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        傳承筆墨傳統 追求時代精神
        作者:游江    來源:品博藝術網    日期:2011-04-12

        宋承德、宋玉明、鄒明、潘喜良四位藝術家均為早期來深的藝術家,他們與這座城市一同成長,在深圳這片熱土辛勤耕耘多年,在不斷的實踐中,形成了自己富有個性和特色的藝術風格。宋承德主攻花鳥畫,他的作品題材簡單,筆墨簡潔到位,畫風雅致,文人氣息十足;宋玉明主攻山水,他的作品布局新穎而不奇突,用筆爽勁而不輕浮,設色清麗而不媚俗,具有中國文人傳統的幽雅情懷;鄒明主攻都市水墨,其作品表現視角獨特,筆墨多變且富有鮮明的個性色彩,西畫的原理與中國畫的情調在他的畫中有機地結合在一起;潘喜良主攻人物畫,他的作品題材多樣,筆墨新穎,充滿現代氣息和時代特色?偟膩碚f,在創作中,四位藝術家分別用水墨形式表現出豐富的人生感受和精妙的藝術之思,他們在創作中并不拘泥于物象的形似,而是通過畫筆抒發主觀意趣,表現出植根傳統、緊貼時代的藝術風貌。由于四位藝術家在創作上專攻于不同的領域,并取得了不同的藝術成就,那么下面我們對四位藝術家進行逐一探討和研究。

        筆墨清潤、寧靜自然——宋承德花鳥畫解讀

        宋承德是深圳畫院的花鳥畫家。他幼承家學,嗜好丹青,勤奮好學。在求學的過程中,無論是水墨寫意、還是工筆重彩,他都認真研究、細心琢磨,在傳統方面打下了堅實的基礎。在深圳畫院工作期間,宋承德心無旁騖,埋首于畫,尤致力于傳統筆墨與西方技法的融會貫通,經過不斷地探索和創新,形成了一種輕盈、婉約、寧靜、深邃的藝術風格?偟膩碚f,他注重筆墨形式,但更注重畫面的整體意境。他筆下的花鳥,樸實而自然,沒有怪異的造型,沒有奇險的構圖,清逸而不露寒儉,艷麗而不失典雅。他以元人的筆墨,營宋人的境界,又潤之以西畫的色彩,畫面呈現一種中國式的詩意,而這種詩意仿佛又是那么的幽遠綿長,給人以一種“如怨如慕,如泣如訴,余音裊裊,不絕如縷”的感覺。

        中國花鳥畫在長期的歷史發展中,適應中國人的社會審美需要,形成了以寫生為基礎,以寓興、寫意為歸依的傳統。在表現造型上,宋承德繼承了中國花鳥畫重視形似而不拘泥于形似,甚至追求“不似之似”與“似與不似之間”,借以實現對象的神采與作者的情意,所以他筆下的花卉禽鳥都有一種筆外之意和不可言傳的神韻。在構圖上,他的作品以折技花卉為主,主體突出,善于剪裁,講究虛實對比與顧盼呼應,畫面中他將發揮畫意的詩歌題句,用與畫風相協調的書法在適當的位置書寫出來,輔以印章,文人意趣十足。在畫法上,精細、考究,因景、因情而繪之,筆墨簡練老到,他結合西法,設色則具有一定的寫實色彩或帶有一定的裝飾意味。在表現形式上,宋承德的畫作構圖簡約疏朗,用筆縱逸跌宕,賦色清新素雅,畫中不見驚人之筆,卻頗具脫俗的氣象,這種風格是畫家恬淡聰穎的稟性、深厚的藝術功力和藝術修養的自然流露。宋承德喜畫山花爛漫、春江水暖,也愛畫荷塘逸趣、瀟湘煙雨。畫面幾株新篁或幾桿老梅,寥寥數筆,叫人玩味無窮。在他的作品中,勒杜鵑一直都是他表現的對象,在深圳市政府貴賓廳、廣州國際會議中心的深圳廳等政府重要的會客廳,我們都可以看到宋承德創作的大幅的有關勒杜鵑的作品。從宋承德的折枝花鳥畫中,我們可以看到充分體現東方智慧的以小見大,以少見多,以一當十的藝術表現,這種趣味與傳統中國文學,特別是傳統詩詞的審美趣味相輝交映。所以他的花鳥畫作品往往空靈、清簡,筆墨清潤,寧靜自然,物小而韻長,寥寥幾筆則澄靜的心志全現。

        當代花鳥畫正處于由古典形態向現代形態轉換的進程之中。探索之路多種多樣,但真正意義上的轉換,應當是現代意味與傳統神韻的交融。在創作上,宋承德一直沒有停止探索與追求,他熱愛生活,關注生命,創作思路繼承了傳統花鳥畫“天人合一”的觀念,但又灌注了自己新的精神旨向,他的作品不僅散發著幽雅清逸的生活情趣,也展現著恬淡舒展的文人情懷。

        清新雅致,爽凈清麗——宋玉明的城市山水與重彩山水

        宋玉明現為深圳美術館的館長,主要從事城市山水和重彩山水的創作,其家學深厚,幼年時便浸淫于中國古代名家的傳世精品之中,他在藝術上不斷探索與鉆研,經過多年的積累,得天獨厚的家學淵源以及對眾家之長的廣泛吸收,為他打下了深厚的傳統基礎。 在創作中,他十分注重觀察生活和寫生,他一面“搜盡奇峰打草稿”,一面以自己的視角選擇具有感受力的題材進行創作,注重自然景觀的真實再現。宋玉明的山水畫,氣韻生動,清新雅致,爽凈清麗,視角獨特,筆墨嚴謹,一草一木,一山一石,無一不顯現其傳統繪畫功力的深厚。

        宋玉明在繼承傳統筆墨的前提下,新時期從現實生活出發,開始從事城市山水畫的探索和創作。20世紀90年代,他開始用丹青描繪都市生活的多姿,描繪新的城市景觀,從藝術史的角度來說,這種新題材的作品無疑為我們展示了一定歷史時期的社會發展和藝術家的精神面貌。而以中國山水畫的形式來表現異域,也是20世紀中國畫發展進程中一個嶄新的課題,由于這類題材可參照的作品并不多,因此寫生就顯得尤為重要。為了創作出好的都市題材的作品,宋玉明遠赴突尼斯小鎮、日本富士山、俄羅斯火車站、巴黎大街、新加坡廣場、德國教堂等地進行寫生,用中國傳統的筆墨描繪出一幅幅具有異國情調和時代氣息的藝術作品。在創作中,他嘗試著打破傳統的視覺習慣和表現方法,融各家之長,不拘泥于某一種表現形式,無論是創作還是寫生既有傳統筆墨的韻味,又有新的時代氣息,不同的城市在宋玉明筆下表現出不同的文化氣息,濃墨重彩相得益彰。

        在進行城市山水畫創作的同時,宋玉明還大膽地將色彩賦予傳統山水畫以新的面貌,重新開始延續青綠山水的創作,并在此基礎上進行創新,這對于延續中國傳統繪畫是有重大意義的?偟膩碚f,他的重彩山水畫,強化了傳統繪畫的色彩表現力,色彩濃艷而不張揚,畫法來自傳統,但在傳統的基礎上又有所突破,并在不斷地實踐中形成了個人獨特的藝術風格。無論是江南煙雨、臨水垂釣,還是鬧市幽居、郊外田園,在他筆下都是清新秀潤,爽凈清麗,令人耳目一新。而在他眾多的潑彩作品中,“小潑彩”的形式最為精彩,色彩濃艷而穩重,筆墨與潑彩骨肉相連而毫無疏離之感。從繼承上說,宋玉明的重彩山水畫與古代青綠山水是不同的,他的山水畫更具現代感和時代氣息,他的作品構圖飽滿、層次分明,用色用墨高度概括,經過巧思他將墨、水、色、線融于一體,作品中墨彩交相輝映。作為西方藝術沖擊下的一批中國畫家,他并沒有簡單地運用西方的繪畫方法,而是有意識地通過色彩和水墨的組合使畫面帶有濃重的裝飾意味。簡而言之,宋玉明在重彩山水畫這方面收獲頗豐,成績突出,他既繼承了唐宋時期青綠山水的優良傳統,又融入了西方現代繪畫對色彩與光影的研究成果,作品中充滿現代氣息并傳達出一種新的理念與時代感悟。

        關鍵字:中國畫,花鳥畫,重彩,水墨,宋承德,宋玉明,鄒明,潘喜良
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