宋蘇東坡有一首膾炙人口的詩：“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知，蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時�！痹婎}《惠崇春江晚景》，知是在描繪畫家惠崇的《春江晚景圖》的情景�？上У氖沁@幅圖沒能傳世，但我們今天在吟誦這首詩時依然能感受到畫家營造的竹桃相映，蔞蒿滿地，鴨泛春水的美妙景象。
惠崇（？-1017），北宋畫家、詩人�；茨希ㄖ谓窠K揚州）人，一作建陽（今屬福建）人。他是一個僧人，以詩名世，與希盡、惟鳳等九個僧人合稱“九詩僧”；又以畫名世，以擅畫寒汀煙渚，意境荒率虛曠，而被世人稱作“惠崇小景”，與巨然同為五代末、北宋初的著名畫僧�！渡惩煒鋱D》冊頁，縱24厘米，橫25厘米，絹本，設色。原是《唐宋元集繪冊》中的一幅，現藏遼寧省博物館。圖中一水橫流，上下兩岸，沙汀平鋪，有水草荇萍點綴岸邊，左邊水中似有兩水鳥在撲翅。近岸一角植樹數株，枝葉茂密，該是春末夏初的情景。對岸遠樹密集成林，煙霧飄渺。河水清澈，煙嵐空曠，整幅畫著墨不多，讓人感覺蕭疏荒漠。
明董其昌將惠崇與巨然并稱，他在題惠崇的另一張畫《溪山春曉圖》中云：“五
代時僧惠崇與宋初僧巨然皆工畫山水。巨然畫米元章稱其平淡天真，惠崇以右丞為師，又以精巧勝，……皆畫家之神品也�！痹u價極高。但同樣是畫江南的山水，惠崇營造的情景，與巨然的畫還是有很明顯的區別：巨然多用高遠法，而惠崇多用平遠法；巨然的畫面雖然空寂，但構景仍較實，而惠崇的畫煙云漠漠，景象荒率、虛幻。兩者在筆墨上也有明顯的區別：此圖惠崇用濃墨硬筆勾皴樹身、枝干，染深赭色，樹葉以干筆濃淡墨色反復點簇，淡墨積染，漬點萍葉，土坡不施皴筆，無點苔，而用漬染法畫沙汀，染淡赭色，顯得沙土松軟，水、天以極淡墨渲染，遠樹中的迷霧則預留空白，以淡墨橫掃，映襯霧氣之飄渺；而巨然則承繼董源，筆墨平淡率真，蒼郁清潤，不為奇峭之筆，善以長披麻皴畫山石，破筆濃墨點苔�？梢娀莩绲漠嫼苡袀�人的新意。王安石有詩贊惠崇：“畫史紛紛何足數，惠崇晚出吾最許�！边@不同于董、巨的新意，正合了北宋流行的畫風，所以董巨在當時無人問津，但惠崇的畫卻在神宗熙寧、元豐年間備受推崇，而同樣的理由，在元代文人山水畫勃興之時起，董巨漸受追捧，后來被尊為南宗山水畫的祖師，但惠崇則漸漸被世人所淡忘。
惠崇“尤工小景”。如同書法中的大楷宜緊密內斂，而小楷則宜寬松外拓一樣，小景山水畫的構圖也適宜清曠淡宕，這也許就是惠崇形成新畫風的緣由。但“小中見大”，惠崇的小景畫依然有全景山水的氣韻，開啟了兩宋小品山水畫蓬勃興起的先聲。<BR>
