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        關于范治斌的水墨肖像
        作者:    來源:    日期:2009-11-24

        范治斌 2008年 138x68cm 水墨紙本

        青年畫家范治斌畢業于魯迅美術學院中國畫系,作為趙奇教授的研究生,專攻人物畫。與我們以往對于北方畫家中國畫的誤解不同,范治斌的中國人物畫,不僅造型堅實,而且在筆墨方面也表現出自由與激情,并且具有細膩多變的線意與墨韻,體現了范治斌在北京工作任教后轉益多師,潛心鉆研的創造活力。特別是他考入中國藝術研究院馮遠工作室人物畫創作研究班以后,得到當代人物畫大家馮遠先生的親炙,言傳身教,對中國人物畫的歷史與筆墨精髓多有體會,對人物畫的理解和探索方面進步明顯,呈現出后勁十足的發展潛力。

        就中國人物畫的理解來說,范治斌對于“藝術中的思想”的理解相當獨特,他不再認為中國人物畫只能表達社會公認的正確思想,或是圖解政策,而是將中國畫中的藝術思想理解為藝術家尊重藝術語言、尊重自我,在藝術中充分地表現藝術語言與畫家的主體性。他強調中國畫的獨特之處就在于其“手繪之美”即藝術語言之美,畫家創作的過程即是心、手、眼合一的運動過程,在這一過程中,藝術家對于中國畫史的理解,對于經典畫作的傳習默記,對于現實生活的感受體驗,都要通過筆墨與宣紙的對話而呈現出來。沒有抽象的觀念,只有具體的藝術語言才能表達畫家的人格與精神之美。這反映出范治斌試圖在更為深入的層面進入水墨畫的變化潮流,對中國畫在當代的生存價值加以思考,尋求水墨藝術語言的現代轉換。

        關于繪畫的主題,范治斌認為畫什么都是可以的,從表現當今以往世界發生或不曾發生的事情,到用畫筆演繹頭腦里滋生出來的種種抽象。他強調畫畫首先要自己感興趣,他反對急功近利的心態和主體藝術精神的萎縮,從而,我們有理由更加著意于繪畫的藝術史而不是思想性。

        由此,范治斌近年來將堅實的造型基礎隱匿在自由的用筆之后,將魯美中國畫的嚴謹法度與中國美院的水墨意趣結合在一體,以具有立體感的濕潤用筆勾勒人物形體,以大氣從容的淋漓用墨進行畫面的結構布局,較之他早期的《茶館組畫》,雖然在形的外輪廓方面顯得松動,但在人物精神的傳達方面,卻因為筆墨的生動概括而更加傳神會心,特別是他十分注意焦墨至淡墨之間廣泛的灰色系統在水墨畫中的微妙的色彩關系,善于處理中間調子,使畫面在沉著中放出一片光輝,表現了他對于水墨人物畫不滿足于造型與主題闡釋,而是注意傳達人物畫那種因人而異的欣賞與感悟,達到肖像畫中只可意會不可言傳的對話狀態。

        在我看來,范治斌近年的肖像畫創作,在近年來的中國人物畫創作格局中,再次突出了“肖像性”的研究,探討了肖像畫在當代的文化意義,范治斌的四十八幅《有風景的肖像組畫》,以獨特的構圖方式,反映了人與風景的關系。當然,在他的作品中,不僅有風景中的肖像組畫,也有許多個體的老百姓的肖像。這些肖像有些冠以“寫生”之名,但實際上是具有默寫背臨特征的具有主觀性理解的肖像畫創作。范治斌的人物畫,涉及到肖像畫在今天的文化價值問題,對于當代中國人物畫的發展,是具有探索意義的。在我們這樣一個經濟急劇發展的時代,每一個體都被卷入了生存的奮斗,除了每日不絕于耳、無法回避的平面廣告與影視圖像,除了那些時尚明星和青春偶像,人們很少有精力去關注他人的面部,他人的感情、他人的命運,特別是那些處在城市邊緣的農民工和弱勢人群。我們的時代是否還需要肖像畫?肖像畫的盛衰和命運反映了中國人物畫的盛衰和命運,這與每一時代對于人物畫的要求相關,也與畫家對于個體人物命運的關注有關。

        范治斌注意到肖像畫中的表情問題,即肖像畫要繪出人的平素性情品質,通過表現個人的表情進而反映時代的表情。在這里,我們涉及到肖像畫中人物表情的普遍意義和文化價值的問題。范治斌的人物肖像畫,無論是表現鄉村人物或是少數民族勞動者,還是表現現代城市中的農民工或是自己身邊的鄰居朋友,都反映出了現代都市的緊張感。他畫中的人物,大眼圓睜,直視畫外,與觀眾四目相對,具有很強的對話與交流特性,突出的如《敏感者之二》與《長者的肖像》、《路遇》、《伙伴兒》等,都具有這種特點。這在以前的中國畫肖像中是不多見的,反映出范治斌的人物畫重心不在于人物形象的外在美,而是關注到普通百姓在現實生活環境中的心理反應與精神狀態。

        關鍵字:范治斌,水墨肖像,中國畫
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