藝術”的特征。

        另兩位參展藝術家沙偉臣和唐鈺涵均生于“80后”,并出道于中國正宗的美術科班——中央美術學院。沙偉臣的作品《雪花點》更使用平面繪畫和動態視頻的多媒介手段,將“雪花點”母題的呈現引申到對不同藝術媒介的游戲轉換上。在此意義上,《雪花點》更加容易作為“純藝術”來加以解讀,雖然《雪花點》對傳媒工作的暗示和對我們電視視覺經驗的依賴是可見的。

        略去談論唐鈺涵的作品《冰凍》的“女性主義”特征(拋開她對女性性器的直接應用,作品更像是出自藝術家個體經歷的陳述),將展臺/模擬冷凍柜、肉體器官/易碎玻璃制品的詞義重疊,使她的這件作品具有了現實/超現實的語義雙重性或多重性。這種語義雙重性或多重性,也可以用來解讀唐鈺涵的其他作品。那么是否可以將這種語義的雙重或多重性,看作唐鈺涵創作中可以被抽離傳來的藝術方法論呢?

        在此展示這三位來自不同年齡段和出處的藝術家的作品,無意將他們的工作指為未來藝術的代表。我的目的是通過這三位藝術家作品個人化的陳述,凸顯今天中國當代藝術日趨注重方法論的傾向。這種對方法論的注重過去一直被作為“純藝術”的成分來表述,這樣容易將藝術創作籠統地和藝術的概念而不是藝術實踐鏈接起來。我們暫且擱置“純藝術”這樣的表述方式(就像我們暫時拋開“純粹”的詞義極端性),將我們對新的藝術的關注融入對藝術實踐方法論的探索上,這樣的思維窄化有利于我們去深化中國當代藝術中那些被我們談濫了但卻缺乏實質探索的領域。這樣的領域就是新藝術發生的資源,也包括如中國傳統藝術、社會現實這樣被談論的老掉牙的命題。問題不在于談不談,而是如何談,甚而是如何解決問題。在這一點上,藝術家與其他領域的社會工作者沒有什么根本的不同。藝術家的工作不是妄言,而發現與創造的動力。如果有真正“純粹”的藝術家,目前能夠看到的也就是在這個方向上工作的藝術家們。

        2010年6月19日,北京通州芳舒居

        關鍵字:純粹,于伯公,沙偉臣,唐鈺涵
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