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        感知陳半丁
        作者:    來源:美術周刊    日期:2008-10-31


        力爭上游(國畫)   陳半丁</DIV>

        記得1958年我6歲時,父親說帶我去見一位著名的老畫家,叫陳半丁爺爺。我高興地跟著他去了。半丁先生離我家不遠,在簾子胡同。半丁老人個子不高,兩眼有神,非常高興地接待了我們。父親同他說了些什么現在已經記不得了,我只是東張西望地看著墻上掛著的畫。不久我收到了半丁先生寄來一尺見方的《紅梅》,父親十分高興地把此畫掛到墻上,讓我臨摹。從這時開始,我對半丁先生有了深刻的印象。此后,無論在報刊雜志上,還是在榮寶齋看畫時,我都會留意半丁先生的畫作。

        “文革”中看到小報上說半丁先生是反革命、反動權威……那時我在想,如此慈善的老人怎么會是反革命呢?

        1978年我調入北京畫院,這是我藝術人生中的一個重要轉折。我鉆到畫院資料室的庫房中如饑似渴地翻閱畫冊資料。那時我才知道,半丁先生已經在幾年前含恨去世了。

        1980年,我參加了半丁先生的骨灰安放儀式,了解了他不平凡的藝術人生,尤其對于北京畫院的創立,他是功不可沒的。在遺憾中,我漸漸地對他的人生與藝術產生了興趣。然而在那個時期,批判傳統、力求創新是時代的主潮,這種氛圍使我無法安下心去研究陳半丁的藝術。

        20世紀90年代,我到武漢出差,住在武漢東湖別墅。在參觀毛主席故居時無意間發現了半丁先生的一幅大畫,雖然離得較遠,但仍吸引我看了很久。

        2004年,我代表北京畫院參加在浙江紹興修建的半丁先生紀念館落成典禮,這是我第一次全面地了解先生的山水、花鳥、人物,以及書法、篆刻、詩文。我被先生豐富的藝術創造和深厚的傳統文化修養所打動,突然間我感到自己在中國畫的學習中缺失的東西太多了。

        多少年來,我們在“無知無畏”中發展中國畫,在批判傳統的口號聲中張揚著自己的個性。然而,這樣的個性,又有多少能夠經受住歷史的檢驗,并積淀成為民族文化發展的基石?批判傳統,否定傳統容易,但是,之后我們將如何呢?我們能從哪里開始新的文化建設?事實上,在近代以來追求藝術創新的潮流中,在與世界各民族藝術的比較中,我們不得不一次又一次地回首傳統,在傳統中尋找著民族藝術發展的根基,致使傳統與現代始終成為我們割舍不清的時代課題。然而,就是在這樣的徘徊糾葛中,我們已經越來越遠離傳統文化的浸潤,對傳統藝術的認識也已經越來越含糊。更為重要的是,當我們面對像半丁先生這樣自信的藝術創造時,映襯出我們對繼承民族文化藝術的不自信。然而,正如半丁先生所說,如果對陳一無所知,甚至還勝不過陳,就無法推陳出新。在半丁先生看似沒有創新的作品中,我看到他對前人的繼承和發展;在半丁先生的內斂和溢滿書卷氣的作品中反襯出我們作品中訴求張力的淺;在半丁老人全面的傳統文化修養面前,我們應該反思現在的藝術教育還能培養出多少這樣的民族藝術大師?

        我時時在想,大師需要什么樣的條件才能產生呢?外因是什么?內因是什么?前輩藝術大師對民族文化的自信,任其批判與打擊,仍能泰然處之,堅持自己的信念,這是何等的可貴!而我們這個時代還能否產生出具有如此民族文化自信的大師嗎?

        在全球化時代的今天,在與世界接軌的國際化進程中,中國傳統繪畫依然面臨發展的時代課題,如何處理繼承傳統與大膽創新的關系,是當代中國畫家需要認真解決的問題。半丁先生給我們留下的豐富藝術遺產,一定會使我們越來越感到珍貴,并認真地去加以研究。

        欣聞半丁先生的子女們用了幾年的時間征集、整理了先生的作品,與北京畫院共同編輯半丁先生的畫集,我感到欣慰。整理、出版、研究老一代藝術家的藝術成就是我們這一代人的責任和義務,也是還歷史遺留的欠賬。盡管目前搜集到這些作品,對于陳半丁的全部藝術創作來說,只能是窺豹一斑。然而,這些難以見到的作品的結集出版,畢竟可以部分地展現先生卓越的藝術成就, 這將對當代中國畫的發展起到積極的啟示和推動作用,也是對半丁先生最好的紀念。我想他的藝術成就與民族自信心,會千古流傳下去。先生所播撒的民族藝術的種子,等待我們去培育,他一定希望能夠結出豐碩的果實。

        關鍵字:陳半丁,國畫
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