恒與變系列3號 布面綜合 95×95cm 2010
今年我多次到浙江美術館參加學術活動，在這里意外地看到�；饒蛳壬乃伦�，感到耳目一新。在浙江這樣一個中國畫傳統深厚的地方，看到具有新的圖式結構和語言追求的現代水墨畫的萌生和發展，非常高興。因為越是藝術傳統深厚的地方，一旦產生具有創新性的藝術，必然具有長遠發展的不凡潛力。之前，中國美院的張浩先生以極具表現性的水墨語言拓展了現代水墨畫的空間，現在我又欣喜地看到�；饒虻男伦�，可以說，�；饒蛳壬蛷埡葡壬诔橄笮运嫹矫娴呐�，拓展了浙江水墨畫的多元格局，豐富了當代水墨畫創作的參照系，使我們有可能從更為寬闊的藝術視野前瞻當代水墨畫的發展。
首先，我感到�；饒虻淖髌繁３至藢χ袊嫷木匆�，在筆墨運用方面深化了傳統水墨語言的積墨方法，見筆見性，從中可以感受到傳統水墨畫給予畫家的沉靜心態與開闊視野。�；饒虻乃嬂^承了黃賓虹的山水境界，如同印象派的繪畫，以多層次的筆墨皴染表現出黃賓虹所喜愛的夜山景象。1946年，黃賓虹在致友人鮑君白的信中說：“近來拙作取法北宋為多，因其用筆之沉著，墨采之豐富，每與歐畫符合�！痹邳S賓虹眼中，宋畫中的“陰面山”，墨汁淋漓，筆力遒勁，積累多至千百遍，研習北宋繪畫，正是為了革除元人明末簡筆畫的空疏，追求虛中有物，無虛不實的境界，“黃賓虹認為：”竊以為北宋人多畫陰面山，且用重墨，如夜行壑間，層層渲潤，必待多次點染，須待歲月而后了，雖未免沾滯重濁，然于實后求虛，亦習畫必由徑。"（1947）
確切地說，�；饒虻睦L畫表現的不是我們眼前所見的山水景色，而是他對于山水的理解和感受，在他的筆下，我們能夠感受到畫家面對自然時所獲得的個人內在的視覺的自然。�；饒虻某橄笏嫃暮暧^世界轉向自然的內在音響，從自我的內心靜靜地感受宇宙的和諧景觀。他的作品可以視為抽象性自然景觀的局部特寫，用筆墨的運動，將不同層次的墨色疊染成為復雜的繪畫景觀，形成層次豐富的空間結構，將我們對于抽象圖像的感受，富有詩意地引入到一個從容簡潔的和諧意境。在這里，�；饒虻淖髌芬环矫婢哂胸S富的用筆和水墨筆觸，另一方面，又通過筆觸的相互疊加與渲染，融合成為一個大氣概括的整體視覺景觀。千筆萬筆，歸于一筆，從極多到極簡，從極淡到極濃，筆墨世界的不同極點在這里完成了自然的轉換，相生相克，相輔相成。
