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        周學斌的丙烯水墨世界
        作者:    來源:品博藝術網    日期:2010-11-25

        《下龍灣》

        走進周學斌的畫室——靜觀堂,驟如進入了周學斌的丙烯水墨世界。觸目所及,煙嵐林泉之氣迎面撲來,其筆下盡皆山林之美,林巒、林海、林泉、林壑、林帶、林層、林光、林色……一片碧綠幽深,云煙浮動,使人如入童話般的境界;其畫面蒼茫渾厚,明麗華滋,又兼肌理斑駁,色墨淋漓,林光樹影,一派勃勃生機和清新格調逼人眉宇。
        在山林美的藝術表現上,周學斌一方面努力繼承傳統,練就一身扎實的基本功;又一方面博取他人所長,古今中外,兼收并蓄。他尤其心儀李可染的藝術,信奉李可染的兩句名言:“(對傳統)要以最大的功力打進去,又以最大的勇氣打出來!薄翱少F者膽,所要者魂!痹缙谏钍芾羁扇舅剿畬懮挠绊,從七十年代開始不斷深入名山大川寫生,尤以七十年代的桂林廣西之行和八十年代初的三峽四川之行收獲最豐,近年更多次深入青藏高原與橫斷山系的崇山峻嶺、冰川峽谷之中,尋幽探勝,深受西部山川的熏陶而為之神往。

        在與名山大川的親密接觸中,周學斌感受最深的是那充滿光色而欣欣向榮、繁茂而迤邐的山林景觀,和在云繞霧鎖的峰巒和泉瀑溪流之間蕩漾著的綠色生命氣息,這正是現代人,尤其是都市人所向往和寶貴的!于是萌生了表現這種現代氣息山林景觀的強烈欲望。

        然而,一開始,他便遇到了一系列難題:首先,這種連綿起伏的大片山林,傳統的畫法是沒有的。眼前光感明亮而青翠欲滴的層林與水墨畫中夾葉、點葉等樹法的表現效果大相徑庭;再看,當繁茂的植被布滿著整體的山巒并且閃爍著鮮綠色的光斑時,那山的傳統皴法更就無從下手了。

        面對這些難題,他開始了多方面的探索和嘗試。其一,他開始了研究“用光”。他深感到,在表現山林美的因素中,“光”是不可回避的。而傳統中國畫技法中只有“用筆”、“用墨”諸法,而未言“用光”,他要使“用光”成為一種技法,就像“用筆”、“用墨”那樣。于是他沿著這條道路展開了艱苦的探索,九十年代他把探索的心得寫成論文《“用光”——建立中國畫第三技法系統》,試圖在理論上確立“用光”在中國畫技法領域中的開拓性框架,借以弘揚和拓展傳統中國畫的表現力。此文發表,受到業界人士廣泛關注,周學斌也一直在此后的山水畫創作中身體力行,鍥而不舍,創出了用光微妙的“丙烯水墨畫”,為發展中國畫藝術作出了自己的貢獻。其二,在表現技法上大膽創新。他融合了李可染和日本畫家東山魁夷的表現手段,變傳統點線組合為積墨積色技法;又別出心裁,結合其“用光”的探索,大膽融匯水彩畫、黑白版畫甚至油畫薄畫法的妙蒂,分別以色和墨多層次地進行罩染、滲撞、留光,形成了畫面豐富的明度變化,和斑駁厚重的肌理效果,從而賦予山川林木以鮮明的立體感,深厚的層次感和透人的光感。周學斌的藝術創新,更突出的是體現在林層、林色、林光的表現與山體結構的巧妙結合上。茂林覆蓋的峰巒溝壑,用傳統任何皴法都無能為力,而他充分發揮新材料的性能,結合潑、印、灑、拓、漬、沖等多種現代技法手段,以披麻皴的意念,憑著積墨積色和用光的豐富表現力,由淺入深,分層積疊,透過郁郁蔥蔥的山林山林更可以看出山的獨特體勢、脈絡、褶皺和溝壑,畫家畫林木的同時也就是表現山體結構。這種畫法形神兼備,又格調清新,充滿靈氣和真實感,為前人所未有,無以名之,始稱之為“山林皴”吧。

        周學斌的藝術創新精神,還體現在對繪畫媒材的多方探索。八十年代初,他便通過親友從國外買來丙烯顏料,這是一種現代新型的繪畫材料,色彩鮮明亮麗,既可透明性使用,又可有覆蓋性,且色種豐富。在使用嘗試過程中,他發現這種顏料如果與水墨及傳統顏料調合,由于比重和顆粒粗細不同,常在畫面上留下斑駁而淋漓的肌理效果,由此他看到了丙烯水墨的運用在他未來藝術探索中的前景。接著他把這種丙烯水墨調合在各種媒材上嘗試,除各類宣紙、綾、絹之外,還有真絲、布料、甚至塑料紙均在嘗試之列,又皆收到不同的肌理和畫面效果。繼而加以總結、汰選、綜合運用,摘其精妙又以傳統筆墨和審美觀念駕馭之,逐步形成了獨具一格的“丙烯水墨畫”,終于給自己開辟了一個可供耕耘的藝術世界。周學斌創作的丙烯水墨畫既有傳統水墨的韻味和情趣,又發揮了新材料的性能和肌理;它既可以潑墨潑彩,又兼積墨積彩;既有大筆揮灑,又有精致收拾;既可在傳統紙絹上進行創作,又可畫在多種繪畫材料上?芍^能收能放,畫路寬廣,尤擅于表現繁茂植被覆蓋下壯麗的山川景色。

        八十年代以來,周學斌沉浸在自己的丙烯水墨世界里,千錘百煉,探研不輟,已取得可觀成果,風格漸趨成熟,大器晚成,可拭目以待。

        關鍵字:周學斌,丙烯水墨
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