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        奧利瓦此行中國的意義
        作者:    來源:王小箭的藝術空間    日期:2010-04-27

        奧利瓦策劃的《偉大的天上的抽象》在中國美術館舉辦,在中國當代藝術圈引起的反響已經可以稱作“巨大”了,藝術國際為此組織了專題討論,文章的點擊量都不低,支持與反對的表決基本上旗鼓相當。且不說展覽是否成功,單從引發如此大的爭論來說,至少觸動了中國當代藝術的神經。

        我第一篇討論抽象藝術的文章《抽象藝術:從西方到中國》是05年底在美術同盟發表的,當時吳鴻還在那里。次年寫了《幾何抽象在中國現當代藝術中的短缺及其深層原因》,在同一網站連載,其中的(二)還被選入這次藝術國際組織的專題“大象無形——中國抽象藝術考”。也就是說,在近幾年抽象藝術升溫中,我算是較早的關注與參與者。在我的記憶中,10年來,引起熱烈討論的展覽有4個,分別是栗憲庭策劃的《念珠與筆觸》、高名潞策劃的《中國極多》和《中國意派》(后者是前者的延伸),再有就是這次奧利瓦策劃的《偉大的天上的抽象》。引起強烈反應的原因大致有三,第一是策展人的地位,第二是中國抽象藝術問題本身,第三是展覽的中國全局性。中國有“大局為重”的說法,策展人的地位與展覽的全局性決定了這四個展覽成為“大局”,由于奧利瓦是國際藝術局的自身策展人,他推出的展覽自然比中國藝術局推出的展覽更加“為重”。

        這三位大牌策展人都對推動中國前衛藝術決定作用,其中最有影響力的是高名潞策劃的89大展和在紐約舉辦的Inside Out,栗憲庭推出的潑皮現實主義-政治波普-艷俗藝術,和奧利瓦在93年威尼斯雙年展推出中國前衛藝術。隨著情況的變化,特別是藝術市場的追捧,三位曾經起決定性作用的推動者逐漸變為起決定性負面作用的“系鈴人”,因此,“解鈴”的責任也自然落在他們頭上。

        關鍵字:王小箭,奧利瓦,抽象,當代藝術圈
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