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        舒陽:制造十八度灰
        作者:舒陽    來源:品博藝術網    日期:2010-09-13

        童年玩伴:大塊頭.盧延.薛琴.曹春杰.麻皮

        作為中國當代攝影的活躍實踐者,很少有攝影家如徐勇這樣將一己之力灌注于對攝影方式的不懈追問與創新中。從具有時代記憶的《胡同101像》、《小方家胡同》到演繹現實人物的《布景和布景》、《解決方案》,除了對中國社會現實的高度敏感外,徐勇的這些作品在創作方法上通過不斷地拓展創作手段來完善其藝術的更新。徐勇這種對攝影方法不斷探索的熱情,在他的最新攝影作品《十八度灰》中達到了一種極致。

        《十八度灰》迥異于徐勇以往的攝影作品。這次徐勇將所拍攝的景物通過鏡頭脫焦的手段,獲得幾近空白的模糊影像,甚至部分影像降解到了徹底消失在一片攝影感光技術特性所規定的“18度灰”度中。這些通過正確曝光一次實拍完成的然而似乎未存在的影像,使攝影從“獲取世界的圖像”轉向“獲取攝影可能的影像”,即將攝影從記錄轉向對記錄的思辨。這些完全模糊的影像,刻意地阻隔我們對現實事物的觀察,在強加給我們的視覺焦慮中,相機的鏡頭成為審視攝影自身觀念的眼睛。攝影感光技術的中性特征,似乎通過這些影像提供給我們一種具有超越文化和個人的普適性的藝術手段。然而這種普適性的藝術手段在成為人人可以輕易使用的同時,也變得非?梢桑哼@樣就是放之四海而皆準的理想藝術手段嗎?這樣的手段意義何在呢?包括徐勇自己,能夠不斷利用這樣的手段來支持其藝術創新嗎?

        徐勇新攝影的方式是在放棄攝影的傳統,也可以理解為放棄或者顛覆傳統攝影的標準。在中國,今天我們是否要放棄或者顛覆剛剛建立不久的攝影傳統?這個問題不是藝術立場的表態問題,而是攝影創作所面臨的現實問題,一個我們今天不得不面對、不得不思索的攝影實踐問題。今天的數碼技術,使再現性的攝影得到了空前的普及。普通人能夠輕易地獲得不計其數的任意場景的影像,并通過網絡快速傳播。數碼技術的發展,侵占了傳統攝影對“再現世界的影像”的權威地位。數碼技術還使以往傳統膠片攝影的后期制作變得無足輕重,圖像處理軟件也使一些傳統影像的暗房特技變得笨拙昂貴。當花費高昂立足未穩的攝影膠片工業甚至連成為夕陽產業的機會都沒有就消失殆盡的時候,當膠片攝影被大多數業內人士逐漸放棄的時候,攝影的傳統技藝實際上已經到了存亡的時刻。

        讓攝影的傳統技藝死亡,在今天是一件輕而易舉的事情。但是這種單向性的攝影進步,也許未必就是攝影藝術發展的最終解決方案或必經之途。有一段可以借鏡的藝術史,也許對如何發展攝影藝術的未來有所啟發,這就是19世紀攝影興起時對西方傳統繪畫的影響。當時公眾在驚嘆攝影所創造的奇跡的時候,繪畫曾經被宣告過死亡。一部分繪畫確實消亡了,尤其是那些作為大眾消費品的紀念肖像畫。而繪畫的革命也同時被激發,繪畫因此建立了走向非現實摹寫的藝術新領地,我們有幸又目睹了100多年現代繪畫史的輝煌。今天數碼技術興起,已經導致了一些重要的傳統攝影技藝走向消亡,這不是通過以往繪畫史來進行的邏輯推斷。我們當然不能簡單地斷定,傳統攝影也會適用100多年前繪畫演變的模型。但至少我們可以將傳統攝影的技藝也當作攝影新的發展的坐標,甚至挖掘其中的資源。面對攝影傳統的時候,是否也能對我們新的創造有所啟示?我們可否發掘出傳統攝影的自性特征,從而拓展攝影不可替代的這一部分成為攝影的創新之途?

        1990年代數碼技術開始在中國興起的時候,中國攝影領域的革命已經爆發了。這場革命開始于傳統攝影領域之外,如早期以當代藝術家為主的“觀念攝影”、“中國新攝影”之類,用圖像史的傳統和方法對攝影進行改造。圖像式的攝影作品,使攝影重新陌生化,從而啟發攝影的再次創新。徐勇的攝影新作《十八度灰》使用的是傳統的攝影技藝,只不過放棄了傳統攝影影像的價值判斷標準。徐勇將攝影從“圖像制造”,回歸到“攝影制造”,即基于攝影技術傳統的藝術創造。從圖像的角度來看,徐勇的這些新影像只能歸為“極簡主義”。但這樣從圖像的角度來做判斷,無法穿透《十八度灰》的迷霧,只有重新檢視攝影的特殊性何在,才能看清徐勇所開啟的新攝影之途所在!妒硕然摇纷鳛橥斫跀z影傳統內部尋求陌生化的探索方向,提供了全新的示范。

        盡管徐勇投身于攝影藝術自身的藝術創造激情中,但是這些似乎空空如也的影像并不止于形式創新。徐勇的這些影像是一個排列大致有序的系列,這種序列的原則來自他線性的個人史。作為一個出身于傳統攝影的藝術家,經歷了30多年的攝影藝術實踐,同時也經歷了國家史和個人史的不可重復的時光,徐勇的這些影像本身就是對生命體驗的申訴。這個曾經的古老或年輕的國家,不再是原來那個國家。這個曾經的個人,也無法再通過影像追溯自我的人生劃痕。這些虛空的影像本身就是對我們所生活的時代的質疑和論斷,而不僅限于對攝影的歷史和傳統的審視。徐勇的個人記憶與體驗,也對應同時代無數中國人的記憶與體驗。

        我們無法在攝影和圖像之間再做過多的利害權衡,因為在《十八度灰》中這二者是不可分割或者相互支撐的。徐勇之前的作品《解決方案》試圖以個人參與來解決現實中的社會問題,那么《十八度灰》則將這種個人的主動性深入到攝影史中。是否已經解決了我們所提出的問題不是這些作品的重點,甚至我們所提出的問題的合理性都還有待商榷。但不管怎樣,畢竟徐勇已經沉浸在為攝影的未來而工作的行動之中。

        2010年6月19日,英航北京至倫敦途中

        關鍵字:舒陽,徐勇,制造,十八度灰,當代攝影,藝術攝影,影像,胡同,當代藝術
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