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        孫吉安的彩墨葡萄藝術
        作者:邵大箴    來源:《美術報》    日期:2010-07-06

        孫吉安 吉祥圖 67×98cm

        藝術向前拓展,一要靠題材內容的擴大,二要靠形式語言的變革。傳統中國畫,尤其是花鳥,經過長期的積累,題材和表現語言都形成高度程式化的規范,后來者要加以突破不僅需要勇氣和膽識,還需要有長期艱苦的實踐,以摸索和積累經驗。例如,花鳥畫創作中“四君子”梅蘭竹菊的題材,為歷代畫家所鐘愛,且不斷有新的表現形式出現,人們對新題材的期待也自然被提到日程上來。20世紀以來,花鳥畫中新題材的探索以及隨之帶來的繪畫語言創新,構成了我國現代繪畫史的新篇章,在這方面,齊白石、于非闇、潘天壽、李苦禪、郭味蕖、田世光等都作出了自己的貢獻。他們發掘傳統花鳥畫很少或從未涉及的題材和探求與之相應的技巧,作品予人以耳目一新的感覺。繼他們之后,花鳥畫題材范圍不斷擴大,畫家們創新的興趣越來越濃,涌現出不少杰出的創造成果。

        孫吉安以擅長畫葡萄著稱,長期以來他鉆研用彩墨表現葡萄的美感,取得了成績,受到人們的關注。古人稱葡萄為“蒲陶”,很久之前葡萄的形象就出現在佛教繪畫中。在我國的花鳥畫史上,有些畫家早就研究畫葡萄的技法,如宋末元初杭州葛嶺瑪瑙寺畫僧溫日觀、明代徐渭、清代吳昌碩、虛谷等,F代齊白石也在小品中用葡萄寓意吉祥和美好。

        孫吉安出生在東北長白山腳下人參之鄉的吉林省撫松縣,自幼受白山黑水的滋養和色彩斑斕花卉世界的熏陶,青年時期考入吉林藝專(今吉林藝術學院)深造,學習中國畫,后專攻花鳥。他的老師——在畫葡萄方面有所專長的蘇葆楨,曾對他有不小的影響。

        不同于前人的是,孫吉安是在深入研究了葡萄生長的規律和造型特點,在大量寫生基礎上進行創作的。他筆下的葡萄注重立體造型與鮮艷的色彩,這恰恰是傳統文人水墨畫家們認為品格低俗而有所忌諱的。因為,寫意水墨畫中形與色的表現與以線為基礎的平面性是相抵觸的,這就造成孫吉安探索的難度,這也從一個側面反映出用西畫的形、色技巧來創作寫意水墨畫的尷尬。孫吉安深諳此理,他從嶺南畫派調和中西的理論和實踐中獲得啟發,選用彩墨語言,努力把學到的西畫造型技巧和色彩原理運用到自己的作品中。也就是說,他不走文人水墨畫的道路,不為文人畫的筆墨程式所束縛,將筆墨與西畫的光色處理法相融合,用來表現客觀物象的生動性;利用色彩的變化與留白來表現葡萄果實的體積感和空間層次感,并在“形”與“色”的表現中注重筆墨的神韻。這樣,他的畫獲得了自己的風格風貌。應該說,這是中西融合體的中國畫,是當今中國畫創作形態的一種。他不求中國畫筆墨和趣味的“純粹”,而力求在呈現客觀物象美的同時,表現自己的內心感受。在審美多元化的今天,這種風格類型的中國畫無疑仍有發展的空間,這種有利于中國畫拓展表現語言的探索,也應該受到鼓勵。

        畫,不論門類與風格,重在格調,花鳥畫尤其如此!靶巍钡恼鎸嵟c“色”的亮麗,均需掌握尺度。在這方面,往往是差之毫厘,失之千里。孫吉安把“雅俗共賞”即廣大觀眾欣賞和專家認可,作為對自己創作的要求,這也是應該肯定的。相信一生矢志不渝地以畫葡萄為自己藝術專攻方向的孫吉安,在已有成績的基礎上,會取得更大的成功!

        關鍵字:孫吉安,彩墨
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