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        開放的架上 帶枷的青春――評陳海油畫《青春》系列作品
        作者:    來源:品博藝術網    日期:2009-05-08

        圖像,媒體,信息,消費,廣告……是避世者的地獄,他們詛咒著逃亡,致力于消逝或行將消逝的壞舊情節的表達,營造自己藝術的象牙塔;卻是入世者的天堂,他們開懷的接受,敏銳的體會,以獨特的切入點,做出了一些作品,不是很成熟,絕對很都市.藝術就在身邊!

        我選擇公共圖像的原因是,作為最大眾化的符號,一但與隱私結合在一起,它會出現什么樣的效果?

        陳海創作手記

        當今“開放”時代的架上藝術,“反叛”已不是什么新鮮玩意,風險越來越小。無怪乎反叛程度上的“比兇斗狠”成了嘩眾取寵的法門,越來越多在往日上不得臺面的元素開始沖擊著的大眾視線,越來越多的藝術作品開始不斷挑戰著人們的心理承受力和道德倫理底線。而在這些裹挾著污穢的摧枯拉朽般的蹂虐之下,整個社會似乎越來越“抗擊打”,各種底線也在不斷下潛,有些在從前能因此動了刀子的咒罵在如今已經成了語氣助詞……架上藝術行走于開放的江湖,不可能再以封閉的姿態獨善其身,必然需要用開放的胸懷接納那些理論上不宜于顯現“架上”的當下亞元素。從何角度審視,如何取其精華,理應成為藝術家和批評家共同關注藝術當下性的一個重要的切入點。

        初次看到畫家陳海的作品是在我第二次踏入深圳22藝術區時,他的畫著實吸引了我的注意力。在他的畫中可以明顯看到來自于影像、AV文化的影響,許多用CCTV的話說就是“很那個”的元素符號暗藏在畫面之中,包括充滿性暗示的“繩縛藝術”、施虐與受虐、擠壓與反擠壓等等,甚至還包括有些不可理喻的內容。如何理解陳海的作品其實是一個仁者見仁,淫者見淫的過程,在看似純粹追求視覺刺激的畫面之下其實還存在著畫家對社會深層次的反思與批判。

        在《甘霖》、《升旗》和《崛起》幾幅作品中有著比較明顯的政治符號,例如飄揚的旗幟和破浪的潛水艇。代表著被動與柔弱的女性形象在假、大、空的承諾、鼓吹和欺騙之下的白日飛升、無藥自high。在顏面被灑下不是甘霖的“液體”之后仍癡心追隨,一種禁錮與枷鎖中的形象被以荒淫的戲謔描繪而出。

        在陳海的很多幅作品中都出現了防毒面具這個符號,畫中女主角采取的這種防御措施與其慵懶放縱的神情姿態構成了強烈的反差,不禁讓人疑惑究竟哪一面才是真實,或許,連畫中人自己也不明白。在如今這個傾向于“物化”女性,“商品化”美色的社會,套在社會價值標準的枷鎖中的女性,面對這些漂浮在空氣中的物欲誘惑時,恐怕連防毒面具也抵擋不了。

        然而陳海對現實的批判并沒有停留在此,而是更深一層挖掘這種枷鎖是從何時套在了人們身上。在畫家《青春》系列作品中,充滿活力的學生少女,帶著稚氣未脫的笑容,穿著學生裝,卻配上了絲襪和高跟鞋;蛞詮埧竦淖藨B踩在代表著傳統文化的青花大魚缸上,或跳著自得其樂的舞蹈,或一臉不屑地按首挺胸!斑@些”是為什么呢?伴隨著消費文化的大舉入侵,享樂至上已經成為了小小孩們認為無可厚非的價值標準。但相對于掌握著社會絕大多數財富和權力并且心智成熟、老謀深算的大人們,他們在事實上是處于弱勢地位的。這樣的前提導致的結果必然是可悲的——青春成了消費文化的犧牲品,天真無邪的美麗過早的被齷齪的成人趣味加工銷售。同時這種結果也是可怕的,當這些正當青春年少的孩子們已經效果逆來順受,而將套在身上腳上的枷鎖鐐銬當作美麗的項鏈吊墜時,前文提到的意識形態與社會價值標準枷鎖注定將無法打破。受到隱性虐待的少年必將在自己能力范圍內發泄自己的施虐欲,《初試威力》中的少女面無表情地換上了一只高跟鞋,狠狠地踏入了一只不堪一擊且無力反抗的香蕉……

        青澀的少女,血紅的女鞋,張狂的四肢,戴枷的舞者,這一切畫家著力表現的鮮活生命的扭曲形象,拷問社會,同時又以放大“錯位”而釋放的張力擊打著人們的視覺神經,

        令人以各自差異的視角,關注那青春變異的血色之花。

        關鍵字:陳海,油畫,青春
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