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        從物化之美到精神之魅——再看龐茂琨的肖像姿態
        作者:牟百冶    來源:《藝術當代》    日期:2010-08-02

        藝術與傳統決裂,使藝術家面臨兩種選擇:或者變成與繪畫無緣的藝術家;或者變成與藝術無緣的繪畫家。不過,還有另一類藝術家,他們的態度看似曖昧,因為他們不愿意斷然走到傳統的對立面,同時更不愿意成為博物館內的囚禁人。因為當代藝術對于他們并不是一場革命,而只是一場變革,因此他們在當代藝術潮流面前顯得含蓄而審慎,但又不失時代分寸,他們往往深諳傳統藝術的精髓,常常在不動聲色之間,把傳統移植到當代藝術之中。龐茂琨正是這樣一位藝術家,他最近的作品呈現的就是這種坦蕩而有節制的現代性,既親切又陌生,把當代藝術的喧囂和奪目轉換成令人肅然起敬的簡潔和寧靜——沒有一絲雜質的純凈、抽象出具體語境的絕對空間,從前那些閃爍著趣味的細節描繪、那種“龐茂琨式的”敏感的、顫動的、波光粼粼的線條不留痕跡地消失在單純的色調之中。然而,令人感慨的是,這些作品反而更加“龐茂琨”,也許,過去那些年里對于古典的“物化美麗”的追求已經在不經意之中轉換成現代的精神魅力。

        很長一段時間以來,當代藝術最諱莫如深的就是唯美,因為“唯美”似乎和“傳統”一樣聲名狼藉。煽情的艷色、暴力和血腥無不吸引著眾人的眼球,這種吸引力也極具時代特征:尋歡作樂似的及時消費,尤其是這種吸引力致力于傷害人性中自然的、柔和的、真誠的、高雅的情感,讓藝術賴以生存的基本情感瀕臨崩潰的邊緣。對于許多藝術家來說,尤其是架上畫家,這是藝術生涯中的煉獄時期,大概在90年代末,西方后現代藝術的影響,架下藝術的沖擊,讓80年代初期就已經出道成名的藝術家們,感覺到傳統的無力與沮喪。他們急于想找到一種表達方式,首先對得起這個時代,然后才是對得起在這個時代下喘息的藝術家自己。這是一個思考的時期,也是一個費解的時期,與傳統美有形式牽連的人物和風景從畫布上消失了,取而代之的是不確定的現代性,貌似深刻或貌似膚淺沒有多大關系,貌似美麗或者貌似丑陋卻一定與覺悟有關。藝術家最怕被時代甩在后面,因此,藝術家在時代面前也是最謙卑的人。比如何多苓,他一貫的優雅、美麗的女人風景被轉換成清一色的拖著臍帶的嬰兒們,有的藝術家開始畫清一色的綠狗,有的就干脆畫一把黑剪刀。龐茂琨是藝術家,他在時代面前也是謙卑的,但他似乎生性不喜歡一目了然。80年代初到90年代中期那些溫婉抒情的家庭圖景、動人心魄的女性肖像,常有驚鴻一瞥,令人眷戀而滋生難言之隱。90年代后期,仿佛也是沒有任何預兆,突然之間,他開始表現某種隱秘的纏綿悱惻。它們之間有什么關系?有什么過渡嗎?似乎沒有?梢钥吹降闹皇莻鹘y在這里斷裂了。有意摒棄古典的溫馨的暖色調,畫面幾乎是抽象的,即使一、兩張比較具象的頭部肖像,也像一塊出土的遠古時期的石頭浮雕,沒有經過古典時期的精雕細琢。肌理處理得很好,一如既往地表現出畫面的質感和高超的技巧。龐茂琨的確是與過去不同了,沒有龐茂琨的風格了,當然是過去的風格,不過,他真就這樣走到了當代的藝術之中而與傳統決裂了嗎?這實際上是兩個問題,對于第一個問題,他后來的藝術創作給予了最令人滿意的回答,對于第二個問題:他是否已經與傳統決裂而了無過去的痕跡?其實不然。在這里,龐茂琨還是在描繪他一直所擅長的情感。只是他將過去的畫面壓縮成狹窄的空間,將畫面的情感推向了極致:喘息、呻吟、擠壓、扭曲、翻轉……。這是一個動態的具有音響效果的場景,卻又因為每個畫面只表現了身體的某個局部而具有謎一樣的效果。不僅讓觀眾困惑,也讓他自己困惑。對于他,這個謎就是:這是自己的風格嗎?這種風格到底能夠走多遠?就像王安憶在《崗上世紀》中的追問:只有男人和女人,而且男人和女人之間只有性愛到底能夠走多遠。對于他們來說,這都是一次試驗。而對于龐茂琨來說,這是一次轉折前的釋放,雖然含蓄如故。

        有四、五年的時間,龐茂琨在思索。2005年推出一批新作,這批作品給人最為直觀的沖擊就是現代性;蛘吒鼮闇蚀_地說,是藝術家采取的切合于時代的審美姿態,這種姿態讓他的肖像人物在當代的語境中再次獲得關注。這里,他回答了上面提到的第一個問題:他不是以與傳統決絕的姿態走到當代藝術之中的,當然也就沒有與他自己的過去告別,塑造一個全新的自我,像他曾經希望的那樣。相反,他只是改變了一種態度,調整了一種姿態,凸現了現代性,同時卻又使傳統與現代難分難舍?磥,他重新審視了“龐茂琨”風格——細膩高雅的情感從有點神經質的敏感和顫動的線條之中流露出來,端莊沉穩的儀態在豐富而含蓄的色彩之中表現得幾乎完美,尤其是那些斑斑駁駁的銀色光點或者若明若暗的金色描線,使整個畫面散漫出古典浪漫主義的情懷。而古典肖像繪畫的技巧是如此之嫻熟甚至有點“炫技”之嫌,不過卻永遠不會失之優雅。而優雅的精神似乎是真正屬于龐茂琨自己的東西,一種本質的自然的、往往在不經意之中就流露出來的情感,一種深藏于內心抑制不住的沖動。確定地說,龐茂琨這個名字所擁有的風格已經如此恒定,完全可以在他與其他風格之間作一個涇渭分明的界限。而龐茂琨在他這批肖像人物繪畫中,繼續表現出優雅的精神,奇妙的是,他把這種古典式的優雅轉換成現代的優雅:干凈的畫面,沒有具體場景暗示的背景,色調單純而新鮮,尤其值得關注的一點是,過去那些令人贊嘆的細節消失在單純的色調之中,轉化為人物的精神品質,讓他們的臉部更加耐人尋味,內心更加琢磨不定;蛘,這正是藝術家的用心所在:他將我們從物質的美麗引入精神的魅力之中。

        《游離者》系列肖像中,畫家選擇了一批當代年輕人的形象。人物的動態和表情都頗具時代感:別出心裁的發型,暴露的衣著,青春、靚麗、還有點自戀。龐茂琨在用色上似乎有意與古典色調保持著距離,人物的衣著幾乎都是冷色調,多為黑白灰。人物的表情似乎也在遠離古典人物慣常的安詳和平靜,而表現出幾分復雜性:有恍惚的、冷淡的、迷惘的、咄咄逼人的,也有寧靜和安詳的。雖然表情各異,但背景空間抽象,服飾簡單,色彩單一,令人體會到簡潔明快的現代風格,也許,正是因為簡潔和單純的緣故,人物的整體精神面貌獲得更多的關注,這是自信,自我欣賞,我行我素,不在乎他人,對于社會有一點像局外人的一代人的人格精神。然而,古典的優雅卻隱藏在漫不經心的現代感之中,如果我們把《游離者之一》腰部以上的姿態,包括臉部的表情與波提切利的《維納斯的誕生》中的維納斯的形象相對比,會發現令人驚異的相似之處,這種相似倒不一定是一致的形式感,而是一致的精神性:優雅的動態、具有韻律的線條中所傳遞的寧靜和悠遠。不過,古典的精神如此不留痕跡地移植在當代背景之中的當代人身上,是令人始料未及的。畫面中的古典情緒與簡潔的形式感和單純的色調相結合,產生出奇異的和諧和反差:陌生與親切,優雅與不羈!缎⒌呐恕分,黑白對比的衣著,修長的手指和雙腿,梳理得很干凈的頭發,讓人聯想到德加的舞女們,超凡脫俗的純潔和優雅!短芍乃{裙女人》兩腿交疊的姿態、白皙纖細的手指、炯炯的目光和深色的嘴唇,與女人身上的藍色裙裾、淺灰色調的背景形成一種對比,而對比的結果則讓畫面呈現出含蓄的、有節制的奔放和灑脫。但畫面的整體色彩配置卻柔和適度,就像他所有畫面一樣,總是以溫和適度打動人心,永遠都不會標新立異讓人瞠目結舌。不論是手持蒲公英的女人,還是袒露后背的女人,或者是像在空中漫步的夢游人,雙手插在口袋里的失神的年輕人,他們都有一種共同的特點:他們是一群時而游離在這個社會之中,時而游離于這個社會之外的當代人。

        藝術與傳統的決裂很不簡單,而要在傳統中衍生出當代藝術就更不容易。龐茂琨實際上就是采取了一種與這個時代大多數藝術家不同的態度,不是去進行全新的、生疏的試驗,而是在古典風格中,開拓出自然、清新、單純而引人注目的現代風格,讓我們在他的肖像作品中,看見一群骨子中浸潤著當代文化的人類中的一員,他們的表情、行為和舉止流露出可以解讀的時代印象和符號,在擁擠的城市里隨波逐流,出現或者消失在我們的面前,只是當龐茂琨把他們捕捉在畫面上之后,我們才感受到這些似曾相見的人物,感受到這些人物身上隱含著物化美麗的精神魅力。

        (發表于2006年第2期《藝術當代》雜志)

        關鍵字:龐茂琨,肖像,姿態
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