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        搖曳的鄉思
        作者:    來源:    日期:2009-07-11

        余光中說,鄉思是一枚郵票;周瑞文說,鄉思是一條小船,是在綠樹掩映的港灣里輕輕搖曳的小船。小時候,周瑞文就是常常從小船里望著清澈的湖水,望著自由的群鴨,望著天邊的彩霞,蕩起遐想,搖曳著最初的藝術沖動。

        時光流逝得自己也不敢相信,幾十年過去了,人到了經;仡櫷、童年的見聞時時如電影一般不斷浮現的年紀。在那些忙忙碌碌于公家事務和上頭指派任務的日子里,巨大的責任感和一貫的積極性使得自己全身心地投入于工作,很少有靜下心來整理創作、尋覓靈感淵源的時候。如今周瑞文雖然還是擔當著浙江國際美術交流協會等幾家團體的負責工作,但畢竟有了屬于自己的許多時間,有了在閑暇時與朋友談笑風生、與畫友輕松交流的機緣,有了一個人在畫室里品著香茗,思考著新的構圖和造型,有了在湖邊漫步、去鄉間踏青,讓大自然熏陶自己,體察萬類之美妙變化,不斷捕捉新的畫境的心情和境遇。對于一位畫家來說,這是從一個空間來到了另一個空間,從一種狀態進入了另一種狀態,他所營構的畫面,一定是一種新的面目、新的意境。因為新的空間、新的狀態,可能更適合于自由自在的創作,所以我贊成王平談周瑞文時說的一句話:“這才是開始!

        周瑞文的創作道路顯示了這一代藝術家的“飽滿性”。我使用這一說法是由于他們不僅經歷了時代的巨變,也由于經受了多種類型的藝術訓練、經過了各種條件下的創作歷程。周瑞文以優秀成績從美院附中進入了學院油畫系,受過蘇式的嚴格的寫實訓練,造型能力很強。

        這套“過硬”的本領又恰逢“文革”,需要有反映重大主題的畫作,他“有幸”參與了《人間正道是滄!飨暡齑蠼媳薄返膭撟。這次創作在今天看來更多是擔當了一次政治任務,構圖和色彩明顯帶有當時“遵命藝術”的時代特點,但對于還是一名學生的周瑞文來說,其意義不僅在于一次作“大畫”的鍛煉機會,更在于樹立了一種自信和奠定了一種人生理想。周瑞文在后來做舞臺美術、做報刊編輯這些非完全是本專業的工作時,還念念不忘自己是一個畫家,而且是能畫“大畫”的畫家,恐怕和那次經歷不是沒有關系的。周瑞文后來畫的一些有海洋背景的反映工農兵火熱生活的主題性油畫,與其說是配合某些“政宣”工作和為了參加大型畫展之作,還不如說是他當時那股青春的熱情、飽滿的創作激情與特定的時代、環境的緊密融合的藝術結晶。我很早就對《打靶歸來》人物刻畫的純真和色調的熱情感覺印象很深,而對《心在燈火闌珊處》的詩意和“透明”感動良久,我感到了莫奈和菲欽對畫家創作的影響,更感到了畫家對白衣戰士外在美和內心美的真誠頌揚!惰b真東渡》和《突破烏江》作為“大畫”,其歷史感、“事件”感、畫面的沖突處理和氛圍渲染,均顯示了畫家表現能力的自我超越。對中西名家的多方取益,豐富多彩的生活工作經歷,人文知識的不斷吸收,始終旺盛的創作熱情和不斷的探索努力,使得周瑞文在藝術資源上很“富有”,也是他作品題材豐富、表現力多樣化的原因。

        但我不想對周瑞文的這些過往成就作過多的描述。周瑞文新近創作的一部分油畫小品引起我對他藝術思路的重新注意。

        如果說一名藝術家經歷過技法的刻苦學習、對各種風格流派的借鑒吸收、充滿激情的主題性創作,或者說得直白一點,經歷了青年時的沖動、世事的歷練、名利場的錘打和考驗,那么到了一定的年紀就是尋覓內心安寧的時候了,這對于一位畫家來說,自然會在作品中流露出來——一種恬淡的心境,閑適的心情和輕松的態度,于是,筆調輕快、意境幽雅、浪漫閑談式的小品會“應運而生”。所謂“由生到熟、由熟到生”,大起大落之后“復歸平淡”。這是一種人生境界的真實寫照。

        由于是寫人生、寫自我、寫真實的心境,并不為“責任”和“命題”所牽絆,所以這類小品在題材上就非常自由,首先是內心深處久遠的記憶、對世間萬物的本質之美,會最直接地表現出來。青少年時代生活在杭嘉湖魚米之鄉的周瑞文,對家鄉的一草一木都非常熟悉,也充滿了淳樸的感情。從小對藝術很有感覺的瑞文,會忘記手上割草的鐮刀,放牧的羊鞭,而凝望天邊的彩霞良久不愿離去,被那絢麗多變的顏色所感動;有時會走在石塊鋪成的小路上,看著一縷晨曦照著斑駁的老墻,感到那紋理和色澤的變化是那么不可思議。今天周瑞文重回家鄉,看到這一切又會是什么感覺呢?物是人非,經歷了人世滄桑,在藝術上的不斷成熟,家鄉的溫情有增無減,熱情地擁抱它、真誠地表現它的欲望油然而生。于是,昔日戲耍的池塘的一角,村里小路的拐彎處,稻田邊的草垛,夕陽下的古樟樹,都進入了畫家的視野,成了油畫小品絕好的題材,因為,那不是一般的池塘和古樹,它們帶著少年的記憶和濃濃的鄉情。

        以前周瑞文畫過一些稍大的畫,對江南景色作了較細膩的描繪,命名為“詩意江南”!敖稀痹趶V義上是范圍很大的,但每個“江南人”心目中都有自己獨特的一片“江南”,周瑞文畫的江南當然是他熟悉的浙東北嘉興海鹽一帶。那么這一帶究竟有什么特色?有什么與眾不同的風情?用怎樣的表現手法最能夠體現這種特色?這是周瑞文長期琢磨、不斷探索的一個問題,他通過他的繪畫,不斷地走向“這一片”江南、他心中的江南的本質之美。由于杭嘉湖一帶四季分明,物產豐富,尤其河湖港汊眾多,陽光、水色、植物類群和人文地貌的多樣化,構成了一組組朝氣蓬勃的田園交響詩,所以,“詩意江南”的畫面應該是豐富的,色調應該是以明亮為主的,鄉間空氣的純凈使得物象很清新、空間很通透,而人物、動物和所有草木花卉,應該是活潑而富于生機,空氣里仿佛流動著各種不知名的植物的清香,間或還有豬羊的氣味和炊煙的縈繞,這些細膩的感受對于周瑞文來說,可能比別的畫家更真切,他手中的油畫筆,油畫顏料,會隨著他的創作激情而飛舞,盡情地表現他眼中的一個個美麗的細節,一個個跳躍的生命。這些細膩的感受不僅來自具體的物象,更來自各種光影、各種色澤的微妙變化。一幅好的風景畫,即使沒有出現太陽,也能看出是夕陽還是晨光,是傍晚5點鐘的斜陽還是7點鐘的落日余暉,是雨后還是“山雨欲來風滿樓”的時候。這些光的變化導致了物象的層次感和清晰度、色彩的各種變幻,乃至意境的不同。周瑞文在這方面是有較好的表現能力的。這導致了他的江南風景田園油畫具有表現細膩、感情豐富、耐人尋味的風格特色。

        周瑞文新近創作的風景小品,是他“詩意江南”交響曲的續篇,抑或可以說是“印象”式風格的再現。所以不妨可以概言之“江南印象”。如果說他前階段的風景畫還著意于具體物象的刻畫,那么這些小品更多表現的是對自然界光影的感受、對爛熟于心的家鄉景色的情感性概括、對江南氣質和自我氣質交相融合的抽象性表述,于是我們可以用“心象”這類詞匯來定義這些小品。在這里,“可讀”的不再是物象,而是一種心境。心境物化為“象”,這種“象”可以接近具體之物之人,也可以是抽象之形之色,它的主題是“意”,只要是能夠盡情地表達“意”,“象”為如何即沒有規定。周瑞文是寫實畫法出身的,在他“心象”一類的畫作中,自然還是傾向于接近具體,但我們在看他的某些風景小品時,已經可以感受到“筆觸”作為抒情語言的獨立意義。筆觸當然是抽象的,它在畫面中擔當的無疑是情緒的表達和“意”的抒發。在處理物象之形、筆觸之“意”、色彩之“印象”三者的關系上,周瑞文的小品顯示了他在這方面的探索、努力和才氣。雖然一直沒有專門從事中國畫和書法的創作,但《美術報》業務主編的工作讓他對傳統美術有大量的感性認識和理論閱歷。以我對周瑞文的了解,他對唐詩宋詞不僅愛好而且對不少名篇熟記于心,而最近分出部分精力專研中國畫和書法,尤其對中西畫法結合有所成就的前輩如林風眠等頗加注意,自己也經常操持水墨。中國畫“寫意”的特點不會對他沒有影響和滲透,這種滲透明顯地體現在他近期的一批畫作之中,而由于小品創作狀態的率性和自由,“寫意”手法的運用則更為明顯。事實上,大部分小品來自寫生,在面對自然景色而用“寫意”手法描繪中,更體現了畫家的“繪畫”意識、創造意識而不是“照相”。小品體現的是畫家眼中微妙的自然變化、瞬間的藝術感受或曰“靈感”,由此更能說明畫家的技術和能力,藝術才華和人文修養。我們從周瑞文的油畫風景小品中,更直接地讀到了他的“心境”和“意趣”。

        依舊是幽靜的但暗藏無限生機的湖畔和港灣,依舊是遠處的紫色山影而近處一縷陽光投射在金黃的稻田,依舊是彎彎的小路伸向不知名的遠方,依舊是錯落的村居如夢中時時浮現,依舊是婀娜的村姑身影雖不知面容卻能想象她淳樸的心靈,依舊是山泉奔涌和云霧升騰……這一切不再遵循焦點透視的法則,不再用寫實的語言加以描述,每一筆觸和色塊都是具象和心靈的交融。小品中“搖曳的鄉情”已不再那么清晰可見,卻平添了幾分深沉和遐思,它們給我們更多的“可讀”空間,我們通過那些激情的筆觸、浪漫的光影、純真的色彩、夢幻般的意境,讀到的是畫家的心靈,是畫家對自然之美、人生之美的贊頌,于是,從我們隱秘的內心深處,也“搖曳”起一陣陣的美的共鳴、愛的和諧之音。

        2009-6

        (任平 美術評論家、中國藝術研究院美術研究所教授)

        關鍵字:周瑞文,油畫,評論
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