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    本末倒置的威尼斯與巴塞爾
    作者:張桂森    來源:《中國證券報》    日期:2011-10-27

    2009年藝術界的6月驟然升溫,意大利的威尼斯與瑞士的巴塞爾雙雙吹響09年的藝術集結號。一個是老牌的雙年展,一個是有“藝術奧林匹克”之稱的博覽會王者,在處于市場“唱衰”調子的大環境里環繞而起,企圖打破僵局。 威尼斯雙年展的四平八穩與藝術巴塞爾的高歌猛進,誰才是最后的主角?

    威尼斯雙年展走下神壇

    16年前,上個世紀的93年,距今近二十載,第45屆威尼斯雙年展開辟的“東方之路”展首次邀請了中國藝術家參展,入圍的有耿建翌、張培力、方力鈞、喻紅,藝術家王友身參加了另一個單元:“開放展”。威尼斯雙年展在中國的“神話”就此拉開序幕。十二年之后,2005年,第51屆威尼斯雙年展首次設立中國館,開館儀式于當天下午在中國館所在地“處女花園”舉行,藝術家蔡國強被任命為策展人,此次參展的藝術家包括張永和、王其亨、彭禹和孫原組合、劉韡、徐震等6位藝術家的5組作品。09年,第53屆威尼斯雙年展如期開展,中國館策展人的人選受到國內空前的“非議”,有人甚至諷刺:隨著盧昊踏上威尼斯雙年展的神壇,威尼斯雙年展將徹底走下神壇?磥磉@一次,威尼斯神話不復存在。

    事實上,在進入本世紀初,隨著各種雙年展的增多,各種博覽會的異軍突起,連威尼斯雙年展這樣的龍頭老大的影響力都勢必會被分解,漸漸地走下神壇。也有人認為,像威尼斯這樣的雙年展影響力的下降跟強大資本的操控有關,他們可以直接運送藝術家往威尼斯,讓其他參與者多少有些氣餒、無奈。批評家楊小彥日前在接受媒體采訪時指出,2009年威尼斯雙年展中國館的策劃體現了“權力與經濟資本的結合”,他認為威尼斯雙年展中國館在無可避免地趨向“官方化”之外,更可怕的還有“利益集團化”。1993年第一批參加威尼斯雙年展的藝術家孫良日前也指出他早已對“商業化”了的威尼斯不再表示關心,他認為進入策展人制度之后,威尼斯把中國館承包給某些人,而這樣就會有人出錢大力推動自己手中掌握的藝術家,背后推手的意圖太明顯了。無獨有偶,威尼斯雙年展第一屆中國館的參展藝術家劉建華認為對國際展覽機會日漸增多的中國當代藝術而言,國際展覽上的評判已經不再神秘,藝術家也不再認為自己參加了一次威尼斯雙年展就可以功成名就,名留美術史。此次參展的藝術家邱志杰就說到他自己不覺得藝術家參加一次重要展覽就會一炮而紅,一舉成名;他認為一個好藝術家被認可,肯定應該是多次出場,有成有敗,是一個緩慢的過程。另外他也提到“受邀參展一方面應該抱持作貢獻和交流的心態,另一方面應該視為這樣一個緩慢的過程中重要的,但也不是唯一重要的一步”。

    “四面楚歌”的中國館

    先從威尼斯雙年展首設中國館這條線索談起。在05年之前參加威尼斯雙年展是處于被西方策展人挑選的階段,這一階段是流行的“后殖民”論調的年代,大部分的輿論認為當時中國沒有機會,中國的當代藝術完全是被西方人選擇的。在當時所謂的打“中國牌”的藝術家肩負重任,負責把中國當代藝術宣傳出去,還要承擔像“后殖民”之類的相應罵名。在這個階段,藝術家可以說是很“痛苦”的,一方面來自威尼斯的誘惑的確很誘人,但只要一入圍,馬上在國內又很可能會“四面楚歌”,總免不了要遭殃。

    2005年,中國館的首次設立讓策展人由外國人首次轉化為中國人,終于等到可以自己人挑選自己人了,這時藝術家參加威尼斯雙年展要背負罪名的風險也大大降低,矛盾也轉化為國家館策展人。批評家王南溟在2005年的威尼斯雙年展時就把中國館的策展人任命稱之為“寡頭政治”。而以今年的威尼斯雙年展為例,策展人選擇受到的“非議”空前強大。批評家段君視本屆威尼斯雙年展為“策展的墮落”,他認為中國館最理想的還是得由專業策展人來策劃,“盡管中國館還沒有形成長時段的歷史,但最近幾屆已經說明:還是專業策展人策劃得更有水準。比如最早范迪安和黃篤策劃的中國館,方向明確——中國都市化進程中的問題,與當時雙年展總的主題‘夢想與沖突’很吻合,又有自己的針對性!毕鄬τ诙尉恼勗,北京草場地荔空間畫廊的主人,策展人顧振清的反應就顯得平靜得多,他認為此次中國館沒辦法太具體談,因為它先天不足,策展人的選定時間來得很晚,策展人與藝術家沒有充分的時間去準備。顧振清反而認為此次威尼斯雙年展的總策展人爭議更大,他認為近幾年來,威尼斯雙年展的策展人思路停留在對美術史定義的論述層面上,缺乏對其他學科的探討,因此讓原來的實驗性、前衛性的雙年展漸漸變得不能打動人!安哒谷说恼麄主題不直面當今國際社會問題、文化問題、政治問題讓人感到失望,他們陷入了一種精神困境!鳖櫿袂逭f。

    國家館策展人決策存在內幕交易和“貓膩”?

    另一邊,批評家朱其更是在他的文章《民主的倒退:2009年威尼斯雙年展中國館的策展人“鬧劇”》中寫到:“國家館策展人的選擇,理應本著公開公正透明的原則,通過策展人競選制度來決定誰是國家館的策展人。任何國家性的制度性的競選程序未必保證最優的競選結果,但至少要保證一種程序公正,并能選出某一行業多數認可的相對德才兼備的策展人代表!敝炱涓菓岩蓢茵^策展人的決策存在內幕交易和“貓膩”。

    對此,藝術家邱志杰在接受本刊采訪時表態,之前和趙力根本不認識,雖和策展人盧昊早就認識,但平時很少接觸。策展人是在今年2月份時,看到他在尤倫斯當代藝術中心的個展《破冰》之后才和他接觸,策展人覺得他在尤倫斯的展覽討論的“巨人癥和植物的等待”,和他的“見微知著”的想法有所契合,于是才商量邀其參展事宜。因此,在邱志杰看來,說策展人選擇“關系戶”參展肯定是不妥的。而對于朱其的談話,邱志杰也做出自己的解答:“朱其提出民主透明地評議策展人的建議,用心良苦,或許也是一種辦法,但是結果也未必一定更好。民主評議出來的會是很有人緣的策展人,也不見得就會是好的。對我來說,策展永遠都會是一種冒險,絕不存在最佳的策展方案或者是策展人人選。威尼斯雙年展的總策展人,上海雙年展、廣東三年展等展覽的策展人,包括歷年來別的國家館的策展人,也沒有聽說是民主評議出來的。通常也就是主辦機構根據自己的判斷和猜想,用邀請的方式決定的。策展人和藝術家并不是人大代表和奧運選手。民主擴大到什么范圍也是一個問題,弄成全民公決,送超級女生去威尼斯,其實也是一個辦法。藝術家作為策展人,在國內國外都不鮮見。前些年有一伙策展人在伊斯坦布爾開會還專門出了一本書,標題叫做《下一屆文獻展應該由藝術家來策劃》。藝術家策展,就展覽而言,有利有弊,或時為之,是很不錯的。就參與策展的藝術家而言,其實會是很痛苦的,我自己深有體會!

    “二流策展人”與“三流裝置展”?

    本屆威尼斯雙年展一上來就強烈遭受質疑的是策展人,被策展人挑中的藝術家當然也無法置身事外。前面提到的對于此次中國館策展人的質疑有一個很重要的地方是:這些評論都是發生在威尼斯雙年展開展前,展覽未出就遭否定,想必對策展人和藝術家來講是很打擊人的事;而不太例外的,在作品展出后,有相當一部分媒體或專家給出最后的定義:三流裝置展。原因大致是在被選中的七位藝術家中只有兩位藝術家是“裝置專業戶”,另外五位中只有曾浩有過一些裝置的經驗。部分藝術評論者認為,且不論文化主題與個人研究的缺失,讓畫家來做裝置代表國家參展顯然不太妥當。多年從事裝置創作的藝術家蔣崇無認為藝術家的創作動機都是值得懷疑的,似乎不“裝置”就不當代了,他覺得畫家們學生作業式的形式讓裝置的形象遭到了破壞。

    其實,對藝術家的批評大部分原因來自于中國館展出地點所處地為“處女花園”和“油庫”,和往屆中國館的場地一樣,室外展示空間約為1600平方米的“處女花園”和室內展示空間為500平方米的“油庫”充滿了油罐,這些油罐和墻壁之間的最大距離不足3米,根本不能容納大體量的作品。而這些油罐又都屬于文物,不可以隨便挪動和裝修,因此只能通過作品的大小來配合空間的使用,改變觀眾的欣賞距離來觀看作品。因此策展人選擇讓藝術家們集中做裝置,既是冒險也是形勢所迫的結果。在這樣的大展開始嘗試裝置惹來非議看來也在所難免,觀眾可不會像參與者那樣可以做到很平和的評價此事,藝術家邱志杰則認為國內幾乎所有的裝置藝術家都是由畫家變成的,像他那樣經常做裝置,其實在大學時也是學畫畫的。邱志杰舉了張培力的例子說明頂尖的油畫家是可以做好其它媒介的當代藝術的,“而這次參展的個別畫家屬于剛開始嘗試裝置,他們的裝置的水準,確實不如大家所熟悉的他們的繪畫,但也有畫家有很不錯的表現,比如曾浩,可能也是因為他已經不是第一次做裝置了!

    關鍵字:策展人,威尼斯雙年展,巴塞爾雙年展
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